刘孜,木村佑哉,余文乐
斯皮尔伯格的拍摄的电影有哪些？
保罗 PAul（2011）……Himself 人民vs乔治·卢卡斯The PEople vs. George Lucas(2010) ……Himself (archive footage) Hope for Haiti Now: A Global Benefit for Earthquake Relief(2010)……Himself 等待审核：Industrial Light & Magic: Creating the Impossible(2010) TV……Himself 回到666号房间Back to Room 666(2008) ……Himself (archive footage) 教父背后的故事The Masterpiece That Almost Wasn't(2008)……Himself 二战中的华纳Warner at War(2008) ……Narrator(voice) 斯皮尔伯格传记Spielberg on Spielberg(2007)……Himself 寻找奥逊Searching for Orson(2006)……Himself 女王The Queen(2006)……Himself(archive footage)(uncredited) Double Dare(2004)…..Himself 电影剪接的魔力The Cutting Edge: The Magic of Movie Editing(2004) ……Himself 帝国之梦：星球大战三部曲的故事Empire of Dreams: The Story of the 'Star Wars' Trilogy(2004)……Himself-Filmmaker Saving Private Ryan: Re-creating Omaha Beach(2004)……Himself 想象中的证人：好莱坞与大屠杀Imaginary Witness: Hollywood and the Holocaust(2004) ……Himself 塞西尔·B·德米尔：美国史诗Cecil B. DeMille: American Epic(2004) ……Himself/interviewee Inside 'The Terminal'(2004)……Himself 罗伯特·卡帕：在爱情与战争之中Robert Capa: In Love and War(2003)……Himself 'Catch Me If You Can': Behind the Camera(2003)……Himself Who Is Alan Smithee? (2002)……Himself (archive footage) AFI Life Achievement Award: A Tribute to Tom Hanks(2002)……Himself/Presenter of AFI Life Achievement Award Reflections of Evil(2002)……Himself (Pookie Ride Narrator) (archive footage) 王牌大贱谍3Austin Powers in Goldmember(2002)……Steven Spielberg,'AustinPUssy'Director 人工智能 AI( Artificial Intelligence)(2001)......Himself 香草天空Vanilla Sky(2001)……Guest at David Aames'Party(uncredited) 《兄弟连》幕后花絮The Making of 'Band of Brothers'(2001) ……Himself(uncredited) 斯坦利·库布里克：电影人生Stanley Kubrick: A Life in Pictures(2001)……Himselft 永远的好莱坞Forever Hollywood(1999)……Himself 进入海滩：《拯救大兵瑞恩》 Into the Beach: 'Saving Private Ryan' (1998) ……Himself Return to Normandy(1998)……Himself To Life! America Celebrates Israel's 50th(1998) 迈克尔杰克逊专辑历史记录IIMichael Jackson: HIStory on Film - Volume II(1997)……Himself(segment"Liberian