别的不看，就CPU已经很老了，我的CPU:E8400，我的是 08年配的，基本可以六开
给我养鸡的全过程。
鸡雏到育雏舍后，应稍时休息，待适应环境后，再开始饮水开
食。1日龄雏鸡第一次饮水称为初饮，一般在毛干后3 h即可接到
育雏室，给以饮水，因出雏后大量消耗体内水分。据研究：出雏24
h后消耗体内水分8％,48 h后耗水15%，所以应先饮水后开食，
这样有促进肠道蠕动、吸收残留卵黄、排除胎粪、增进食欲、利于开
食之效。
初饮时在水中加8％葡萄糖，饮足12h，同时加抗生素、多维
素或电解质营养液，有良好效果。鸡雏初饮后，无论何时都不应该
再断水。水分在雏鸡体中占体重60%-70%，它对饲料的消化吸
收，物质代谢和体温调节等方面都有着重要的作用。饲养中要防止
长时间缺水后引起雏鸡暴饮，饮水器每天要刷洗并应更换1-2次，
饮水器要充足，初饮时100只幼雏至少应有2-3个。5L大小的
真空饮水器，并均匀分布在鸡舍各部。饮水器随鸡日龄增大而调
整，立体笼育开始在笼内饮水，1周后应训练在笼外饮水；平面育
雏随日龄增大而调整高度。1周内应用凉开水，水温保持与室温相
同1周后直接用自来水即可。
雏鸡第一次吃食称为开食，开食何时进行为宜，试验证明在孵
出后24-36h，这时已有60Yo -70％的雏鸡有啄食表现。有人曾
试验，雏鸡在毛干后分别于8、16、24,36h开食，结果是24h开食
的死亡率最低。开食过晚会使鸡变得虚弱而影响发育和增加死亡。
开食的方法是将饲料撒在反光性强的硬纸、塑料布或开食盘内。据
介绍，应在饮水3-4 h后再开食，开食用湿的配合料，可在饲料上
面撒一层玉米碎粒，或先用生芯小米开食，这样有助于防止饲料粘
嘴和因蛋白质过高使尿酸盐存积而糊住肛门。饮水器食槽应在育
雏室内分布均匀。
鸡业除了斗鸡外，养的最普遍的是肉鸡、蛋鸡和种鸡。
养鸡最怕的是鸡生病，这三种鸡最好养的是肉鸡，最难养的是种鸡。
因为种鸡不但要能下蛋，下的蛋还要能孵化出小鸡来。
我本人曾经有过光辉业绩：帮助一家蛋鸡养殖户，取得全地区空前绝后的唯一最佳成绩：受精卵率高达99.5％（那时和我们一块养蛋鸡的养殖户，种蛋受精率为70％－90％）。
我曾经接受过不少养鸡户和记者的采访。现在又回答你的问题。
我告诉你，养鸡是很不容易的，要全身心的投入，要细心，要勤快，更重要的是坚决不要照搬传统的养鸡老观念！
一定要学会科学的养殖技术。
养殖技术到哪里学？我的经验是千言万语汇成一句话：照书上的办。
养鸡书上把养鸡各个阶段你应当怎麽做，都交代得一清二楚。
买几本养鸡的书，好好阅读，照书上的办没错！
肉鸡育肥方法
加強科學飼養管理
斯大林的“资本主义总危机”是指？
斯大林关于世界资本主义体系总危机的理论 斯大林
提出：十月社会主义革命的胜利，出现了无产阶级政
权，从而在帝国主义锁链中打开一个巨大的缺口，开始了
资本主义的总危机。资本主义总危机是全面的、透渗于资
产阶级社会一切领域的危机，它既包括资本主义体系的
经济，也包括了它的政治。它的基本内容，一方面是资本
主义世界经济体系的瓦解现象日益加剧，另一方面是脱
离资本主义的各国的经济实力日益增长。这个理论观点
曾出现在斯大林许多著作中，而比较系统地加以阐发则
是1952年发表的《苏联社会主义经济问题》一书。
关于世界资本主义体系全部矛盾深化的问题。斯大
林认为，进入资本主义总危机时期，资本主义各国内资产
阶级与无产阶级之间的矛盾、帝国主义国家与殖民地及
附属国之间的矛盾、各主要帝国主义国家之间的矛盾，日
益加剧。因此，资本主义总危机时期是世界战争、无产阶
级革命和民族解放运动的历史时期。在这个相当长的历
