英文名:Michael Rosenbaum 生日：1972-7-11 出生地：纽约长岛的Oceanside 故乡：印第安纳州纽堡（Newburgh，Indiana） 眼睛颜色：蓝色 身高：6英尺（1.83米） 业余爱好：高尔夫、hocky、音乐、弹吉他 获奖经历：曾获以在《超人前传（Small Ville)》的出色表演（饰Lex Luthor）荣获土星奖最佳男配角 演出经历： 电影 2005 Racing StriPES (配音)... as Ruffshod 2004 Cursed... as Kyle 2003 Gladius Video Game (配音)... as Valens 2003 Bringing Down The House... as Tod Gendler 2003 SPEcial... as Fred Molinski 2002 Sorority Boys... as Adam 2002 Pool Hall Junkies... as Danny Doyle 2001 "Justice League" TV (配音)... as The Flash 2001 Rave Macbeth... as Marcus 2001 "Smallville" TV... as Lex Luthor 2001 Sweet November... as Brandon 2001 "The Zeta Project" TV (配音)... as Agent West 2000 Eyeball Eddie... as Skelley 2000 Batman Beyond: Return of the Joker TV (配音)... as Ghoul 1999 "Zoe, Duncan, Jack & Jane"... as Jack Cooper 1998 Urban Legend... as PArker Riley 1998 1999... as Brick 1997 The Day I Ran Into All My Ex-Boyfriends... as Bart 1997 Midnight in the Garden of Good and Evil... as George 1997 "The Tom Show" TV... as Jonathan Summers 1997 The Devil & the Angel... as The Devil 评论
泰国明星麦克长什么样
他旁边的男孩是他哥哥 评论
有谁懂得怎样才能在"麦克疯"里录歌?
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时装设计师亚历山大 麦克奎恩的个人资料
设计充满戏剧性及狂野魅力的新秀: 亚历山大•麦克奎恩 Alexander MacQueen
亞歷山大.麥克奎恩(Alexander McQueen)，原名Lee，出生于1969年，在倫敦長大，父親是倫敦出租車司機。畢業于英國著名的聖.馬丁中央大學(Central St Martin)藝朮學系,獲碩士學位(MA)。
•1969年生于英国。
•1991年进入圣•马丁艺术设计学院。获艺术系硕士学位。
•1993年起相继在英国、日本、意大利等国的服装公司工作。
1969年生于英国的MacQueen,说起话来带浓厚的伦敦口音。虽然他是少年得志,并成为上等人乐用的设计师,但他却是来自中下平民阶层,并以此为荣。他的反叛个性也表现于不屑中产阶级的矫情造作,所以他的衣衫,总是在尊贵中隐现堕落气质。
星路历程：
•1992年，自创品牌。
•1993年，在伦敦成立自己的设计工作室。
•在伦敦的一次时装展中被《Vogue》的著名时装记者IsabellaBlow采访报导，使他从此走上国际舞台。
•1996年，为法国著名的“纪梵希”(Givenchy)设计室设计成衣系列。
•1997年，取代约翰•加里亚诺担任Givenchy这法国顶尖品牌的首席设计师。
•1998年，他设计的“纪梵希’99春/秋时装展”在巴黎时装周上获得一致好评。
•他在1998年里为影片《泰坦尼克号》的女主角扮演者莱温斯莉设计了她出席奥斯卡颁奖晚会的晚装。
•近日，他在法国巴黎举行了一场别开生面的时装展示会，以大胆的戏剧性的设想震动了世界服装设计界。展示会上出现的景象像是打开了潘多拉魔盒，各种动物图案、裁剪讲究的和服、全息技术制造的丝绸表演等，让人耳目一新。展示会上还展示了各种华丽的服饰，如带有金色丝绸翻领的黑色条纹女装和用鹳毛制作的淡黄色丝绸长袍等。
连续两次获得英国时尚奖（BritishFashionAwards）最佳设计师奖
從16世紀的戲劇風格，到最近他個人獨創的典型直線風格，麥克奎恩共精通6種裁剪方式。與日本設計師Koji Tatsuno和意大利設計師Romeo Gigli一起工作的經歷，使他不斷完善自己的藝朮創作。
1993年，亞歷山大在倫敦成立自己的設計工作室。后來，在倫敦的一次時裝展中，亞歷山大被《Vogue》的著名時裝記者Isabella Blow采訪報導，使他從此走上國際舞台。
1994年，麥克奎恩在《The Face》上說：“有人認為我是設計女子高級時裝的，其實我做的是成衣系列，高級時裝應該讓約翰.加里亞諾（John Galliano）他們去做......”
