众所周知，五星红旗的五星象征中国共产党对中国社会各个阶层的领导，红色象征革命，黄色象征黄种人、黄河、黄土地。 自由主义者对五星红旗的诋毁就不用说了，但是有的民族主义者也认为五星标志不能代表中国，认为它没有中国文化的特点，而只是源自欧洲的共产主义的象征。 我认为其实五星是很好的，固然它有欧洲共产主义的成分，但是与毛泽东思想一样，它是马克思主义中国化的产物，是有其优点的。 “五”在中国文化中是一个最完美的数字，五的出现总是以一大四小的形式，在中国文化中最典型的表现就是城门（例如天安门），中国的城门往往有五个门洞，中间一个为主，左右各两个为辅，与之相应的还有门前的桥。一大四小的“五”象征着中国哲学所推崇的集中、统一，正如象征三权分立、互相制衡的“三”在西方文化中的地位一样。 当然这个“四”应该是一个虚数，不一定仅仅是“四”，而是泛指围绕一个中央的各个“支部”。这个虚数只能用偶数，因为为了体现、维护中央的权威，各个支部之间必须形成两派互相制衡的力量。之所以用四而不是二、六以及更大的偶数，是因为如果用二，则两派各一，与中央分量相当，也就不存在中央，而成为西方的三权分立了；如果用六或更大的数则显得过于繁杂，缺乏概括性。所以“五”是最能代表中国大一统哲学的数字。 大家应该都知道五角星本身就是一个完美的几何形状，而将其用“五”的形式巧妙组合起来，构成中国国旗的图案，造型简单而又含义深刻，实在是一项非常杰出的设计。 五星象征中国共产党对中国社会各个阶层的集中领导，同时它也可象征中国主体民族汉族对各个少数民族——它们的四个代表是满（代表东北）、蒙（代表蒙古地区）、回（代表西北）、藏（代表青藏地区）——的领导，主次分明，秩序井然。 五星的象征意义还可进一步衍生，象征着由一个最高文明核心所主导的世界大同；上升到宇宙观，则可象征完美的宇宙统一模式等等 评论
我这有一张美国1934年的纸币，面额很大，四个角有5字样，水印处有50字样，中间是一头像，头像两边印有P1783，有哪位专业人士给看看是什么币？还值钱不？
是不是这种？这是1928年的，淘宝上面标价128元。
追问：美国片子一只怪兽在大楼里面生了很多恐龙蛋最后飞机导弹全部杀死
哥斯拉，呵呵，楼主，那个不是恐龙，是一只变异了的大蜥蜴。 评论
美国职业摔跤有没有规则啊
没规责,不过都是事先安排好的.甚到都进行过排. 评论
谁能说出扑克里面Ａ的含义
A---Ace--- 一流的 J---Jack--- 侍卫 Q---Queen---皇后 K---King--- 国王 1428年，一位名叫Miguel Arcanyis的著名画家受西班牙玛丽（Mary）皇后委托，为她绘制一副扑克牌，一名商人特意赠送了一个精美的盒子来放这副扑克，可以想象，这必定是一副非常精美的扑克。 在法国，保留着1392年法国国王查尔斯六世命令雅奎明·格林公纽尔(J. Gringonneur)手工绘制一副纸牌。 在德国，博物馆中收藏着1427到1445年手工绘制的以狩猎为题材的扑克。 在古代保留下来的一些扑克上，可以发现有针眼，经过考察，这是当时的扑克牌牌主把这些扑克牌作为艺术品钉在墙壁上展示所致。这可以证明，当时这些扑克是非常珍贵的。 在15世纪，由于木刻印刷术的发展，使到扑克可以进行工业化生产，使到扑克牌戏得到迅速推广。当时印刷用的木模主要是用黄杨木及梨木制造。 当时的扑克是先在纸板上用黑色油墨印刷黑白图案，然后按照印刷好的线条用人工上色，但上色的时候不一定按照印刷好的线条来上色，这种上色方法上色速度非常快，生产效率高，受到了一些善于调配颜色的画家的欢迎。 