史时期中，人类历史将实现从资本主义世界到社会主义
世界的根本转变。
关于世界资本主义体系总危机的两个阶段问题。斯
大林指出，资本主义总危机的第一阶段是指两次世界大
战之间这一时期，其特征是世界分裂为两个对立的社会
经济体系。十月社会主义革命的胜利和苏联脱离资本主
义体系，从根本上改变了整个世界的局势。从此资本主义
已经不是一种独一无二和包罗万象的世界经济体系；除
了资本主义经济体系之外，还存在有社会主义经济体系。
总危机的第二阶段是从第二次世界大战，特别是从
欧洲和亚洲的各人民民主国家脱离资本主义体系之后开
始的，其特征是出现了两个平行的世界市场。斯大林认
为，第二次世界大战及其经济影响在经济方面的最重要
的结果是统一的无所不包的市场的瓦解，现在有了两个
平行的也是互相对立的世界市场。这个情况决定了世界
资本主义体系总危机的进一步加深。
关于资本主义总危机时期两种体系和平共处的问
题，斯大林指出，从理论上讲来，资本主义和社会主义之
间的矛盾比资本主义国家之间的矛盾更为剧烈。但是，在
实践上资本主义国家之间争夺市场的斗争以及它们想把
自己的竞争者淹死的愿望，是比资本主义制度和社会主
义制度之间的矛盾更为剧烈。加以社会主义国家实行和
平政策，为争取和平进行不懈的斗争，资本主义国家也不
敢贸然向社会主义国家作战，置自身的存亡于不顾。因
此，两种体系和平共处的可能性，是完全存在的。
关于新的帝国主义世界大战问题。斯大林认为，帝国
主义列强之间战争的不可避免性，依然存在。由于统一的
无所不包的世界市场的瓦解，两个平行的也是互相对立
的世界市场的出现，各主要资本主义国家夺取世界资源
的范围将不会扩大而会缩小，世界销售市场的条件对于
这些国家将会恶化，而这些国家的企业开工不足的现象
将会增大。这将使各垄断集团及帝国主义列强争夺市场、
原料产地、资本输出的斗争日益加深，从而把发动战争作
为摆脱困境的出路。尽管现今已经有了强大的人民力量
成长起来，它们正在保卫和平反对新的世界大战。但是，
这仍然不足以根本消灭资本主义国家之间战争的不可避
免性。其所以不足，是因为纵然有保卫和平运动的这一切
胜利，但帝国主义仍然保持，仍然存在，因而战争的不可
避免性也仍然是存在的。要消灭战争的不可避免性，就必
须消灭帝国主义。
但是，斯大林对帝国主义腐朽程度的估计，显然是过
份了。例如，在《苏联社会主义经济问题》一书中，他提出
两个问题：（一）可不可以断言，关于资本主义总危机时期
市场相对稳定的论点，仍旧有效呢？（二）可不可以断言，
列宁在1916年春天所提出的论点，即资本主义虽然腐朽，
但“整个说来，资本主义比以前发展得更迅速无比”（《列
宁全集》第22卷第294页）的论点仍然有效呢？他的回答
是：“不可以这样断言。由于第二次世界大战所产生的条
件，这两个论点都应该认为是已经失效了。”实际上，列宁
的论点经受住历史事实的检验，在第二次世界大战后的
新条件下仍然没有过时，而斯大林看不到帝国主义是衰
朽的但还不完全衰朽的资本主义，以为这一腐朽趋势排
除了资本主义的迅速发展，过早取消列宁的论点，是不合
适的。
斯大林关于世界资本主义体系总危机的理论制定于
革命形势高涨的年代。在一个时期，它曾是人们观察和研
究帝国主义政治与经济问题的指导思想，也是无产阶级
政党制定革命策略的重要理论依据。可是，第二次世界大
战后，国际形势发生了一系列新变化，80年代末以来，还
出现东欧一些社会主义国家的演变和苏联的解体。这说
明社会主义代替资本主义将是一个曲折的、复杂的、艰巨
的、漫长的历史过程，也证实这个理论所提出的一些结论