Girl") 失落的世界：侏罗纪公园续集The Lost World: Jurassic Park(1997)…….PoPCorn-Eating Man(uncredited) 大屠杀中的幸存者Survivors of the Holocaust(1996)……Himself(uncredited) 美国电影院American Cinema(1995)……Himself The American Film Institute Salute to Steven Spielberg(1995) …….Himself 华纳巨星的回忆Here's Looking at You,Warner Bros.(1991)……Himself 乐尼通大冒险Tiny Toon Adventures(1990)……. Himself(2 episodes,1991) Listen Up: The Lives of Quincy Jones(1990)…….Himself 小魔怪Gremlins(1984) …… Man in Electric Wheelchair (uncredited) 魔域奇兵Indiana Jones and the Temple of Doom(1984)……Tourist at Airport(uncredited) 666房间Chambre 666(1982) ……Himself Making of 'Raiders of the Lost Ark' (1981) 福禄双霸天Blues Brothers(1980)……Cook County Assessor's Office Clerk TVTV Looks at the Academy Awards(1976) …….Himself 大白鲨Jaws(1975) ……Amity Point Lifestation Worker (voice) (uncredited) 约翰·福特导演的作品Directed by John For(1971)……Himself 最后一枪The Last Gun(1959) 曾经客串 迈克尔·杰克逊的MV [Liberian Girl] 曾经客串喜剧电影《王牌大贱谍3》 导演作品 机器人启示录（2013）上映（筹划中） 林肯----(2012)(拍摄中） 战马 （2011）
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片尾的闪回（生日场景）是全片（包含Ⅰ、Ⅱ）最具悲剧意味的一幕，同时也是使两部电影合二为一的枢纽所在，在表现力上甚至强过了《教父》中柯里昂死去时那个不朽的场景，唯一的缺憾是它不能独立存在。这个悲剧意味，不是指单一事件，而是指贯联全片，包含了整个故事所涉及的所有主题，其中最主要的元素有三，一是美国梦及美国梦的虚幻与罪恶；二是意大利（西西里）式传统家庭观念（包含宗教、荣誉观等），在不同的环境中、不同时代里所发生的冲突与演变，即两种文化的碰撞；三是人无法逃脱的傀儡命运，看似不同实又相同的悲情宿命。 这场戏发生在《教父》的故事之前，《教父Ⅱ》中柯里昂的故事之后。这是一次私密的家庭聚会，因由是柯里昂的生日，而他本人正在采购圣诞节礼物还未回家；大的时代背景在对话也有透露，正是美国对日本宣战之时。这场戏的主角是柯里昂的三个亲生儿子与养子，桑尼、弗雷多、迈克与汤姆，其他在场人物还有康妮、卡洛、汤姆的女友泰瑞沙、泰西勒。 场景适于桑尼带卡洛回家，并介绍他给大家认识，介绍迈克时提到家人称迈克为大学生，自己也以戏虐的口气叫他“爱因斯坦”；闲聊中桑尼提起美国对日本宣战，说志愿参军的人是笨蛋；迈克反驳说他这是与父亲同样的观点，桑尼无从分辨，反问他既然赞成，为什么不参军？迈克说自己加入了海军，众人愕然。汤姆说柯里昂为了让迈克缓征花了很大力气，迈克不置可否的说自己并未有这样的要求；桑尼愤怒地拉扯着迈克，质问他为何这么做，泰西勒急忙劝阻；桑尼按捺住心中的怒气，让康妮与卡洛去客厅，留下四兄弟在餐桌边；桑尼埋怨迈克不该在生日的时候来伤害父亲，弗雷多对迈克表示支持，桑尼将他伸出的手推了回去，让他去倒杯酒；汤姆说柯里昂对迈克的未来有计划，迈克说自己对未来也有计划，汤姆说父亲对他期望很高，迈克说想自己决定自己的未来；桑尼骂迈克上大学让他变笨了，话音未落，康妮走进来说父亲回来了，桑尼与汤姆离开；桑尼边走边回头骂迈克是笨蛋，留下迈克一个人在房间内，画外想起喧闹的叫声 “大惊喜”…… 这是一个有着无穷内涵的场景，它的意义不仅在结构上补充情节中的空白，让《教父Ⅱ》与《教父》首尾呼应融为一体，同时也有力地提升了故事的主题。