后来发明了新的上色方法，使用打孔薄纸板覆盖在印好的图案黑白上，然后用上了红、蓝、黄等颜色的埽子在纸板上面扫过，颜色通过纸板上的孔印刷到扑克上，这种方法使到生产效率大大提高，为扑克的大众化普及起了重要作用。在所有的国家中，直到19世纪还在使用这种方法。 与此同时，扑克生产商用铜板印刷，生产出品质优良的扑克，这种扑克仍然由美术家手工上色，图案非常精美。这种高质量的扑克在17世纪前的欧洲各国几乎都能找到。 由于技术的限制，扑克上色仍然比较困难，价格相对较高，所以，19世纪前的扑克始终是一般老百姓买不起的，只有中上阶层的人才能享受， 1832年，英国伦敦一位叫多马的扑克印刷商发明了一种新的印刷技术，大大提高了印刷质量，为此，英国皇室还特别对他进行了表彰。 1833年，德国B. Dondorf发明了平板印刷技术，并应用这种可以同时印刷16种颜色的技术印刷扑克，这种技术的使用，使到扑克生产飞速发展，真正得到了普及，进入千家万户，进入普通老百姓的生活。 最早的圆形扑克是由15世纪德国生产，美国在1874年第一次生产圆形扑克，之后英国、西班牙等国也陆续有生产。但必须注意的是，印度的传统扑克是圆形的，但很难考证到它的最早生产日期。 开始的时候，扑克的背面都是不印刷图案的，直到17世纪中叶，才开始有生产商在扑克的背面印刷一些简单的几何图案。 早期的西班牙扑克商人就把自己的姓名印刷在扑克中，以作为质量保证书。17世纪开始，一些厂家开始使用一些天文学的符号，如太阳、星星、月亮等图案作为商标。 在西班牙，16世纪，开始有扑克制造厂家生产上下边线有缺口的扑克，以方便在打牌时持牌人分辩4种花色。无缺口代表“硬币”，一个缺口是“杯”，两个缺口是“剑”，三个缺口是“棍棒”，这种扑克很快就成为当时扑克的标准，其它厂家争相效仿。18世纪末，开始在牌角上印刷1～12的罗马数字，后来使用阿拉伯数字。与19世纪美国发明的角码不同的是，只印有数字但没有花色标记。18世纪，西班牙第一次印刷可倒过来看的双向人头牌，现在收藏着的最早的双向人头牌扑克是在1790年生产的。而在19世纪，这种印刷方法才在其它国家推广开来。 1778年，西班牙最早生产出专门提供给小孩子玩的小型扑克。 18世纪以前的西班牙式扑克，花色“杯”骑士一牌中都印有“AI VA”或“AHI VA”字样。 自从哥伦布发现了美洲大陆之后，大量的关于新大陆的题材出现在扑克图案上。 18世纪，出现了镶嵌银片的扑克牌。 17世纪以来，具有教育意义及纪念性意义的花色扑克广为流行，几乎所有的历史事件都在扑克中被反应出来，还生产出了大量其它具知识性及教育性的扑克。如讽刺漫画、神话故事、天文知识、音乐、地理、动物、戏曲等等题材。这些扑克都非常受欢迎，并被收藏家们收藏。 评论
卢浮宫门前的金字塔是用什么做的
卢浮宫门前的玻璃金字塔简介 在法国，卢浮宫，是法国人心目中的圣地，更是法兰西的骄傲。上个世纪80年代初，法国总统密特朗，决定改扩建卢浮宫，设计方案的应征者，就是各个国家最著名的设计师，密特朗亲自出面，邀请了世界上15个著名的博物馆馆长参加设计方案的选择。 当时64岁的贝聿铭也在被邀请之列，而置疑也随着邀请同时到来。毕竟他面对的是优越感极为强烈的法国人，尽管贝聿铭是身明卓著，但他毕竟是一个华人，然而贝聿铭的方案，却获得了15的馆长的13张支持票。