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美的观念,完美玛丽艳美的观念

放大字体  缩小字体 发布日期:2020-08-26 14:46:40 浏览次数:261
现代美的观念是什么?!
每个人对美的标准都不一样,什么就是美的,不论是事情还是人物,在我们眼中心中觉得他们看在眼里舒服,想在心里惬意,那就是美的。 有人认为美是相貌,那是一种外在美`` 有人认为美是心灵,那是一种内在美`` 无论是外在还是内在的美`` 都是不同人的审美观`` 谁都没办法改变`` 有的`` 只是你如何去感化咯`` 评论

夭这首诗表达先秦时代人们“美的观念”,请简要分析一下这种“美的观念”是什么样的?
“桃之夭天,灼灼其华”,很美,艳如桃花,还不美吗?但这还不行,“之子于归,宜其室家”,还要有使家庭和睦的品德,这才完满。这种美的观念,在当时社会很为流行。关于真善美的概念,在春秋时期已经出现。楚国的伍举就“何为美”的问题和楚灵王发生了争论。伍举说:“夫美也者,上下、内外、大小、远近皆无害焉,故曰美。若于目观则美,缩于财用则匮,是聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”(《国语·楚语》)很清楚,伍举的观点是“无害即是美”,也就是说,善就是美。而且要对“上下、内外、大小、远近”各方面都有分寸、都无害。这种观点最主要的特点是强调“善”与“美”的一致性,以善代替美,实际上赋予了美以强烈的政治、伦理意义。“聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”那意思是说,统治者重赋厚敛,浪费人力、物力,纵欲无度,就不是美。应该说,这种观点在政治上有一定的意义。但它否定了“善”与“美”的差别,否定了美的相对独立性,它不承认“目观”之美,是其严重局限。这种美的观念,在当时虽然也有其对立面,也有人注意到了“目观”之美,但这种善即是美的观点,在先秦美学中应该说是具有代表性的,而且先秦儒家的美学观念,主要是沿着这个方向发展的。
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每个人心里对于美的观念
每个人对美的标准都不一样,什么就是美的,不论是事情还是人物,在我们眼中心中觉得他们看在眼里舒服,想在心里惬意,那就是美的。 评论

美学观念对美的定义
"美是什么 "这是哲学的一个千古流传但直到今天都没有一个完满解释的问题.很多 很多学者都费尽心思,搅尽脑汁都无法解决.我觉得,这个问题是一个千古难题,其难度应 该绝对可以和数学问题中的那些"用尺规作图画三等分角"不分上下.但二者又是有区别的, 起码,很多人都曾经可以对"美是什么"作出解释,但对于那些数学问题,根本无所谓解决 了一半或者说有点头绪可言.也许,这就是哲学和其它科学的分别吧. 大家都以为发现了真理,大家都觉得自己是对的,但当听到别人的意见的时候自己又会 有所动摇,陷入了一种似对非对的状态.它的理解可以是多种多样的,并不象自然科学那样 正误分明.要不就不会分那么多"唯物主义","唯心主义","形而上学"了. 我觉得,讨论"美",如果从一个很客观的角度,回答这个"美是什么"的问题似乎很 简单.首先,要查一查字典,我得到的解释是这样的: 美:①1,美丽 adj. 2,使美的 v. 3,美好的事物 n. 4,得意 v. 如果完全从文字的角度,显然,问"美是什么"这简直就是耍我们,因为根本无法回答. 可见,"美"的意思是多种多样的,有形容词,有动词,有名词.如果是问它的形容词意思, 那么就应该再用其它形容词来形容,如果是问它的名词意思,那么就应该用实物来具体说明. 但如果单问"美是什么",没有任何说明,根本无法解释到底它要问什么. 但与此同时,如果我们在任何翻译工具比如说"金山词霸"里输入"美"然后再查它的 意思,就会出现一个很奇怪的现象,查出来的英文单词是beauty,一个100%的名词.于是 我就会很自然地想到,提出"美是什么"的古希腊大哲学家,美学家柏拉图先生生活的年代 和当时他所理解的"美"的意思到底是什么 是和中文一样博大精深还是和欧洲语系那样子 把名词,形容词,动词分得清清楚楚 根据欧洲语系的传统,他们所认识的"美"应该只是 一个词性,即是形容词,名词或者动词等等,因为beauty和beautiful毕竟是很不同的!!! 但很遗憾,无论我怎么把Plato和beauty, beautiful放在搜索网站搜索出来的结果都差不多, 因为一篇文章里面有太多的beauty和beautiful,导致我根本无法辨别. 着上面的问题,于是找到了: http://www.soci.niu.edu/~phildept/Dye/forms.html② 过上面文章②的阅读,虽然很痛苦,全部都是英文,但我终于明白了柏拉图的观点, 文章的题目Platonic Forms②就是柏拉图式(不知道翻译得对不对)的意思吧.里面提到了 一大堆关于美的问题.依据柏拉图的认识,即使人人都认为那个物体是美的,那个物体也不 一定是美的.我们之所以能够确定那个物体是美的,是因为我们已经有了美的观念在我们的 脑子里.但是,美的观念和正义还有平等是一样的,它们都只是一个名字,如果我们对它们 2 定义,那么我们就会对它们附加我们的美学观念和人为偏见.柏拉图还认为,之所以一个物 体会美是因为它有了美的元素,美的物体是美的一个表现形式,而only "the beautiful itself" is just beauty uncompounded with any other proPErties. ②只有美自己是独立于其它一切东西 而存在. 于是我就产生这个推论:美是存在的,但我们不能定义它或者对比它,因为没有 东西可以和它对比.我们无法说出"美"的定义,我们无法为美定位,我们就无法用这个"美" 的定位去确定别的东西是美的.但问题出现了,矛盾浮现了,很多东西的确美,虽然前提是 我们自己也说不出美在哪里.这是否是因为我们还没有发现那个物质美丽的元素呢 但很多时候我们觉得一个东西美是不需要理由的.在我上这个学期的第一节"建筑美学 与欣赏"课上,老师已经对我们说:"我也不知道这些建筑美在哪里,但我就觉得它美".很 多时候,为了说明一个物体美,人其实很生搬硬套地把一些所谓理论的东西套在"美"的物 体身上.比如"建筑美学与欣赏"的老师告诉我们,这个凯旋因为符合黄金分割,还有那 个希腊的屋顶符合黄金分割,所以他们美,这个柱子符合1:8所以它美.但美就是"黄金分 割",美就是"1:8"吗 又或者说"黄金分割"和"1:8"就一定美了吗 因为老师说, 这是经过科学验证的,是通过人体工程学考证的,所以这样的比例就是"美".真的吗 那 么那些不合正常人体比例的如侏儒就一定不美了吗 那么毕加索的图画简直比例完全不合 符常理,它们就不美了吗 也许,美的东西可以经过科学方法验证,但依我个人所见,被验证为"美"的东西的确 在一定程度上是美的,但"美"远远不能全用"科学方法"来验证,而即使已被验证了的东 西,谁又能说明它就是真理.正如柏拉图所说,美不能被定义,只有美自己是真理. 评论