我们按照故事大概的叙述顺序，看看散落在故事中与这场戏关联的内容，它们之间如何聚合在一起并产生化学反应。（为了避免牵扯到太多的对应场景，我们只侧重父子间的内容，而省略掉其中另一个重要组成部分，即兄弟间的众多恩怨细节。） ○《教父》的开篇段落里，身着军装的迈克与身为黑道中人的兄长们有着强烈的反差，这个落差令我们困惑，他为什么不同呢？闪回这一幕给出了答案：那正是他参军回来的日子。可是他为何要参军呢？因为他读了大学，教育（美国式）让他有了与家族成员（移民）不同的价值观。所以他对自己的未来有自己的期望，某种意义上这带有一丝儿子对专制父亲的逆反味道，正是青年的典型心态。 ○许多场景里，或正面或侧面交待了迈克在柯里昂心目中的地位。联系闪回这一场戏，我们可以确定迈克在兄弟间最受宠爱，父亲对他有期望，这究竟是怎样的期望和计划呢？它与迈克自己的期望有什么不同呢？可以确定的是，读大学是实现这个期望的第一步，只是在这一步以后，迈克自己选择了与父亲计划不同的方向。婚礼段落里有汤姆说柯里昂要跟迈克谈话，可以想象的是，只要现在的迈克接受父亲的善意，柯里昂的期望还是能够再次走上正轨。这是个特殊的时期，一切皆有可能。 ○迈克遭警长殴打一场戏里，我们由人物的对话里知道迈克不仅参过军，而且立了战功，是美国英雄。随后克里曼沙教迈克用枪，告诉迈克他是大家的英雄，其中包括他的父亲柯里昂。这里侧面交待了柯里昂作为父亲的温柔一面，补上了由闪回这一场至婚礼之间的大片空白里，柯里昂作为父亲的矛盾处境，一面是骄傲，一面是牵挂，以及深藏起来的“期望”。 ○柯里昂由医院回家后，得知迈克卷入事件后，摇头叹息。他对迈克有期望，在迈克拒绝过一次后，依稀又有了实现的可能；却想不到他竟然因为自己卷了进来，即安慰，又痛心。至此，不但他的计划落空，他知道迈克自己的计划也已落空，他将走上一条所有人都在极力避免他走上的道路。而“期望”与现实之间究竟有多大的落差，谜底即将揭开。 ○迈克与凯重逢，谈话中对父亲的看法已经改观。他说父亲是一个要负很多责任的人， “就像总统和参议员”，凯说总统和参议员不杀人。这又是一个包含了许多隐喻的时刻，最直接的，它说出了柯里昂只是“像”总统和参议员。随后迈克有一个小的沉吟，然后说“是谁天真？”，同样的隐喻与所指。凯的话也让他体会到一个最重要的东西，这可能是他第一次发现，但同时也体会到其间的落差。而他的回答不仅指父亲，也指自己。他们各自的计划，一个关于未来的不同的计划，一边是父亲对儿子的期望，一边是忠于自我的未来的期望，最后阴差阳错全部成空；而他们，在命运之前显然都太天真了。 ○然后就是对应闪回的关键场景，迈克与柯里昂父子之间的谈话，所有的东西都将在这里揭开（据说这场就是罗伯特•唐的手笔）。谈话中迈克从柯里昂犹豫不决的态度中看出他有所困扰，于是追问，柯里昂终于吐露心声。“我知道桑尼势必会染指家族事业，还有弗雷多…但我从来没…我从来没想到要你参与，我干了一辈子，没什么遗憾的，我照顾了我的家人，但是我绝不当傻瓜，让那些大人物在幕后操纵我，我不必道歉，那是我的命运，但是我想过…有一天你能当那些操纵的人，柯里昂参议员、柯里昂州长之类的，再建立一个王国……” 至此，一个黑手党大佬光鲜背后的无奈、失落中寄予儿子的野心，一个意大利移民父亲对儿子的殷切期望，都包含进了一个变异的“美国梦”之中。这两代人的一个理想，最后都被现实无情埋葬，深刻的点出了“美国梦”的虚幻本质。由这个画龙点睛的闪回场景，两部独立成篇的电影完美的融合成一个故事，两部电影讲述的三段时间完美的融合成一段时间。这里仅抽取了其中的父子关系，故事还有牵连更广的手足关系，就像父子关系所包含的悲剧性一样（期望与现实的逆反），这一层关系同样充满了矛盾的悲情、人物身在其中的身不由己。迈克为了保护家人，却不得不杀掉自己的家人。这一部分较之父子关系的内容更多，在两部电影都有相当多的篇幅来表现。 这场戏存在于剧本中，最后出现在电影里，这是必然；但必然中却又有小小的偶然。这场戏是柯里昂的生日，他本来应该作为唯一的主角出场，但他并没有出现在画面上。当我在数次的重温中偶然体会到这场戏的绝妙之后，我一直认为这是一个独具匠心的设计。这次在花絮看科波拉说起这场戏，才知道这个设计是基于一次偶然。事实上，这里本来计划请马龙•白兰度客串一场，他本人也接受了，但最后迫于压力被取消，科波拉无奈中采用了现在的设计。这个压力，有个说法是白兰度受到合同的限制，但说服力明显不足，另一个显然才是根本：白兰度在《教父》中夺得最佳男主角，他不但拒绝领奖，而且还安排一个印第安裔女人上台抨击印地安人受到的不公平对待，引起轩然大波，结果激怒了派拉蒙老板雅格兰，在他的阻扰下白兰度未能在《教父Ⅱ》惊鸿一现。这个事实也颇具讽刺，如果白兰度出现，这场戏的表现力将大打折扣，场景必然不能以迈克独处的一幕结束；同时，柯波拉在处理这场戏的时候，有意将迈克放置到众人的对立面，如果柯里昂在场，这种对比就会被削弱，也暴露出其中的设计。当白兰度不能出现，而又要表现他的在场，所有人都必须走出客厅，只留下迈克一个人在餐厅内，画外音中的“大惊喜”，也因此充满了强烈的黑色效果。而这个孤独形象的隐喻，正是《教父Ⅱ》营造出来的基调形象。