贝聿铭的设计是用现代建筑材料，在卢浮宫的那坡论庭院内建造一座玻璃金字塔，当法国总统密特朗选择贝聿铭时，整个巴黎大吃一惊。据贝聿铭的儿子贝志中回忆说，当时美国人真是目瞪口呆，甚至恼羞成怒，大叫，怎么让一个华人来修我们最重要的建筑，贝聿铭会毁了巴黎，贝聿铭的翻译听的当时全身发抖，几乎没有办法替他翻译想答辩的话。 贝聿铭：“舆论方面总是批评居多，我在巴黎做卢浮宫14年，可以说在舆论方面，跟巴黎的民众，法国的民众方面要讨论这个问题，差不多费了两年，免不了，因为这个卢浮宫的问题是法国国家的问题，并不是巴黎的问题，是国家的问题，是国宝，所以卢浮宫是国宝。很多人说是第一的国宝，我是中国人，我在美国去的中国人，所以他们这方面不大了解，为什么要找这个，中国美国的建筑师到法国来改，干这个我们法国的国宝，所以它应该特别要问这个政治领导人，总统是密特朗，为什么道理呢？我们法国可以自己做，是这个问题。所以变得，非单便的建筑方面的问题，也是政治的问题，连在一起。” 引起法国舆论界一片哗然的，不仅因为贝聿铭是一位来自美国的华裔设计师，更重要的是他的设计是把象征埃及文明的金字塔，搬到了法国的艺术圣殿卢浮宫的中心。很多法国人将贝聿铭的设计，想象成一大块疤痕，认为此举，将会毁掉法国美人的容貌，他们指责这项建筑已经超出了法国人的心志空间，而且是一个庞大的破坏性十足的装置，在法国的报纸上刊登了这样的言论，擦擦眼睛，你以为是在做梦，好像是回到了远古的古堡时代，怎么能允许一个中国人修一个吓人的金字塔，这是对法国国家风格的严重威胁。法国的政客，建筑界人士，也轮流起身攻击，对贝聿铭的抨击，甚至成了当时法国社会最热烈的运动，人们高喊着巴黎不要金字塔，交出卢浮宫。 贝聿铭：“免不了，旁的人批评，尤其看谁批评，有的人批评没价值，有的人的批评你应该想一想，也许它说话是对的，是应该的，可是大半，自己还是靠自己，自己觉得是应该做的，旁人批评也可以不是，不应该太给你，给他太多的重量，批评是应该留意的，可是自己还是要自己想，这个批评是不是有价值？有价值没价值，这里面还是靠自己。” 当时不仅法国的舆论界，对贝聿铭施加了强大的压力，而且这种压力，直接反映在这一项目的实施过程中。 贝聿铭：“那时的确很难，有许多人要求我们离开，一方面我们被允许进来，另一方面，财政部又不愿意我们进来，有两年之久。” 记者：“我记得有一次电视台采访您，我想，那是您第一次也是最后一次，作那么具有政治风采的演说，您说：卢浮宫需要生存下去，如果你砍下她的一只手臂，她就无法工作了。” 1988年，贝聿铭用从中国江苏运来了793块玻璃，建成的透明金字塔，在批评和非议声中揭开了神秘的面纱。贝聿铭设计的金字塔，就像剔透的精灵一般，矗立在卢浮宫前的广场上，法国当时的报纸，以卢浮宫以飞来巨大的宝石为题，进行了报道，法国人以由此接受了贝聿铭，以及他的建筑设计艺术。 贝聿铭：“做些事情花去大量的时间和精力是那是值得的，其它的都是过眼云烟，昙花一现。” 旅游者：“真是太美了，您给了我们大家很多美好的东西。” 贝聿铭：“谢谢。不，不是我给的，是上帝给的。” 旅游者：“太棒了。” 贝聿铭：“谢谢。我当然真心希望人们喜欢我的作品，但是那些作品的持久性对我来更为重要。” 如今世界各地的很多游客都会来这里驻足、参观，1982年以前，每年有300万人参观卢浮宫，而玻璃金字塔建成以后，参观人数增长了一倍，达到了600万人之多，而一度遭到法国人谴责的贝聿铭现在却成了他们心中的艺术家和明星。