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1、李煜的《虞美人（春花秋月何时了）》中“春花秋月何时了”怎么理解
2、虞美人春花秋月何时了名师教学
3、诗歌鉴赏.虞美人春花秋月何时了
4、后人如何评价李煜的《虞美人》“春花秋月何时了”
关于虞美人春花秋月何时了,李煜的《虞美人（春花秋月何时了）》中“春花秋月何时了”怎么理解详情知识介绍：
1、李煜的《虞美人（春花秋月何时了）》中“春花秋月何时了”怎么理解
春花秋月何时了——一开始就仰天发问，问出了一个谁也回答不了的问题。年年春花开，年年秋月明，什么时候才能不开不明呢?这是不可能的。用不可能发生的事来实指自己目前的处境，实际在说:我的囚俘生活何时才能结束呢？
2、虞美人春花秋月何时了名师教学
《虞美人·春花秋月何时了》是五代十国时期南唐后主李煜在被毒死前夕所作的词，堪称绝命词。
此词是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答
结，由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。
虞美人⑴
春花秋月何时了⑵，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中⑶！
雕栏玉砌应犹在⑷，只是朱颜改⑸。问君能有几多愁⑹？恰似一江春水向东流。[1]
此词与《浪淘沙·帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，为北宋太宗太平兴国三年（978年），是时李煜归宋已近三年。
宋太祖开宝八年（975年），宋军攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐灭亡。三年后，即太平兴国三年，徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”大概是在这种心境下，李煜写下了这首《虞美人》词。[5]
李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽
象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。
这样人们就很容易从中取
得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大
于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：
“春花秋月何时了”表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。
“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日
“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠
围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
“往事知多少？”回首往昔，身为国君，过去许许多多的事历历在目。
据史书记载，李煜当国君时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此诗句，不难看出这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是
悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人
身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。
一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受。
“又”点明了“春花秋月”的时序变化，词人降宋又苟活了一年，加重了上两句流露的愁绪，也引出词人对故国往事的回忆。
“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的
——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红
粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致
地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱——
“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
”诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹
的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。
同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。