1996年，亞歷山大.麥克奎恩開始為法國著名的“紀梵希”(Givenchy)設計室設計成衣系列。但他保持充分的創作激情，不斷將自己的個性注入自己的服裝品牌，盡管他的服裝品牌目前只能在英國和日本舉辦時裝秀。
1997年，亞歷山大開始取代約翰.加里亞諾成為“紀梵希”的首席設計師。他后來在《The Face》上說：“我為他們注入了一股新鮮血液”。
1996年、1997年麥克奎恩均獲英國時尚獎（British Fashion Awards）最佳設計師獎。
1998年，亞歷山大設計的“紀梵希’99春/秋時裝展”在巴黎時裝周上獲得一致好評。
為影片《泰坦尼克號》的女主角扮演者萊溫斯莉設計其出席奧斯卡頒獎晚會的晚裝。
伦敦的圣马丁艺术学院（Saint Martin Art School）是一个以创新进取、自由前卫而闻名的象牙塔。它除了每年向时装界推出一批年轻优秀的服装设计师之外，更因两位校友而闻名遐迩。这两位国际时装 设计大师，引导着，高级时装和时尚潮流。他们每年的时装秀，都会给全球带来无限新意；但同时，他们又因为各自的不羁与非同凡人的怪异，赢得了“怪才”和“鬼才”的雅号。“怪才”，用是闻名全球的时装品牌CHRISTIAN DIOR和GALLIANO的首席设计师约翰·加里亚诺（John Galliano）。“鬼才”，则是比他小10岁的亚历山大·麦克奎恩。怪者，为其离经叛道又寓于优雅，惊世骇俗却不失韵味；鬼者，乃是性与宗教的缠绵，生与死，正与邪的离奇混生，大胆、前卫，又难以琢磨。麦克奎恩带着苏格兰人特有的张力和刺激，给全世界一个又一个的震撼。
由于年轻，少不了张狂；因为名盛，更有桀骜不逊的坏脾气。但与其他时装设计师不同的是，麦克奎恩竟然胆敢向媒体叫板。谁都知道，媒体是不能也不敢得罪的，因为品牌的形象和声誉，完全掌握在他们的宣传中。在电视报道中多露几次脸，杂志中多几回采访，不知道能吸引多少消费者。恭维还来不及，怎敢得罪？惟有这天不怕地不怕的“孙猴子”，屡屡口出狂言，态度粗野，激起众怒。
“如果人们总盼着我拿出震惊天下的展示，他们就是白痴。”
此言一出，简直让所媒体气歪了鼻子，不过，即使如此，人们还是禁不住为他每次的作品惊叹，从而消减了对他无礼狂言的不良印象。
麦克奎恩的作品是狂迷的，刺激心跳的，可以用火热的激情燃烧每一位观者。大胆的裸露，从脖子一直开到腹部的真空大V领，剪成丝丝缕缕飘荡在身前的衣片，几乎毫无保留地将身体呈现；昆虫的造型，三角形的强烈对比拼接，再加上他鬼魅般的化妆，中世纪武士的发型，以及奇异的裁剪，说不清他的作品是色情？诡异？前卫？还是疯狂？
惟一可以确定的是，在他充满各种奇奇怪怪异想的大脑中，燃亮着一盏创新的长明灯。
尽管纪梵希在1996年退出时装舞台时，曾经也像他的老师巴伦夏加（Balenciaga）一样感叹：“这已不再是我喜爱的世界了。”他的继任者加里亚诺也没有秉承他那种20世纪50年代的纯情和优雅，一如奥黛丽·赫本的清纯和时尚。而当亚历山大·麦克奎恩在1997年进入纪梵希公司，成为新一代掌门人之后，更是推出了与传统形象相去甚远的全新作品。