看过《教父》的朋友，请给麦克柯里昂一个精准的评价，他与老教父截然不同的处世理事方式孰对孰错
一部电影可以被归为经典的范围内，往往有属于这部影片专属的独特气质。当今好莱坞的电影人，其作品个人气质最为人熟知、最为明显的莫过于昆丁和伯顿二人，哪怕是刚刚入门的影迷，对昆丁电影中肆意玩弄的痞气和伯顿的黑暗魔幻童话也会有基本的了解。喜剧电影界，如今风头正劲的阿帕图帮拍出的一系列性喜剧狂想曲中，往往以屎屁尿的笑点和high到极致的疯狂行为为自己的电影深深的印上了“三俗”的标签，英国的“憨豆之父”理查德柯蒂斯则善于运用精巧又颇有神经质的英式幽默，也有属于自己的logo。而老一辈中，既有斯皮尔伯格、马丁斯科塞斯这样的技艺纯熟，善于驾驭多种类型影片的技术派大师，也有库布里克和大卫林奇这样的思想哲学怪咖，其晦涩难懂的叙述手法和可以耗尽观众脑细胞的故事内涵使其影片风格化到了极致。扯的稍微有点远，具体到《教父》这部电影，仅仅开场五分钟，其史诗气质就呼之欲出。首先，黑色的背景中，巴纳萨拉诉说着自己女儿的不幸遭遇，这里运用了一个三分钟的长镜头，镜头从巴纳萨拉的面部慢慢向后移，最后集中到了老教父维多柯里昂模糊的侧脸。然后，镜头一切，从正面拍摄老教父，一张威严的老人面孔进入镜头，而整个室内的摆设，古朴而简单，室内的光线非常昏暗，一下子就奠定了整部电影庄重、冷峻、优雅的风格，极具古典气质。
导演科波拉在处理开场时耗费了巨大的心思，用“谨慎”来形容委实还有些保守，应该说，对人物的处理和台词的设计上达到了如履薄冰、锱铢必较的程度，通过平行蒙太奇的处理方式，使所有的主要角色，在这场婚礼中一一登场，在人物刻画上，主次分明。老教父维多柯里昂是黑帮家族的家族长，精明强干，做事谨慎，在外被人尊重和敬畏，对内则是一位慈祥的老人，爱护自己的家庭成员，认为家庭重于一切。养子汤姆是柯里昂家族的忠实的军师和顾问，性格上同老教父一样，具有沉着冷静的特点，深得教父器重。长子桑尼鲁莽火爆，做事冲动，是未来接班的重要人物。次子弗莱多太过于昏庸浪荡，甚至没进入核心集团。小儿子迈克柯里昂最得父亲的喜爱，他的气质和举止和父亲也最为相似，以冷静的目光审视着周围的一切，并且，这时的他还不想染指家族事业，女友凯，性格单纯，标准的美国公民。教父的左右手，泰西欧和克莱门萨，老教父认为克莱门萨“头脑清醒，较为可靠”。黑帮老大巴西尼，另一个很有地位的权势者，甚至敢在教父女儿的婚礼上闹事，暗示了他以后作为阴谋者的身份。其他的主要人物，如教父的妻子、女儿、女婿、教子、杀手路卡、殡仪馆老板、面包师，甚至以后出卖他的小混混都有所表现，并且，每个人的性格、相互关系乃至最终的命运都做了表现和铺垫，开场的第一个段落，完全找不到一个多余的画面，无怪被评为电影史上最伟大的开场。
作为一部黑帮片，《教父》所涉及到的对财富、罪恶、政治和权力的描写都是深刻的，每一次权力的更迭、每一笔财富的积聚，都要伴随着血腥和暴力，麦克想让家族的财富合法化，然而合法化的进程却要借助非合法的途径来完成。而所谓的“白道”，其实也是伪善者，没有什么道德原则。政治只是被财富所控制的工具，黑帮利益上的冲突竟然可以通过政治上的争斗来实现。黑帮分子喋血街头的暴力犯罪和主流社会温文尔雅背后的腐败堕落在本质上是一样。
除此之外，不同于一般黑帮片的是，亲情与家庭责任是《教父》的重要主题，是核心灵魂，导演科波拉在这方面描绘所下的力度最大。家族感情基本可以分为两个层次。较为浅显的层次就是所谓的亲情，而深层次的就是对整个家族的责任。这两个层次在老教父身上得到了统一，一方面，老教父深深的爱着自己的妻子和儿女（后文对人物的分析会讲到这一点），另一方面，老教父认为家族利益高于一切，他是家庭的保护者，他的一生都在为家族而战，而家庭中所有的成员都理解他、尊重他、深爱他，因此，可以说老教父其实是幸福的。大儿子桑尼则更为恋亲，科波拉在这方面既用了直接的描写，如桑尼知道父亲遭枪击时的失去理智，看到妹妹被打后的愤怒表现等等。同时也用了很多细节刻画，例如，在吃饭时妹妹康妮说“爸爸从不在饭桌上谈公事”，桑尼的表现是默不作声，当妹夫斥责自己老婆不要管那么多时，桑尼马上对他说“永远不要对柯里昂家族的女人说闭嘴”，可见桑尼对妹妹的尊重与袒护。又如，当麦克要去医院看望父亲时，桑尼坚持要派保镖保护，麦克则不同意，为了在外人面前（镜头内有很多打手）给麦克留足面子，桑尼只好暂时退让，等迈克离开后，桑尼马上就命令克莱门萨派保镖跟着迈克，可见桑尼对弟弟的爱护之情。在科波拉的摄影机前，桑尼不只是一个鲁莽残暴的黑帮头子，更是一个有情有义、有血有肉的家族成员，可惜他不懂游戏规则，目光短浅，最终命丧黄泉。