已经陈旧，应该用新的材料和观点来修正。但是，这个理
论的一个核心思想，即资本主义必然灭亡，社会主义必然
胜利，仍然是世界历史发展的大趋势，是不依人们意志为
转移的客观规律。
现在怎么进剑侠世界体验服
现在体验服务器已经关闭了 不知道什么时候再开 只有注意官网的新闻了
可以帮我 解释下什么叫后现代家具
后现代主义的概念：理论界一般认为：它是产生于20世纪50年代末60年代初的文化思潮，在哲学、
后现代主义文学的出现自然有其历史的、文化的背景。
这样一个“非人化”社会的出现同西方社会科学技术的迅猛发展是密不可分的。科技的发展使得社会信息化、程式化、电脑化, 社会越来越像一架精密的大机器, 将每一个人都变成了有固定位置的小齿轮、小螺丝钉。昔日过度激化的劳资矛盾转化为技术和管理矛盾。20世纪以来大众传播媒介和交通、通讯的发展使整个人类的联系越来越紧密, 空间的障碍被迅速地跨越, 世界变得越来越小,人类共同居住在“地球村”上。现代出版业、新闻业、影视业的巨大发展, 增加了人与人之间的相互了解。人类历史上一个从未有过的大规模的国际间的文化传播时代已经开始, 这便是所谓“信息时代”。在这个时代里,不再是“知识就是力量”,而是“信息就是效益”,“效益就是目的”。由于现代世界的日新月异, 现代知识的瞬息万变, 人们越来越清醒地认识到, 知识和事物的存在不是由永恒的本质决定的, 而是由它们各自的样式以及它们之间的相互关系所决定。
后现代主义文学的兴起还同结构主义, 尤其是后结构主义的兴盛有着非常密切的关系。后结构主义揭露西方传统的形而上学的偏见和自相矛盾, 打破既定的文学标准, 将意义和价值归之于语言、系统和关系等更大的问题。后结构主义认为, 文本不是作者和读者相遇的固定地点, 而是一个表意关系所在。意义是不确定的, 一切意义都在"延异"中发生变化。受后结构主义影响的女权主义、新历史主义、西方马克思主义等文化思潮进一步将这种解构中心、消解权威的精神扩展到文学创作和文学研究的方方面面。
显然, 以上后现代主义哲学为后现代主义文学提供了理论基础。后现代主义文学是后现代主义精神的形象表达。总的说来, 后现代主义文学的基本特征可以概括为三个方面:不确定性的创作原则、创作方法的多元性、语言实验和话语游戏。下面我们分而述之:
1.不确定性的创作原则
(1)主题的不确定。一切都在同一个平面上, 没有主题, 也没有“副题”,甚至连“题”都没有。这样一来, 后现代主义作家便强调创作的随意性、即兴性和拼凑性, 并重视读者对文学作品的参与和创造。
（2）形象的不确定。 在这里,人们难以分清讲话的人是水手辛伯达还是大学教师“我”, 或者水手辛伯达与“我”原本就是同一人?小说的主人公究竟有几个, 两个还是一个? 也许正是过去的水手辛伯达现在成了大学教师“我”? 所有这些都是不确定的。这种似是而非、或此或彼的人物形象使任何试图捕捉准确的意义的企图都完全落空, 剩下的便只能是后现代主义的“怎样都行”, 你把它理解成什么, 它就是什么。
（3）情节的不确定。后现代主义作家反对故事情节的逻辑性、连贯性和封闭性。他们认为,前现代主义的那种意义的连贯、人物行动的合乎逻辑、情节的完整统一是一种封闭性结构, 是作家们一厢情愿的想像, 并非建立在现实生活的基础上, 因此, 必须打破这种封闭体, 并用一种充满错位式的开放体情节结构取而代之。这样一来, 后现代主义作家便终止情节的逻辑性和连贯性, 将现实时间、历史时间和未来时间随意颠倒, 将现在、过去和将来随意置换, 将现实空间不断地分割切断, 使得文学作品的情节呈现出多种或无限的可能性。
【后现代家具也是这个意思演化而来。】
欢乐英雄