时代已经变迁，再也不能刻舟求剑。世纪交替之际，正是人心涣散，带着点末世的疯狂和核威慑的潜意识恐惧，更有可怕的地球毁灭谣言，导致了人们最后的疯狂。于是，高级时装从1860年来英国人沃斯（Worth）开创的精致与优雅，也可以被变成狂野人的呐喊。仿佛在最后一刹那，释放一下百余年来被陈规旧俗和风雅正统压抑的性感和野性。所以当时光接近世纪末的时候，麦克奎恩的作品变得惊人的刺激、强烈、大胆和张狂，跳出了传统高级时装的条条框框，将更多的街头时尚甚至是朋克的意识和造型，引入了高级时装，从而再次掀起了高级时装大换血的新浪潮。
高级时装在20世纪60年代受到反叛思潮和青年运动的影响。街头时尚、超短裙和嬉皮士文化给高级时装极大的冲击。如今的设计大师，如伊夫·圣·洛朗，库雷热·皮尔·卡丹等等，在当时还是年轻气盛，纷纷转向将两者嫁接，高级成衣从此产生。但随着社会对青年思潮的逐渐消融，从70年代末开始，直到90年代，高级时装似乎又回复到原来的优雅与华贵的轨道上去，叛逆的种子被传统和正规的巨石埋在底层，难以抬头。
然而到了90年代末，一方面以美国为代表的经济渗透伴随着文化的强势入侵，休闲和自由的风格日占上风，“酷（cool）！”取代“美”成为衡量的标准；另一方面，网络的扩张，在有无相生的虚拟世界中，一切都可以任意改变，重新组合；因而，在电脑巨头们逐渐占领福布斯富人榜排行前十位的时候，一批又一批年轻富于创造力和奇思怪想的富翁们领导和左右着社会，经济和社会意识，使得早已危机四伏的高级时装原有的优雅和恬静、经典和保守，在天平的那一端被高高地翘起，面对这活力四射的竞争社会，发出无奈地喟叹
麦克疯怎么用啊？
不是听不到你的声音，声音根本没有传输进入电脑，麦克风音量可能被禁音了，在音量控制里把麦克风声音调到最大，（因为系统默认麦克风是禁音的） 评论
看过《教父》的朋友，请给麦克柯里昂一个精准的评价，他与老教父截然不同的处世理事方式孰对孰错
一部电影可以被归为经典的范围内，往往有属于这部影片专属的独特气质。当今好莱坞的电影人，其作品个人气质最为人熟知、最为明显的莫过于昆丁和伯顿二人，哪怕是刚刚入门的影迷，对昆丁电影中肆意玩弄的痞气和伯顿的黑暗魔幻童话也会有基本的了解。喜剧电影界，如今风头正劲的阿帕图帮拍出的一系列性喜剧狂想曲中，往往以屎屁尿的笑点和high到极致的疯狂行为为自己的电影深深的印上了“三俗”的标签，英国的“憨豆之父”理查德柯蒂斯则善于运用精巧又颇有神经质的英式幽默，也有属于自己的logo。而老一辈中，既有斯皮尔伯格、马丁斯科塞斯这样的技艺纯熟，善于驾驭多种类型影片的技术派大师，也有库布里克和大卫林奇这样的思想哲学怪咖，其晦涩难懂的叙述手法和可以耗尽观众脑细胞的故事内涵使其影片风格化到了极致。扯的稍微有点远，具体到《教父》这部电影，仅仅开场五分钟，其史诗气质就呼之欲出。首先，黑色的背景中，巴纳萨拉诉说着自己女儿的不幸遭遇，这里运用了一个三分钟的长镜头，镜头从巴纳萨拉的面部慢慢向后移，最后集中到了老教父维多柯里昂模糊的侧脸。然后，镜头一切，从正面拍摄老教父，一张威严的老人面孔进入镜头，而整个室内的摆设，古朴而简单，室内的光线非常昏暗，一下子就奠定了整部电影庄重、冷峻、优雅的风格，极具古典气质。