小儿子麦克同桑尼不同，随着故事的进展，麦克慢慢的从父亲那里承担起了对整个家族的保护者的角色，并且这种责任是和理智结合起来的。汤姆曾对桑尼说过：“一切都是生意，包括他们对你父亲的枪杀，要用理智不要感情用事。”可惜，桑尼听不进去，麦克去深深的理解这句话的意思，所谓的生意就是整个家族的利益。这就是麦克和桑尼的最大的不同点：为了整个家族的利益，麦克可以置亲情于不顾。桑尼为了妹妹的个人幸福没有杀妹夫卡洛，麦克则不同，他不但杀死了卡洛，还杀死了背叛自己的二哥弗莱多。其实麦克并不热衷于复仇，只是他知道，背叛者是整个家族最大的隐患，也许下一次的背叛就会害死全家人，因而他必须舍弃亲情，对背叛者痛下杀手。从某种程度上说，这是一种理智的、升华的、大局观的亲情。麦克对待妻子凯的态度也可以说明这一点，第二部中当机枪在窗外扫射暗杀麦克的时候，他做的第一件事就是爬过去压住凯的身体，可见麦克是深爱自己妻子的，可是当他知道妻子做掉了肚子里的孩子的时候，他明白了观念上的差异使得妻子永远不可能像妈妈理解父亲一样理解自己，妻子的不理解最终会给家族带来灾难，因此他只能舍弃对妻子的感情，切断她和柯里昂家族的关系。其实，麦克同老教父一样，都深爱自己的家庭成员，结局却非常凄惨，和老教父截然不同，原因在接下来的人物分析中会讲到。
老教父维多柯里昂应该是整个系列中观众最喜欢的角色。这在部分上应该归功于马龙白兰度和罗伯特德尼罗的表演魅力，尤其时马龙，鉴于他之前的形象，完全是一场颠覆性的演出。可以说，仅仅凭借马龙白兰度惊为天人的表演方式，就可以把这部电影保送进奥斯卡。电影一上映，他那种口齿不清的说话方式、嘶哑的嗓音就被很多人竞相模仿。对待家人，维多柯里昂是慈祥的保护者，他说过，“不经常与家人呆在一起的男人，永远也成不了真正的男人”。老教父对家人的感情要更感性一些，影片有一些小细节表现了他对妻子的感情，在第一部开始的婚礼中，他和自己白发苍苍的妻子偏偏起舞，第二部中，当朋友说女戏剧演员很漂亮时，他笑笑说，“对你来说是这样的，对我来说我只爱自己的妻子”，之后当维多因为老板被黑社会威胁而失掉了工作后，他买了一个漂亮的梨，用手绢包着，带着笑容递给妻子，我认为这一幕是整个教父系列为数不多的让人感动的场景之一（相对应的，第一部中，老教父正是在买水果时被刺），维多并不想让妻子为生计问题感到忧虑，他不会将烦恼带回家中，他独立支撑起了整个家庭，承担起了所有的责任，尽一生去保护家人，直到和孙子嬉戏的时候死去。对外，维多讲求仁爱精神，当别人向他寻求帮助时，他希望以朋友的名义帮助别人，而不是利益交换。第一部开始，当教子强尼向老教父诉愁时，老教父故意模仿他的表情和语气，惹得汤姆在一边发笑，说明老教父其实也是一个感情丰富的性情中人，只是生存的需要，使他必须在外人面前尽量掩藏自己的感情。第二部中当因为黑帮敲诈杂货店的原因导致他失业后，老板曾拿出店里的东西要作为补偿，被他微笑着拒绝了，说明老教父是一个很有人气味的人，懂得为他人着想。此外，作为一名领导级人物，维多讲求原则和信义，当他和五大家族谈判时，微微颤颤的连话都说不清楚，但是却有一诺千金的魅力，以至于他被所有人、甚至他的对手都尊敬的人，这正是信义带来的威权。
另外，老教父作为一名黑帮头领最大的成功之处大概在于他敏锐的洞察力和精明的头脑，他能预见到毒品生意给会给家族的长期生存和发展造成的毁灭性打击，从而放弃短期利益。在电影中，老教父唯一的两次失误在于让路卡做卧底导致了无畏的牺牲，和没有察觉到有人要暗杀他的危险，这大概是由于太久的和平造成了他的失误，从那之后，他的每一次判断和决定都无比准确精准，正是他的委屈求全使得柯里昂家族的危机得以暂时缓解，找出杀害桑尼的内奸，也是他的计谋，甚至死后的事态发展，也被他一一预见到。冷静的分析、准确的判断可以说是他最厉害的武器，平静的背后潜藏着智慧的力量，这是一种最优雅的狂暴。而且，老教父把这些智慧都悉数传授给了自己的小儿子麦克，最经典的要数那句“接近你的朋友，但要更接近你的敌人”。可以说，维多柯里昂是一个几乎被神化的人物，当然，这个马龙白兰度的个人魅力是分不开的。