玻璃金字塔的建成，带动了卢浮宫的复兴，甚至一度取代了艾菲尔铁塔成为了巴黎的象征。1988年3月，法国总统密特朗在新建成的金字塔里，授予贝聿铭法国最高荣誉奖章。 贝聿铭：“最要紧要做成功，有很多建筑问题，舆论纷纷，有很多人不赞成，也许做不成功，这也可能，要做成功以后，回想看看，总觉得好像，很愉快，觉得是应该干的，应该有这个决心跟他们做下去。这个不是容易的，费很多时间，可是免不了，我觉得心里面很愉快。” 贝聿铭出生在中国，少年时期曾经在中国香港生活过，后来辗转到了美国，在美国他成为了世界级的建筑大师。上个世纪八十年代，当他步入暮年的时候，再次回到了香港，设计了中国银行大厦，这座地标性的建筑，当时同样引起了争议，不过，这一次争议的主题，却不是建筑本身。 贝聿铭：“我还是个孩子时在海港呆过，和今天太不一样了，事实上，我最怀念的是当时咖啡豆的香气，六七十年前，我特别喜欢从山上走下来去学校，闻那股咖啡香，小的时候。” 在贝聿铭65岁的时候，他接受了设计香港的中国银行大厦的邀请，，如何能做到，既省钱，又美观地把这个建筑搞起来，贝聿铭作出了工程设计的大胆尝试。建筑的最高脊柱，将整个建筑的重量分到四个角上，脊柱每到一个交汇处，就将重量分散到四周的分柱上面，通过把重力引向外部，整个结构可以不使用任何内部支撑物，从而达到节省刚才开支的目的。大厦完工后，一共花了一亿三千万美元，而旁边的汇丰银行，当年建立的时候，却花了10亿美言。 贝聿铭：省了很多钱，我们因为用三角形的关系，省了差不多，在钢筋方面的重量差不多省了一半，所以是有道理的，在工程方面很有道理。 而大楼竣工后，香港却有很多人说中银是一把刀，关于风水的话题也就此展开，贝聿铭承认，自己吸收了很多中国传统的设计理念，在高楼的两旁，都有水流下来，贝聿铭说，这水是源，象征着财源。水流到下面的一个池子里，池子里养鱼，中国人认为，这就意味着把财源蓄住了，贝聿铭衷心地希望中国银行未来的发展能够一番风顺。 贝聿铭：“风水是有道理的，不能太那个，怎么说，什么东西都要，我这个台子应该这样弯一弯，这个门应该改一改，这种的风水我不信的，不过风水你不能不信，中国以前就说，你造房子，依山傍海，这是对的，朝南是对的，风水是有关系的。” 中银大厦完美地体现了顺风顺水的中国传统建筑，当时全亚洲最高的摩天大楼，设计风格简单明快，近乎纯真，而它的结构也使他经受了飓风、地震等自然灾害的考验。 贝聿铭一生设计过70多个作品，各种各样的挑战在他的建筑生涯中，从来没有停止过，86岁的时候，贝聿铭接受了家乡苏州市政府的邀请，他要用全新的材料在苏州三个古典园林，拙政园、狮子林和中王府旁边修建一座现代化的博物馆，他的设计方案就像卢浮宫的金字塔一样，引起了各界强烈的争论，很多人认为，他的设计会破坏原有的建筑和谐，损害这些古建筑的真实与完整。 贝聿铭：“不能破坏，不能灭亡，要跟旧的联起来，当然要进步，不能总是站在那里不动，往前头走进，走进一步，进两步，进三步，我希望这个和拙政园没有冲突。” 我们再回到贝聿铭先生设计的金字塔。据英国《泰晤士报》报道，目前卢浮宫玻璃金字塔下/地下中庭/再也无法应付每年6、700万慕名而来的游客，法国文化部没办法，向贝聿铭求助，请他为扩充展览空间提出解决方案。年迈的贝聿铭坦言已没有精力主持新工程，但会花3个月时间研究各项改善方案。同时他还说：我没有预计到金字塔会成为一个'偶像'。 评论
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