导演科波拉在处理开场时耗费了巨大的心思，用“谨慎”来形容委实还有些保守，应该说，对人物的处理和台词的设计上达到了如履薄冰、锱铢必较的程度，通过平行蒙太奇的处理方式，使所有的主要角色，在这场婚礼中一一登场，在人物刻画上，主次分明。老教父维多柯里昂是黑帮家族的家族长，精明强干，做事谨慎，在外被人尊重和敬畏，对内则是一位慈祥的老人，爱护自己的家庭成员，认为家庭重于一切。养子汤姆是柯里昂家族的忠实的军师和顾问，性格上同老教父一样，具有沉着冷静的特点，深得教父器重。长子桑尼鲁莽火爆，做事冲动，是未来接班的重要人物。次子弗莱多太过于昏庸浪荡，甚至没进入核心集团。小儿子迈克柯里昂最得父亲的喜爱，他的气质和举止和父亲也最为相似，以冷静的目光审视着周围的一切，并且，这时的他还不想染指家族事业，女友凯，性格单纯，标准的美国公民。教父的左右手，泰西欧和克莱门萨，老教父认为克莱门萨“头脑清醒，较为可靠”。黑帮老大巴西尼，另一个很有地位的权势者，甚至敢在教父女儿的婚礼上闹事，暗示了他以后作为阴谋者的身份。其他的主要人物，如教父的妻子、女儿、女婿、教子、杀手路卡、殡仪馆老板、面包师，甚至以后出卖他的小混混都有所表现，并且，每个人的性格、相互关系乃至最终的命运都做了表现和铺垫，开场的第一个段落，完全找不到一个多余的画面，无怪被评为电影史上最伟大的开场。
作为一部黑帮片，《教父》所涉及到的对财富、罪恶、政治和权力的描写都是深刻的，每一次权力的更迭、每一笔财富的积聚，都要伴随着血腥和暴力，麦克想让家族的财富合法化，然而合法化的进程却要借助非合法的途径来完成。而所谓的“白道”，其实也是伪善者，没有什么道德原则。政治只是被财富所控制的工具，黑帮利益上的冲突竟然可以通过政治上的争斗来实现。黑帮分子喋血街头的暴力犯罪和主流社会温文尔雅背后的腐败堕落在本质上是一样。
除此之外，不同于一般黑帮片的是，亲情与家庭责任是《教父》的重要主题，是核心灵魂，导演科波拉在这方面描绘所下的力度最大。家族感情基本可以分为两个层次。较为浅显的层次就是所谓的亲情，而深层次的就是对整个家族的责任。这两个层次在老教父身上得到了统一，一方面，老教父深深的爱着自己的妻子和儿女（后文对人物的分析会讲到这一点），另一方面，老教父认为家族利益高于一切，他是家庭的保护者，他的一生都在为家族而战，而家庭中所有的成员都理解他、尊重他、深爱他，因此，可以说老教父其实是幸福的。大儿子桑尼则更为恋亲，科波拉在这方面既用了直接的描写，如桑尼知道父亲遭枪击时的失去理智，看到妹妹被打后的愤怒表现等等。同时也用了很多细节刻画，例如，在吃饭时妹妹康妮说“爸爸从不在饭桌上谈公事”，桑尼的表现是默不作声，当妹夫斥责自己老婆不要管那么多时，桑尼马上对他说“永远不要对柯里昂家族的女人说闭嘴”，可见桑尼对妹妹的尊重与袒护。又如，当麦克要去医院看望父亲时，桑尼坚持要派保镖保护，麦克则不同意，为了在外人面前（镜头内有很多打手）给麦克留足面子，桑尼只好暂时退让，等迈克离开后，桑尼马上就命令克莱门萨派保镖跟着迈克，可见桑尼对弟弟的爱护之情。在科波拉的摄影机前，桑尼不只是一个鲁莽残暴的黑帮头子，更是一个有情有义、有血有肉的家族成员，可惜他不懂游戏规则，目光短浅，最终命丧黄泉。