二代教父的扮演者是艾尔帕西诺，我最喜欢的演员。说到这里不得不提一下，演技真的是需要天分的，很多新人的表演可观赏性要比一些摸爬滚打多年的演员高出好几个层次，反面例子影视圈比比皆是，我就没必要说了，正面例子如《悲情城市》中的梁朝伟，《出租车司机》中的德尼罗。再比如，就是《教父》中的艾尔，接下教父时艾尔初登大银幕不久，并且相比之下，扮演麦克的难度并不比扮演维多柯里昂少，因为麦克的面部表情要更少，但艾尔非常完美的完成了这项挑战，在剧中他刺杀警察时的紧张和犹豫、复仇时的坚定、谈判时的自信、知道自己哥哥背叛自己的悲哀和失望、以及最后对凯的冷漠……所有的感情都通过眼神表现了出来，堪称一部表演的教学片，或者说，艾尔在《教父》中的表演本身就是一篇论文。
科波拉拍摄教父的原意本是想通过麦克从一名高尚的青年军人到堕落的黑帮教父的变化，以及他命运的悲剧，来表现权利和制度的罪恶。然而，麦克柯里昂这一角色太富有魅力，以至于人们往往忽视了其不幸和凄惨。麦克本来不想参与黑帮生意，然而，在局势的逼迫下他不得不子承父业，担当起保护家庭的责任。能够顺利接手家族势力，和麦克的个人能力是分不开的。在老教父的三个儿子包括养子汤姆中，麦克无疑是和他最像的人，一样的冷静、精明、目光长远、判断准确、手段非凡。如果说第一部中麦克的智慧还有向老教父学习的地方，那么第二部中麦克则完全完成了神话的过程，所有的事态发展都在他的预见和控制中。影片中最大的对比之处在于，同样是作为家庭的保护者，老教父维多似乎有着脉脉的人性温情，麦克则要更加残忍无情，他毫无余力的铲除对自己和家族有威胁的人，甚至下命令杀死了自己的二哥。相对的，老教父最终是和孙子玩耍时死去，而麦克的晚年则要凄惨的多。其实，仔细对比，会发现老教父维多和麦克的思想是完全一样的，那就是“家族利益高于一切”。第一部中，当大儿子桑尼被杀后，维多并不坚持复仇，而是主张和解，其目的就是为了避免更多的家族成员受到伤害。同样的，第二部中，麦克坚持杀死自己的二哥，目的也是担心弗莱多的下一次背叛会最终会家族带来毁灭。这说明，老教父和麦克爱护家族的方式其实是一样的，基本原则就是为了整个家族的生存可以牺牲一切，甚至亲情。
至于为什么麦克会比维多看起来更加凶残和冷血，有人说这和时代社会环境是分不开的，在第一代教父的后期，维多那种以德服人的作事风格已经开始不适应环境了，仅仅依靠信义根本无法协调黑社会的利益分配，因而这才会导致他被暗杀，这同整个西方社会的发展趋势是一致的，即疯狂追逐利润最大化，相应的，黑帮办事方式也必须改变了，而这种变革就是由麦克完成的，这一点基本说的通。例如，第一部中，政客还是老教父的“朋友”，这时黑帮的利益平衡可以依靠人际关系协调，第二部中，参议院对麦克则是赤裸裸的敲诈，而麦克对付他的手段也更加“阴险”，这完全是由于社会环境所迫。
同时，麦克的悲剧很重要的一点，是家族对他的不够理解和支持，尤其是他的妻子凯，其背后的根本原因，则是文化的差异。在美国的西西里人，作为一个移民民族，家族观念是非常强的。在第二部中，当机枪在麦克的窗外扫射时，他马上跑过去用身体压住凯，说明麦克深爱自己的妻子，可以为了家人牺牲。而凯，却不能够理解丈夫为了保护自己和家族所付出巨大的牺牲，不明白麦克要承担起保护家族的责任，必须以暴抗暴。与凯形成鲜明对比的是老教父的妻子，这里有一个小细节，第二部中当年轻时的克林曼萨把一包枪扔给维多让其代为保管时，维多的妻子并没有想知道那里面是什么，说明她知道什么是自己不该过问的，而当维多开始走上犯罪的道路时，他的妻子也没有表示反对，她能够支持和理解自己的丈夫。相反的，当迈克尔为家族事业苦苦挣扎时，凯没有任何支持，却简单的将迈克尔理解为一个越来越丧心病狂的人，并将自己肚子里的小孩人工流产了。这反映了是西西里的家族观念和凯美国个人主义观念的冲突。另外，凯的思想太过于简单和单纯，她代表着标准的美国精神，既痛恨犯罪，主张遵纪守法，因而她一味的要求麦克将家族生意合法化。其实全然不知，所谓的合法背后也掩藏着腐败和罪恶。第二部中当州议员前来麦克家捧场，并要和麦克合影时，凯的表情看起来非常的荣幸和吃惊，麦克却只是冷冷的看着这一切，因为他知道，州议员不会这么简单跑来套近乎，他前来的真正目的是向麦克进行敲诈。随后发生的事情，更加印证了麦克看待问题的透彻和凯的头脑简单。总之，妻子凯在电影中存在的价值基本是为了突出麦克的人生悲剧，通过一个正常的美国公民看待这一切，是一个不可或缺的角色。