.美的含义和美的本质。丑的现实能否成为艺术创作的源泉和基础。从文学、美术、音乐、戏剧等方面分别进行说明(不少于三个方面)。
我们所谓美的观念,不是过去有的哲学家所谓先验的美的观念或客观的美的观念,而是和他们那种唯心主义论点相反,总的说来是客观现实事物的美的反映。自然,美的观念所关系的理论范围可能是广泛的,它的形成过程也可能是复杂的;但是我们认为主要是经过形象思维活动,由具象概念发展而形成为意象,再由意象发展而完成为美的观念。这是我们认为美的观念形成的主要的思维过程,也是我们关于美的观念所要着手考察的主要的理论线索。关于这样的美的观念的论点,对于我们也是一个新的难题,且在下面分节来试行论述吧。 一、由具象概念到意象的形成   具象概念经思维活动过程,形象性丰富、意识性增强   形象思维是从具象概念开始,也是以具象概念为基础的。具象概念本身不用说就是形象的。只是具象概念的形象是对于客观事物的反映而来的,虽然也有它的主观性,但主要是由于自然的或社会的外在条件的限制性,如所谓目所不能视或耳所不能闻、生活中不能接触的限制等。而所认识到的具象概念,基本上是根据客观现实事物的形象来的;或者说是客观现实事物的映像。因此这种具象概念,一般来说,还不是具有明显的意识性。而在以具象概念为基础的形象思维活动的进程中,首先达到判断阶段、即表明这一个具象概念和另一个具象概念的关系;或者更进一步达到推理阶段、即以一个以上的具象概念为媒介,表示这一个具象概念和另一个具象概念的关系。要之,在形象思维的活动过程中,原来的具象概念的意义就有了相应的变化,即按各种不同的表现形态及概念间的关系,而有不同程度的主观意识性。     到这里我们还要说明,形象思维和抽象思维由于它们的思维活动本身既有不同,而在思维活动成果上也表现有重大的区别。我们已经知道抽象思维首先是以抽象概念为基础的,它的逻辑规律也规定它是抽象的。在这里我们还要说明:主要就演绎法的抽象思维活动来说,它本身就是抽象的,它的思维活动成果也是抽象的,甚至可以说是更抽象的。而和抽象思维正相反,形象思维既是以具象概念为基础的,它的逻辑规律也要求是形象的;除此之外,我们在这里还要说明形象思维活动本身就是形象的,它的思维活动成果也是更为形象的。     我们现在就可以分别举例来说明它,先且从抽象思维的判断米说,例如“玫瑰是显花植物”,这个判断是建立在两个概念的天系上,也就是表示这两个概念之间的关系。不用说,这两个概忿都是抽象概念,这个判断也是抽象思维的判断。原来由于思维埘于它的两个概念进行分析之后,把玫瑰断定为显花植物,也就楚把玫瑰看作是显花植物,这个判断本身无异于把玫瑰的其他特性都撇开了,都抹煞了,因而这个判断本身就是抽象的,结果是把玫瑰这个抽象概念变得更加抽象了。再就形象思维的判断来说,我们再引《诗经》中的句子为例,如“桃之天天,灼灼其华”,这两句诗表明“桃”和“其华”的关系,也是一个判断。它是形象思维的判断。原来作为思维对象的“桃之天天”是形象的,接着增加来的“灼灼其华”也是形象的。这两句诗作为两个事物的关系构成的判断,是在“桃之天天”之上再加上“灼灼其华”来形容它,不仅没有把它抽掉什么,反而增添了形容它的东西,于是原来的思维对象的形象是更丰富、更具体的新的形象了。这个新的形象的构成,首先是根据“桃”和“其华”的自然关系。桃的天天,华的灼灼,属于自然现象,或者说有自然的根源;但是它的这种关系的构成,究竟还是由于作者的观察、比较、选择、综合而形成的,也表现有作者的意思。     我们再举抽象思维的推理的例子来看。如关于文艺理论的基本原理有几句话说:“上层建筑都是为经济基础服务的,文艺是上层建筑,文艺也是为经济基础服务的。”从克思主义的根本观点看,这样的理论是完全对的;而从普通逻辑来看,这样的三段论式也是非常正确的。但是多少年来、多少人,包括某些美学家、文艺理论家都曾表示怀疑,有的人就公然提出反对意见,也曾得到有力的支持。我们同意这个三段论式,也理解怀疑者和反对者的原因。原因就在于抽象思维的抽象性,在于形式逻辑的片面性。且看这个三段论式的大前提、“上层建筑是为经济基础服务的”,就把各种上层建筑自身的特性抽象掉了;它的小前提、“文艺是上层建筑”,又把文艺本身的特性也抽象掉了。于是结论就只是“文艺是为经济服务的”,成为双重抽象的东西了,也就是既抽去了它是某种上层建筑的特性,又抽去文艺自身的特性。如文艺要是美的,要有感人的,要能启发人、鼓舞人、教育人和娱乐人等特性都没有了,因而未免怀疑或反对文艺是上层建筑、是为经济服务的结论。其实这是一种误解,说文艺是上层建筑,是为经济基础服务的,并无意于否认文艺有自己的特性,只是这里没有说到它,这里不要说到它罢了。这就正是由于抽象思维的抽象性的必然表现。 评论