小儿子麦克同桑尼不同，随着故事的进展，麦克慢慢的从父亲那里承担起了对整个家族的保护者的角色，并且这种责任是和理智结合起来的。汤姆曾对桑尼说过：“一切都是生意，包括他们对你父亲的枪杀，要用理智不要感情用事。”可惜，桑尼听不进去，麦克去深深的理解这句话的意思，所谓的生意就是整个家族的利益。这就是麦克和桑尼的最大的不同点：为了整个家族的利益，麦克可以置亲情于不顾。桑尼为了妹妹的个人幸福没有杀妹夫卡洛，麦克则不同，他不但杀死了卡洛，还杀死了背叛自己的二哥弗莱多。其实麦克并不热衷于复仇，只是他知道，背叛者是整个家族最大的隐患，也许下一次的背叛就会害死全家人，因而他必须舍弃亲情，对背叛者痛下杀手。从某种程度上说，这是一种理智的、升华的、大局观的亲情。麦克对待妻子凯的态度也可以说明这一点，第二部中当机枪在窗外扫射暗杀麦克的时候，他做的第一件事就是爬过去压住凯的身体，可见麦克是深爱自己妻子的，可是当他知道妻子做掉了肚子里的孩子的时候，他明白了观念上的差异使得妻子永远不可能像妈妈理解父亲一样理解自己，妻子的不理解最终会给家族带来灾难，因此他只能舍弃对妻子的感情，切断她和柯里昂家族的关系。其实，麦克同老教父一样，都深爱自己的家庭成员，结局却非常凄惨，和老教父截然不同，原因在接下来的人物分析中会讲到。
老教父维多柯里昂应该是整个系列中观众最喜欢的角色。这在部分上应该归功于马龙白兰度和罗伯特德尼罗的表演魅力，尤其时马龙，鉴于他之前的形象，完全是一场颠覆性的演出。可以说，仅仅凭借马龙白兰度惊为天人的表演方式，就可以把这部电影保送进奥斯卡。电影一上映，他那种口齿不清的说话方式、嘶哑的嗓音就被很多人竞相模仿。对待家人，维多柯里昂是慈祥的保护者，他说过，“不经常与家人呆在一起的男人，永远也成不了真正的男人”。老教父对家人的感情要更感性一些，影片有一些小细节表现了他对妻子的感情，在第一部开始的婚礼中，他和自己白发苍苍的妻子偏偏起舞，第二部中，当朋友说女戏剧演员很漂亮时，他笑笑说，“对你来说是这样的，对我来说我只爱自己的妻子”，之后当维多因为老板被黑社会威胁而失掉了工作后，他买了一个漂亮的梨，用手绢包着，带着笑容递给妻子，我认为这一幕是整个教父系列为数不多的让人感动的场景之一（相对应的，第一部中，老教父正是在买水果时被刺），维多并不想让妻子为生计问题感到忧虑，他不会将烦恼带回家中，他独立支撑起了整个家庭，承担起了所有的责任，尽一生去保护家人，直到和孙子嬉戏的时候死去。对外，维多讲求仁爱精神，当别人向他寻求帮助时，他希望以朋友的名义帮助别人，而不是利益交换。第一部开始，当教子强尼向老教父诉愁时，老教父故意模仿他的表情和语气，惹得汤姆在一边发笑，说明老教父其实也是一个感情丰富的性情中人，只是生存的需要，使他必须在外人面前尽量掩藏自己的感情。第二部中当因为黑帮敲诈杂货店的原因导致他失业后，老板曾拿出店里的东西要作为补偿，被他微笑着拒绝了，说明老教父是一个很有人气味的人，懂得为他人着想。此外，作为一名领导级人物，维多讲求原则和信义，当他和五大家族谈判时，微微颤颤的连话都说不清楚，但是却有一诺千金的魅力，以至于他被所有人、甚至他的对手都尊敬的人，这正是信义带来的威权。