全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、比拟、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。
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名家点评
陈师道：今语例袭陈言，但能转移耳。世称秦词“愁如海”为新奇，不知李国主已云“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”，但以“江”为“海”尔。（《后山诗话》）
陈郁：太白云：“请君试问东流水，别意与之谁短长。
”江南后主曰：“问君还有几多愁，恰似一江春水向东流。”略加融点，已觉精彩。至寇莱公则谓“愁情不断如春水”，少游云“落红万点愁如海”，青出于蓝而胜于蓝矣。 （《藏一话腴》）
俞陛云：
“亡国之音，何哀思之深耶！”传诵禁庭，不加悯而被祸，失国者不殉宗社而任人宰割，良足伤矣。
《后山诗话》谓秦少游词“飞红万点愁如海”，出于后主“一江
春水”句，《野客丛书》又谓李白之“愁高滟澦堆”，刘禹锡之“水流无限似依愁”，为后主词所祖。但以水喻愁，词家意所易到，屡见载籍，未必互相沿用。就词
而论，李、刘、秦诸家之以水喻愁，不若后主之“春江”九字，真伤心人语也。
（《唐五代两宋词选释》）
罗大经：
诗家有以山喻愁者，杜少陵云“忧端如山来，洪洞不可掇”，赵嘏云“夕阳楼上山重叠，未抵春愁一倍多”是也。有以水喻愁者，李颀云“请量东海水，看取浅深
愁”，李后主云“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦少游云“落红万点愁如海”是也。
贺方回云：“试问闲愁知几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时
雨。”盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。（《鹤林玉露》）
唐圭璋：
此首感怀故国，悲愤已极。起句，追维往事，痛不欲生！ 满腔恨血，喷薄而出：诚《天问》之遗也。
“小楼”句承起句，缩笔吞咽；“故国”句
承起句，放笔呼号。一“又”字惨甚。 东风又入，可见春花秋月一时尚不得遽了。罪孽未满，苦痛未尽，仍须偷息人间，
历尽磨折。下片承上，从故国月明想入，揭出物是人非之意。
末以问答语，吐露心中万
斛愁恨，令人不堪卒读。通首一气盘旋，曲折动荡，如怨如慕，如泣如诉。（《唐宋词简释》）
王方俊：这首千古传诵脍炙人口的名作《虞美人》，被前人誉为 “词中之帝”，是李煜囚居汴京时所作。
据王轾《默记》载： “归朝（指李煜降宋后），郁郁不乐，见于词语。”本词就是抒写这种怀念故国之 情，哀叹亡国之痛的情怀的。（《唐宋词赏析》）
谭献：词（谓此阕及“风回小院”阕）终当以神品目之。后主之词，足当太白诗篇，高奇无匹。
3、诗歌鉴赏.虞美人春花秋月何时了
虞美人·春花秋月何时了朝代：五代作者：李煜原文：春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。(雕栏 通：阑)翻译这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。赏析作者：蒋雅云 作为一个“好声色，不恤政事”的国君，李煜是失败的；但正是亡国成就了他千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语）地位。
正所谓“国家不幸家幸，话到沧桑语始工”。《虞美人》就是千古传诵不衰的著名诗篇。 这首词刻画了强烈的故国之思，取得了惊天地泣鬼神的艺术效果。“春花秋月”这些最容易勾起人们美好联想的事物却使李煜倍添烦恼，他劈头怨问苍天：年年春花开，岁岁秋月圆，什么时候才能了结呢？一语读来，令人不胜好奇。
但只要我们设身处地去想象词人的处境，就不难理解了：一个处于刀俎之上的亡国之君，这些美好的事物只会让他触景伤情，勾起对往昔美好生活的无限追思，今昔对比，徒生伤感。问天天不语，转而自问，“往事知多少。”“往事”当指往昔为人君时的美好生活，但是一切都已消逝，化为虚幻了。
自然界的春天去了又来，为什么人生的春天却一去不复返呢？“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”“东风”带来春的讯息，却引起词人“不堪回首”的嗟叹，“亡国之音哀以思”，大抵只能如此吧。让我们来想象：夜阑人静，明月晓风，幽囚在小楼中的不眠之人，不由凭栏远望，对着故国家园的方向，多少凄楚之情，涌上心头，又有谁能忍受这其中的况味？一“又”字包含了多少无奈、哀痛的感情！东风又入，可见春花秋月没有了结，还要继续；而自己仍须苟延残喘，历尽苦痛折磨。
“故国不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故国”的倒装。“不堪回首”，但毕竟回首了。回首处“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。想象中，故国的江山、旧日的宫殿都还在吧，只是物是人非，江山易主；怀想时，多少悲恨在其中。“只是”二字以叹惋的口气，传达出无限怅恨之感。