此外，《教父》这部电影的牛X之处还在于导演对细节和伏笔的掌控能力，在《教父》之前，应该还没有哪一部影片在细节上如此谨慎，科波拉应该为此耗费了巨大的心智。完美的细节和伏笔，可以极大的增强电影故事的逻辑性，展现更加丰富的人物特点，更重要的是，对细节的运用，本身就是一种优秀的叙事手法。好莱坞现在红的发紫的大导演克里斯托弗诺兰，就是把握细节的高手，可以说，他的电影中分分秒秒都埋着伏笔，最典型的如《黑暗骑士》和前段时间的《奠基》。科波拉执导《教父》的时候好像还不到四十岁，然而其在处理细节上表现能力却尽显大师风范。好的导演绝不会浪费每一场戏、甚至每一个镜头，比如，开场的婚礼时，向教父求助的人在他的办公室中毕恭毕敬，但是家族中的小孩子却可以跑进跑出嬉戏，这就可以向观众传达出老教父对家里人的疼爱，尽管在外人眼中他是威严的教父，在自己家人眼中他只是慈祥的长者。又比如说克莱门萨在家里带鲍里和另外一名手下去市里找公寓，其实是找借口要杀鲍里。克莱门扎的老婆在出门之前，曾经叫克莱门扎买油饼回来，克莱门扎在手下人杀死鲍利之后，还不忘叫手下拿走车里的油饼，一是回应了之前的伏笔，同时又向观众说明，克莱门萨这名黑帮老大原来也是一个疼爱老婆的好丈夫，透过这样简单的普通家庭生活，烘托出考利昂家族成员对家族和家庭的感情。另外，有时候伏笔往往暗示了人物今后的命运，如克莱门萨在教麦克怎么做饭时说过“说不定有一天你也会为二十几个男人准备晚餐”，导演透过克莱门萨的嘴，暗示了麦克最终有一天会接手家族生意的命运。
周杰伦和侯高俊杰的背后故事、
2007年，宝宝作为周杰伦上海篮球表演赛表演嘉宾，周杰伦就一直拿着手机在拍侯高俊杰跳舞，很是喜欢！等宝宝跳完了，就在旁边说：“你跳舞跳得真好，你看哥哥手都拍酸了！”后来便邀请侯高俊杰当自己演唱会演出嘉宾。
他成名已有一段时间，在春晚之前已参加过许多大型活动，深得周杰伦喜爱。2008年11月份，多次作为表演嘉宾参加周杰伦的演唱会，并一起与周杰伦一起参与《本草纲目》的演出。成都演唱会上与周杰伦一起弹唱新专辑主打歌曲《稻香》。
2006年初 未满7岁的宝宝参加了山西卫视的超级少年节目，凭着他超眩的舞步和高难度的技巧，征服了在场的所有评委和现场观众，他有很好的才艺又有很好的学习成绩，圆周率正背可达1000位，倒背400位。一路过关斩将。他的舞蹈天分也得以展露：单手翻能连翻50多下，头旋能转40多圈，空翻、倒立等高难度的街舞技巧对他来说是小菜一碟，让人不敢相信这些动作是一个年仅7岁的孩子完成的。宝宝轻而易举地夺得大赛季度总冠军。
2007年3月7日 参加湖南卫视:艺能竞拍秀“一锤定英”被报道称:“最小的侯高俊杰比超女还威风，年仅7岁就有上万FANS疯狂追捧，号称“亚洲街舞小天王”。小天王，长江后浪推前浪，与潘玮柏同台演出的时候，连潘玮柏都甘拜下风。谁能比我酷，《音浪》带你high翻天。”
2007年11月17日 8岁侯高俊杰初遇周杰伦，并参加其篮球赛嘉宾表演《本草纲目》，周董对其赞赏有佳
2008年4月27日 天津演唱会后，与周杰伦一同出现记者会上，接受访问
2008年5月1日 周杰伦2008世界巡回演唱会北京站嘉宾，与周董合唱《本草纲目》
2008年5月 周杰伦2008世界巡回演唱会郑州站嘉宾，并与周董一起参与本草纲目的演出，
2008年5月24日 周杰伦世界巡回2008演唱会重庆站嘉宾，并与周董一起参与本草纲目的演出，
并且宝宝在此次演唱会的参加中敲碎金猪，为灾区捐款
2008年6月21日 周杰伦2008世界巡回演唱会长沙站嘉宾，并与周董一起参与本草纲目的演出，
2008年6月28日 周杰伦2008世界巡回演唱会贵州站嘉宾，并与周董一起参与本草纲目的演出，
2008年7月18日 chinajoy2008久游网展台表演《本草纲目》《音浪》
2008年7月 周杰伦2008世界巡回演唱会温州站嘉宾，并与周董一起参与本草纲目的演出，
2008年9月20日 周杰伦2008世界巡回演唱会西安站嘉宾，并与周董一起参与本草纲目的演出，
2008年9月25日 受邀参加湖南卫视《为奥运湘军喝彩》现场直播，与魏靖坤，开克尔曼尼，张鑫名小明星同台演出合唱《你最牛》
2008年10月2日 周杰伦2008世界巡回演唱会扬州站嘉宾，并与周董一起参与本草纲目的演出。
2008年10月18日 周杰伦2008世界巡回演唱会厦门站嘉宾，并与周董一起参与本草纲目的演出，
2008年10月25日 周杰伦2008世界巡回演唱会武汉站嘉宾，并与周董一起参与本草纲目的演出，还同周杰伦一起弹唱最新专辑主打歌曲《稻香》，现场惊叫连连。
2008年11月1日 周杰伦2008世界巡回演唱会济南站嘉宾，并与周董一起参与本草纲目的演出，
2008年11月7日 周杰伦2008世界巡回演唱会成都站嘉宾，并与周董一起参与本草纲目的演出，还同周杰伦一起弹唱最新专辑主打歌曲《稻香》，现场惊叫连连。
2008年11月15日 周杰伦2008世界巡回演唱会杭州站嘉宾，并与周董一起参与本草纲目的演出，
2008年11月22日 周杰伦2008世界巡回演唱会南宁站嘉宾，并与周董一起参与本草纲目的演出，还同周杰伦一起弹唱最新专辑主打歌曲《稻香》，现场惊叫连连。