日本有这样一种观念:小的就是美的,小的就是强的。这个对吗
1、《午后的曳航》是戈尔丁的作品。(2.00分) 是 2、《西游记》的孙悟空有借鉴《罗摩衍那》的成分。(2.00分) 是 3、印度的戏剧很发达,所以它保留下来的剧本很多。(2.00分) 否 4、一个有了文字记载的国民和国家,口耳相传必死亡。(2.00分) 否 5、市井文化和民间文化同时产生成熟。(2.00分) 否 6、普列姆昌德比泰戈尔更加了解印度农民。(2.00分) 是 7、阿拉伯古代部落形成一种诗人制度。(2.00分) 否 8、在我们中国里头“老”这个词跟在外文里头含义不一样。(2.00分) 是 9、日本有这样一种观念:小的就是美的,小的就是强的。(2.00分) 是 10、处容剧是日本较早的成熟的戏剧形式。(2.00分) 否 11、评论能力是你做文学史研究一切能力的根本。(2.00分) 否 12、日本没有反战文学。(2.00分) 否 13、中国现代文学可成为一个学科。(2.00分) 否 14、东方戏剧发展的特点是不平衡性。(2.00分) 否 15、政治、经济独立了,思想才能独立。(2.00分) 是 16、《忧国》短篇小说是三岛由纪夫写的。(2.00分) 是 17、中国历代的政治制度史是权威权力金钱三者合一。(2.00分) 否 18、追求文学的哲学性是东方现代主义的一个根本的特点。(2.00分) 否 19、吉尔伽美什和恩奇都的打仗到最后的握手言和反映了民族融合。(2.00分) 是 20、弗洛伊德心理学把人格分为三个结构是超我、本我和自我。(2.00分) 否 追问:

关键词: 玛丽 观念

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