要说现在和过去有什么变化，那方方面面都可以说起。就电影来说，在个人记忆里还是还是上小学的时候，学校会在操场上搭建一个大棚子，然后组织大家去看电影。不用上课的学生们就闹哄哄搬着自己的小板凳排队，然后一班一班的被自己的老师领向操场，跟过个小年似的。那也是当时人们距离电影*近的时候了：前面荧幕上放的电影是什么早忘记了，但是仍然记得被好奇心驱使的学生们，总是趁老师们不注意就扭头去瞅几眼那些架置好的电影放映设备，怎样的机器可以把释放出光影来。
而现在不但看电影是越来越方便越舒适了，还有越来越多的个人参与到电影投资中来，可以在电影荧幕上面看到自己的名字。更别提还有完全从零开始去众筹拍电影的。
这些变化要是拍起来可又是一部电影了。
从单纯的看电影消费，到个人投资电影现象的越来越普遍，背后的原因很多，当然跟国内影视市场的利好离不开关系。
进入信息时代以来，普通大众更加追求精神方面的享受，而作为汇聚了音乐、戏剧、舞蹈、文学等众多艺术形式，在艺术行业中表达方式*具象、*直接的电影则成为了人们生活中不可缺少的精神食粮，人们对电影的需求也是与日俱增。
对比好莱坞在上世纪七八十年代迎来飞跃的时代，也正是发生在美国城镇化过程中小镇经济的崛起，新中产文化消费需求的逐步旺盛的时候。而现在的大陆，根据中国人口研究院的统计数据，到2023年，中国新中产家庭将突破两亿，覆盖超过六亿的人口，实在是惊人的规模，惊人的消费力。
另一方面，大陆电影市场能有现在的成绩，也离不开政策的支持和业界的努力探索。
在广电总局发布《电影管理条例》鼓励民营资本注入影视制作、放映、演艺等文化行业的2002年，张艺谋导演的电影《英雄》也于年底成功上映，正式开启了大陆商业片时代。而在2017年《中国电影产业促进法》正式实施，2018年国家电影局正式成立到今天，大陆*房已达到600亿，成为仅次于北美电影市场*第二大的电影市场。
而且相比于已经成熟的北美市场，中国电影产业还有很强的可塑性和许多没有被挖掘出来、没有被满足的需求。今年暑期档《上海堡垒》口碑与*房双双扑街这一现象级事件，也正是当今国内消费者消费理念升级、消费诉求迭代、对影片高质量内容需求的一个重要体现。
2002年，伴随着电影《英雄》开启大陆商业片时代的，也是营销策略的革命。
在当时还是纸质报业天下的时代，电影《英雄》从《新快报》上*曝光剧照，到后来的新闻发布会、首映会、见面会，几乎都是以《新快报》曝光剧照开始展开营销。这也是电影《英雄》能在当时全年*房不到10亿元的情况下，狂揽2.5亿*房的原因。
当然，现在回头看《英雄》的营销手段，和现在的华丽策略相比只能算是“常规操作”了。在这个互联网社交媒体发达、讲粉丝经济、社区经济的现在，电影出品方可以通过降低门槛；提前对外转让部分电影版权份额的方式来提前锁定一批忠实的电影粉丝，可以说是将宣发前置手段做到了*。放在以前电影垄断的时代，凭普通大众的资金想参与电影投资简直是不可能的。
这都造就了电影投资越来越普遍的现实。
当然，对普通大众来说，以前是想投没得投的烦恼，而现在是面对着市面上众多电影投资项目，不知道投哪一个的烦恼。这又是另一个话题了。
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