2009年1月25日（除夕），参加中央电视台春节联欢晚会，
春晚现场与周杰伦一起演唱歌曲《本草纲目》和《辣妹子》，头转扯铃HIGH爆全场。
够多了吧
看东京教父 来谈今敏的动画艺术风格
《东京教父》中，今敏出人意料地大胆放弃了一直沿用的虚实风格，从主题到技巧，虚与实的纠缠都已荡然无存，换来的是一份平实却无处不是惊艳的细致刻画，利用三个无家可归者之间奇妙的友谊与整部电影中洋溢着的爱、信任与感激，一边说着“未来是光明的”，一边冷眼旁观地调剂着社会底层的卑微的善良的民众生存。在真实的内核外披上了一层荒诞的外衣，以恰到好处的魔幻写实运用向我们传达着浓烈的忧伤的理想主义。从前做过编剧的金敏,在这部动画中施展了巨大的耐心和毅力,来铺陈每一个细节.煽情过后马上就是异常的冷静,控制自如,还不去谈动画最重要的画风.让人不由得惊叹,影片开头,就让人意外,人物的样子都比较奇特.HANA桑打扮的象阿拉伯人,MIYUKI的帽子象唐吉歌德.在根本不知道剧情的情况下,联想到<东京教父>这样的名字,绝对会以为接下来的情节一定是未来世界的幻想作品.但其实很快就交代了,这三人都是街头的乞丐.而其他市民的穿着是很正常的.为了让影片真实可信,金敏着力描写乞丐的生活,其实这样的生活,本身就有丰富的戏剧性.谎言和斗殴是家常便饭,但也往往群居生活,互相依赖.<东京教父>确实有强烈的道德力量.但却不在最煽情的部分.含而不露,人物的悲凉心境才是人性最闪光的地方.金敏是否想表现日本的衰败,不得而知,但影片确实与影史上那些伟大电影一样,以小人物的处境来折射社会,让人回味.仔细体会金敏的创作,故事铺陈非常的严谨.结构即是一种修辞,因为结构总能让人意识到,而同样发挥应有的效果.如何分别交代三个人的过去,什么时候交代,都经过细致的设计,其中做如何的调整,工作过程复杂程度可想而知.GIN先生好不容易得到钱可以交给女儿,接着为了给HANA桑治病这钱又从手里转走,而这时GIN先生的女儿原来就是刚才的护士.NANA桑,曾经说过自己有个养母,之前被生身父母抛弃.后来才发现,HANA桑在同性恋酒吧长大,抚养他的也是同性恋.这些都是有趣的情节.今敏拍出了新意。搞笑中带点苦涩，光明里透着黑暗，最后给了观众一个异常幸福的大团圆结尾，连那个坑害了自行车手的老板都活到了最后。它还涉及了许多社会问题：父母与子女的沟通，社会底层公民的生活现状，家庭危机，社会贫富不均，滥用职权，弄虚作假------这就是“资本主义社会的丑恶现状”。虽然是被卡通化的社会，但《东京教父》依然可以说是整个东京，乃至全日本、全世界的缩影.。《东京教父》做到了高于生活。东京，在这部片子里被作了理想化的处理。现实生活中不可能有那么美好的巧合，也不会有那么多心地善良的人，那个女婴很可能会被冻死在垃圾堆中，而赌博成性的父亲也不可能得到他的女儿那么诚挚的原谅。但它也来源于生活，这世上像流浪汉三人对一样的人实在太多太多了，而梦想着变成异性却只能换来他人无情嘲笑的人也太多了，更不用说这世上每天有多少刚出生的婴儿被遗弃！这就是我们身处的世界，残忍，又很健康。想到那三个无家可归者之间奇妙的友谊，想到那埋在社会最底层的、最卑微却也最可贵的善良。今敏用他忧伤的理想主义，加一点点希翼，加一点点颓废，一边说着“未来是光明的”一边冷眼旁观地嘲讽着这个社会。不会忘记整部电影里洋溢着的爱、信任与感激，也不会忘记那个婴儿懵懂的笑容让多少颗破碎的心重新燃起了生的希望。还有片尾的歌曲——东京铁塔都在以一种很滑稽的姿势扭着，说到底世界还是会向好的方向发展的。最俗的故事里往往掩藏着最真挚的情感，就像片尾那个意图自杀的悲伤母亲说的那样：“我，想重生。” 于是那些渺小的卑微的灵魂，在神的诞生日，跟着神的使者，开始一场漫长的旅程，一路捡拾起曾经或者现在自己或者别人遗失或者丢弃的碎片，终于拼凑出一副有点残破却终究令人扬起希望的温暖。 今敏电影采用了真实、荒诞的结合与对“自己理解又崇尚的事物”的致敬将文化特质慢慢渗出，在不安分的等待和留恋中脉脉流动。今敏电影在充分领悟日本民族文化性格的基础上，将其映像化，犹如一节节活脱脱的心理解剖课，加上看似无法进行的角色精神分析，时刻传达着敏感和矛盾并生相对的要义。《东京教父》证明今敏形成了自己的风格，走出了新路。今敏非常在意角色的各种表情、手势、眼神，甚至有时候要逐桢来看才能发现一些角色的动作细节。他对人物的心理活动也描写得细致入微，在很多镜头里他都会设计一些不容易发现的内容，比如用某种声音来象征一种暗示等等。
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