另外，老教父作为一名黑帮头领最大的成功之处大概在于他敏锐的洞察力和精明的头脑，他能预见到毒品生意给会给家族的长期生存和发展造成的毁灭性打击，从而放弃短期利益。在电影中，老教父唯一的两次失误在于让路卡做卧底导致了无畏的牺牲，和没有察觉到有人要暗杀他的危险，这大概是由于太久的和平造成了他的失误，从那之后，他的每一次判断和决定都无比准确精准，正是他的委屈求全使得柯里昂家族的危机得以暂时缓解，找出杀害桑尼的内奸，也是他的计谋，甚至死后的事态发展，也被他一一预见到。冷静的分析、准确的判断可以说是他最厉害的武器，平静的背后潜藏着智慧的力量，这是一种最优雅的狂暴。而且，老教父把这些智慧都悉数传授给了自己的小儿子麦克，最经典的要数那句“接近你的朋友，但要更接近你的敌人”。可以说，维多柯里昂是一个几乎被神化的人物，当然，这个马龙白兰度的个人魅力是分不开的。
二代教父的扮演者是艾尔帕西诺，我最喜欢的演员。说到这里不得不提一下，演技真的是需要天分的，很多新人的表演可观赏性要比一些摸爬滚打多年的演员高出好几个层次，反面例子影视圈比比皆是，我就没必要说了，正面例子如《悲情城市》中的梁朝伟，《出租车司机》中的德尼罗。再比如，就是《教父》中的艾尔，接下教父时艾尔初登大银幕不久，并且相比之下，扮演麦克的难度并不比扮演维多柯里昂少，因为麦克的面部表情要更少，但艾尔非常完美的完成了这项挑战，在剧中他刺杀警察时的紧张和犹豫、复仇时的坚定、谈判时的自信、知道自己哥哥背叛自己的悲哀和失望、以及最后对凯的冷漠……所有的感情都通过眼神表现了出来，堪称一部表演的教学片，或者说，艾尔在《教父》中的表演本身就是一篇论文。
科波拉拍摄教父的原意本是想通过麦克从一名高尚的青年军人到堕落的黑帮教父的变化，以及他命运的悲剧，来表现权利和制度的罪恶。然而，麦克柯里昂这一角色太富有魅力，以至于人们往往忽视了其不幸和凄惨。麦克本来不想参与黑帮生意，然而，在局势的逼迫下他不得不子承父业，担当起保护家庭的责任。能够顺利接手家族势力，和麦克的个人能力是分不开的。在老教父的三个儿子包括养子汤姆中，麦克无疑是和他最像的人，一样的冷静、精明、目光长远、判断准确、手段非凡。如果说第一部中麦克的智慧还有向老教父学习的地方，那么第二部中麦克则完全完成了神话的过程，所有的事态发展都在他的预见和控制中。影片中最大的对比之处在于，同样是作为家庭的保护者，老教父维多似乎有着脉脉的人性温情，麦克则要更加残忍无情，他毫无余力的铲除对自己和家族有威胁的人，甚至下命令杀死了自己的二哥。相对的，老教父最终是和孙子玩耍时死去，而麦克的晚年则要凄惨的多。其实，仔细对比，会发现老教父维多和麦克的思想是完全一样的，那就是“家族利益高于一切”。第一部中，当大儿子桑尼被杀后，维多并不坚持复仇，而是主张和解，其目的就是为了避免更多的家族成员受到伤害。同样的，第二部中，麦克坚持杀死自己的二哥，目的也是担心弗莱多的下一次背叛会最终会家族带来毁灭。这说明，老教父和麦克爱护家族的方式其实是一样的，基本原则就是为了整个家族的生存可以牺牲一切，甚至亲情。
至于为什么麦克会比维多看起来更加凶残和冷血，有人说这和时代社会环境是分不开的，在第一代教父的后期，维多那种以德服人的作事风格已经开始不适应环境了，仅仅依靠信义根本无法协调黑社会的利益分配，因而这才会导致他被暗杀，这同整个西方社会的发展趋势是一致的，即疯狂追逐利润最大化，相应的，黑帮办事方式也必须改变了，而这种变革就是由麦克完成的，这一点基本说的通。例如，第一部中，政客还是老教父的“朋友”，这时黑帮的利益平衡可以依靠人际关系协调，第二部中，参议院对麦克则是赤裸裸的敲诈，而麦克对付他的手段也更加“阴险”，这完全是由于社会环境所迫。
