寻小川绅介拍的纪录片视频
《满山红柿》纪录片
2008年3月31日，由上海文广新闻传媒集团纪实频道和上海新天地国际影城联合主办的“真实中国·影院计划Ⅱ”再度盛大启幕，首次在中国大陆地区献映已故日本纪录片大师小川绅介未竟之作、中国第五代导演彭小莲女士接力执导的纪录片《满山红柿》。数百名纪录片爱好者汇集影院，导演与观众分享纪录片背后不为人知的感人故事,互动热烈。
《布达拉宫》纪录片
从电视走进影院的纪录片，不仅需要胆量，还需要一种新的面目来吸引观众。一部专门奔着大银幕来的纪录片《圆明园》10月10日全面上映，它的胆量就来自于影片本身一种全新的面貌和市场带给它的信心。还有一个例子更能证明纪录片走进影院的市场基础，大华影院独家放映前年曾经在市场上夭折过的《布达拉宫》，观众反响出乎意料，和九月强片的竞争中，竟然成为这家老影院的票房收入上的主力。如何让纪录片能够真正进入主流，使对历史、人文的探索和关注的大制作走进影院，既有社会影响也赢得经济效益，不仅需要纪录片工作者重新审视，也是他们梦寐以求的目标。尤其是现代，随着电视新闻向深度化发展，电视纪录片已经不再是荧屏的宠儿，收视率逐渐下降，栏目在各电视台被压缩，电影纪录片能否重返影院，再现昔日的辉煌，又一次成为纪录片工作者关心的话题。
评论
《日本四季》好看吗？
第一眼看到这本书就喜欢——珍珠色淡花底面上，一对朱白相间的仿木刻插画，短发女子身着和服，仿佛自我与自我的对视，颜色是文静的湖蓝。右下角四个红色细字：《日本四季》，简洁好看。
生于台北的作者张燕淳带着两个上幼稚园的小不点，与丈夫从美国迁来日本乡间，居住三年。中美日三种文化间的差异常常使他们好奇、惊讶、发笑，也有不解、赞叹和感谓。她以一位哈哈（はは,妈妈）的视角，写孩子，写邻里，写友人，写习俗，把三年经历编织在春夏秋冬的精巧轮回之中。春日赏樱，过桃花女儿节；夏舞盆踊，深夜里看鬼片；秋狩枫叶，偶遇满山红柿；冬过新年，听一场日本雪。
在书里，能看到许多关于日本文化的寻常话题，如日本人众所周知的多礼、年节传统、和服文化、怪异的姓名、日语与汉语的渊源流变……而更多的是燕淳在柴米油盐的日常生活里发生的趣事、遇到的好人——他们对她都是好的，热心而友善，虽然举止时常让她遭遇文化冲击。他们是日本独特民族性格的缩影，喜欢朝生暮死的朝颜（牵牛花）；在樱花祭上玩得疯天疯地，回到公司又是克己复礼的好员工；充满集体意识，社区团结紧密；妈妈们看来柔弱无争，实际掌握家庭财政大权……在读到日本人特有的处事方式时，不由得同燕淳一起惊讶不已，比如其中有一个小故事：
十月幼稚园举行运动会，老师和孩子们准备了许久，跃跃欲试，没想到当天忽然下起雨来。“要是在美国，或在台湾，这运动会老早就取消了——”然而，日本的老师们决定等待天晴，更意想不到的是，幼稚园“母の會”的会长带领妈妈们冲进雨阵，跪落泥地，提着水桶与抹布，决心以不可置信的固执信念清理出一块干地！老天爷和燕淳都看傻了，这种集真诚、顽固、绝望、拼搏于一体的“擦地胜天”的努力，在外国人看来“不知该哭该笑、该敬该畏”。
如果要描述燕淳的文笔，我觉得当属“醇正”，她从不虚饰，毫无矫情，只淡淡写来，如一泉细流，清甜舒适。字里行间偶有适当而精巧的幽默，比喻也往往确切传神。不知道为什么总看到一些调侃过头而显浮夸的随笔，能读到这样的文字真是好。
因为写的多是居家琐事，以为燕淳也是普通的全职妈妈，读了大半回过头去看，才发现她的经历也很厉害。台湾师范大学艺术系，美国罗德岛艺术学院硕士，纽约时装技术学院首席设计系毕业，在该校任教多年。怪不得她的仿木刻插画也拙朴温馨，生动有趣。
三年之后，她离开日本回到美国，临走前回想起在这个遥远陌生的乡间小镇因缘际会度过的日日夜夜，那些即使再怎样享受与感知都无法留住的美好瞬间，正如日本茶道的用语：一期一会。“主人奉茶，客人喝茶，态度要像一生仅有这一次机会那样珍惜，需绝对诚心敬意的招待与领受。简单地说：不会再有下次了，心存感谢，尽兴尽情把握吧。”
欢喜惆怅，正如人生。
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满山红柿,等到满山红叶时
发布日期：2020-08-26 15:12:21
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