以上六句在结构上是颇具匠心的。几度运用两相对比和隔句呼应，反复强调自然界的轮回更替和人生的短暂易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二两句春花秋月的无休无止和人间事的一去难返对比；三四两句“又东风”和“故国不堪回首”对比；五六两句“应犹在”和“改”对比。
“又东风”、“应犹在”又呼应“何时了”；“不堪回首”、“朱颜改”又呼应“往事”。如此对比和回环，形象逼真地传达出词人心灵上的波涛起伏和忧思难平。 最后，词人的满腔幽愤再难控制，汇成了旷世名句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。以水喻愁，可谓“前有古人，后有来者”。
刘禹锡《竹枝词》“水流无限似侬愁”，秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”。这些诗句或失之于轻描淡写，或失之于直露，都没有“恰似一江春水向东流”来得打动人心，所谓“真伤心人语”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感。
愁思如春水涨溢恣肆，奔放倾泻；又如春水不舍昼夜，无尽东流。形式上，九个字平仄交替，读来亦如满江春水起伏连绵，把感情在升腾流动中的深度和力度全表达出来了。以这样声情并茂的词句作结，大大增强了作品的感染力，合上书页，读者似也被这无尽的哀思所淹没了。
全词抒写亡国之痛，意境深远，感情真挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余味无穷。难怪王国维有如是评价：“唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。”（《人间词话》删稿之四○）。
4、后人如何评价李煜的《虞美人》“春花秋月何时了”
徐铉归朝，为左散骑常侍，迁给事中。太宗一日问：“曾见李煜否?”铉对以“臣安敢私见之”。上日：“卿第往，但言朕令卿往相见，可矣。”铉遂径往其居，望门下马，但一老卒守门。徐言:“愿见太尉。”卒言:“有旨不得与人接，岂可见也。”铉日：“我乃奉旨来见。
”老卒往见，徐入，立庭下。久之，老卒遂入，取旧椅子相对，铉遥望见，谓卒日：“但正衙一椅足矣。”顷间，李主纱帽道服而出。铉方拜，而李主遽下阶，引其手以上。铉告辞宾主之礼，李主日：“今日岂有此礼!”徐引椅少偏，乃敢坐。后主相持大哭，乃坐。默不言，忽长吁叹日：“当时悔杀了潘佑、李平”。
铉既去，乃有旨再对，询后主何言，铉不敢隐，遂有秦王赐牵机药之事。牵机药者，服之前却数十回，头足相就，如牵机状也。又后主在赐第，因七夕命故伎作乐，声闻于外。太宗闻之大怒。又传“小楼昨夜又东风”及“一江春水向东流”之句，并坐之，遂被祸云。（《默记》） 李煜归朝后，郁郁不乐，见于词语。
在赐第，七夕命故妓作乐，闻于外。又传“小楼昨夜又东风”，并坐之，遂被祸。龙衮《江南录》云：“李国主小周后随后主归朝，封郑国夫人。例随命妇入宫。每一入，辄数日。出必大泣，骂后主，声闻于外。后主多宛转避之。”又韩玉汝家有后主归朝后与金陵旧宫人书云：“此中日夕，只以眼泪洗面。
”(《避暑漫抄》） 王斿，平甫之子。尝云:今语例袭陈言，但能转移耳。世称秦词“愁如海”，为新奇，不知李国主有已云“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，但以江为海耳。(《后山诗话》） 诗家有以山喻愁者，如少陵诗云：“忧端如山来，鸿洞不可掇”,赵嘏诗:“夕阳楼上山重叠，未抵春愁一倍多”是也。
有以水喻愁者，李颀日：“请量东海水，看取浅深愁”,李后主云“问君都有几多愁，恰似一江春水向东流”是也。贺方回云:“试问闲愁知几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，盖以三者比之愁多也，尤为新奇。兼兴中有比，意味更长。（《鹤林玉露》卷七） 《后山诗话》载王平甫子斿谓秦少游“愁如海”之句，出于江南李后主“问君还有几多愁，恰似一江春水向东流”之意。
仆谓李后主之意，又有所自。乐天诗日欲识愁多少，高于滟额堆。”刘禹锡诗日：“蜀江春水拍山流，水流无限似侬愁。”得非祖此乎?则知好处前人皆已道过，后人但翻而用之耳。（《野客丛书》卷二十） 太白日：“请君试问东流水，别意与之谁短长。”江南李主日：“问君还有几多愁，却似一江春水向东流。
”略加融点，已觉精采。至寇莱公则谓“愁情不断如春水”,少游云:“落红万点愁如海”，青出于蓝，而胜于蓝矣。(《藏一话腴》内篇卷上） 常语耳，以初见故佳，再学便滥矣。“朱颜”本是山河，因归宋不敢言耳。若直说山河改，反又浅也。结亦恰到好处。（《湘绮楼词选》前篇） 就词而论，李、刘、秦诸家之以水喻愁，不若后主之“春江”九字，真伤心人语也。
（《南唐二主词辑述评》）。
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