同时，麦克的悲剧很重要的一点，是家族对他的不够理解和支持，尤其是他的妻子凯，其背后的根本原因，则是文化的差异。在美国的西西里人，作为一个移民民族，家族观念是非常强的。在第二部中，当机枪在麦克的窗外扫射时，他马上跑过去用身体压住凯，说明麦克深爱自己的妻子，可以为了家人牺牲。而凯，却不能够理解丈夫为了保护自己和家族所付出巨大的牺牲，不明白麦克要承担起保护家族的责任，必须以暴抗暴。与凯形成鲜明对比的是老教父的妻子，这里有一个小细节，第二部中当年轻时的克林曼萨把一包枪扔给维多让其代为保管时，维多的妻子并没有想知道那里面是什么，说明她知道什么是自己不该过问的，而当维多开始走上犯罪的道路时，他的妻子也没有表示反对，她能够支持和理解自己的丈夫。相反的，当迈克尔为家族事业苦苦挣扎时，凯没有任何支持，却简单的将迈克尔理解为一个越来越丧心病狂的人，并将自己肚子里的小孩人工流产了。这反映了是西西里的家族观念和凯美国个人主义观念的冲突。另外，凯的思想太过于简单和单纯，她代表着标准的美国精神，既痛恨犯罪，主张遵纪守法，因而她一味的要求麦克将家族生意合法化。其实全然不知，所谓的合法背后也掩藏着腐败和罪恶。第二部中当州议员前来麦克家捧场，并要和麦克合影时，凯的表情看起来非常的荣幸和吃惊，麦克却只是冷冷的看着这一切，因为他知道，州议员不会这么简单跑来套近乎，他前来的真正目的是向麦克进行敲诈。随后发生的事情，更加印证了麦克看待问题的透彻和凯的头脑简单。总之，妻子凯在电影中存在的价值基本是为了突出麦克的人生悲剧，通过一个正常的美国公民看待这一切，是一个不可或缺的角色。
此外，《教父》这部电影的牛X之处还在于导演对细节和伏笔的掌控能力，在《教父》之前，应该还没有哪一部影片在细节上如此谨慎，科波拉应该为此耗费了巨大的心智。完美的细节和伏笔，可以极大的增强电影故事的逻辑性，展现更加丰富的人物特点，更重要的是，对细节的运用，本身就是一种优秀的叙事手法。好莱坞现在红的发紫的大导演克里斯托弗诺兰，就是把握细节的高手，可以说，他的电影中分分秒秒都埋着伏笔，最典型的如《黑暗骑士》和前段时间的《奠基》。科波拉执导《教父》的时候好像还不到四十岁，然而其在处理细节上表现能力却尽显大师风范。好的导演绝不会浪费每一场戏、甚至每一个镜头，比如，开场的婚礼时，向教父求助的人在他的办公室中毕恭毕敬，但是家族中的小孩子却可以跑进跑出嬉戏，这就可以向观众传达出老教父对家里人的疼爱，尽管在外人眼中他是威严的教父，在自己家人眼中他只是慈祥的长者。又比如说克莱门萨在家里带鲍里和另外一名手下去市里找公寓，其实是找借口要杀鲍里。克莱门扎的老婆在出门之前，曾经叫克莱门扎买油饼回来，克莱门扎在手下人杀死鲍利之后，还不忘叫手下拿走车里的油饼，一是回应了之前的伏笔，同时又向观众说明，克莱门萨这名黑帮老大原来也是一个疼爱老婆的好丈夫，透过这样简单的普通家庭生活，烘托出考利昂家族成员对家族和家庭的感情。另外，有时候伏笔往往暗示了人物今后的命运，如克莱门萨在教麦克怎么做饭时说过“说不定有一天你也会为二十几个男人准备晚餐”，导演透过克莱门萨的嘴，暗示了麦克最终有一天会接手家族生意的命运。
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