每天都要比昨日更好。要做良心赞誉的事，做父亲喜欢的事，使老师、兄弟以及其他人能爱你的事……每夜母亲吻我的时候，使我能对她说：‘今夜你吻的是一个比昨夜更高尚、更好的孩子。[1] 思想的滋味是苦的，不过苦得使人很舒服。思想就像许多条涨满冰冷的溪流，潺潺地流出来。[2] 观察和经验和谐地应用到生活上就是智慧。[3] 最大决心产生的最高的智慧。[4] 从伟大的认知能力和无私的心情结合之中最易于产生出智慧来。[5] 智慧最明显的标志就是恒定的欢快，它的境况有如目外的景物：永远的宁静。[6] 智慧和天才是推动世界前进的力量。[7] 当我们得到理解的时候，智慧是不会枯竭的；智慧同智慧相碰，就迸溅出无数火花。[8] 所谓生命，就是一种力量，它时刻都在征服周围的一切事物。[9] 从生命之中创造新的生命，就靠生动的血液鼓足干劲。[10] 人是一个初生的孩子，他的力量，就是生长的力量。[11] 不论外表上显得怎样精明世故，人总有其纯朴的人性的一面。[12] 真正的诗是诗人的心灵；真正的船是造船者。[13] [1] ［意］亚米契斯：《爱的教育》第102页。转引自黎彤主编：《世界文学名著妙语大全》，上海文化出版社，1989年4月第一版，第12页。 [2] ［苏］高尔基：《克里姆·萨姆多的一生》，《高尔基文集》第20卷第11页。转引自黎彤主编：《世界文学名著妙语大全》，上海文化出版社，1989年4月第一版，第130页。 [3] ［俄］冈察洛夫：《悬崖》第134页。转引自黎彤主编：《世界文学名著妙语大全》，上海文化出版社，1989年4月第一版，第133页。 [4] ［法］雨果：《悲惨世界》（五）第1484页。转引自黎彤主编：《世界文学名著妙语大全》，上海文化出版社，1989年4月第一版，第133页。 [5] ［英］罗素：《“无用的”知识》，《真与爱》第172页。转引自黎彤主编：《世界文学名著妙语大全》，上海文化出版社，1989年4月第一版，第134页。 [6] ［法］蒙田：《蒙田随笔》第227页。转引自黎彤主编：《世界文学名著妙语大全》，上海文化出版社，1989年4月第一版，第134页。 [7] ［苏］高尔基：《高尔基文集》第20卷第299页。转引自黎彤主编：《世界文学名著妙语大全》，上海文化出版社，1989年4月第一版，第134页。 [8] ［俄］马尔林斯：《考验》，《马尔林斯小说集》第28页。转引自黎彤主编：《世界文学名著妙语大全》，上海文化出版社，1989年4月第一版，第134页。 [9] ［日］佐藤春夫：《田园的忧郁》，《更生记》第266页，转引自黎彤主编：《世界文学名著妙语大全》，上海文化出版社，1989年4月第一版，第4页。 [10] ［德］歌德：《浮士德》第424页。转引自黎彤主编：《世界文学名著妙语大全》，上海文化出版社，1989年4月第一版，第5页。 [11] ［印度］泰戈尔著，冰心译：《飞鸟集》，第4页。转引自黎彤主编：《世界文学名著妙语大全》，上海文化出版社，1989年4月第一版，第4页。 [12] ［美］索尔·贝娄：《赫索格》第23页。转引自黎彤主编：《世界文学名著妙语大全》，上海文化出版社，1989年4月第一版，第317页。 [13] ［美］爱默生：《爱默生文选》第90页。转引自黎彤主编：《世界文学名著妙语大全》，上海文化出版社，1989年4月第一版，第388页。 评论
求自创宋词，只要一般的，不要太好。急
出 凡 尘 文/云梦之巅 芊芊心结自夜空，探秘不归处，愁云惨雾，误惊斑斓彩鹿。 何故，何故，撕裂秋之薄暮。 佳节将至凭添愁，梨花万千树，相思无定，徘徊流连山麓。 倾诉，倾诉，寻觅之路永驻。 繁星不知女心事，皎月倾慕，天涯知音，点滴雨丝林深处。 扮酷，扮酷，舟行丽江涛不怒。 分享到一键分享QQ空间新浪微博百度搜藏人人网腾讯微博百度相册开心网腾讯朋友百度贴吧豆瓣网搜狐微博百度新首页QQ好友和讯微博更多...百度分享 作者 书名 江山文学网欢迎您：游客 ， [登录] 新手上路 | 江山游戏 | 江山论坛 | 充值兑换 | 返回首页 - 当前位置：江山文学网首页 >> 短篇 >> 诗词古韵 >> 自创古诗词（一）（古风，新韵） 自创古诗词（一）（古风，新韵） 作者：任小刚 游戏积分：0 防御：无破坏：无 阅读：24370发表时间：2011-01-06 15:45:13云斋独居 回光返照半盆苔，霜中翠云手自栽。 新病年来少书墨，晚晴数日忆蓬莱。 烛红夜深难成眠，茶浓更静香笼斋。 对弈无人晓梦沉，未觉人间已千载。 君子行役 君子行役苦文笔，怕见故人绕径蹊。 万木萧索接彤云，千村冷寂隐雪迹。 退之蓝关望家乡，子厚柳州哭蛮夷。 歧路难免晓风残，寒江谁肯补蓑衣？ 岁末返乡有感 远去京华半旬月，仕心已随离雁绝。 域外云动寒江波，庙堂乐舞朱门爵。 山岩易冷浪子泪，青衫难拂除日雪。 毛驴犹解客笛悲，思乡时鸣晚晴樾。 读佐藤春夫《田园的忧郁》有感 女神倚槛自沉吟，抖落青丝化烦忧。 哲人好奇先偷眼，文士多情苦恋秋。 抑郁携狗隐田园，孤独赋诗问星宿。 踏遍群山归无计，漫向野人索浊酒。 读屠格涅夫《猎人笔记》有感 无垠桦林野旷寒，马车晓碾旧庄园。 访友打猎逍遥游，点火席地酣然眠。 感抚危巢怜小雀，郁闷时局忧晴天。 河汉正是子夜好，偏君惊梦红莓残。 回乡 回归路径接大荒，去时依稀返时伤。 家园多是梦里景，烟树亦非旧日乡。 数行南飞塞上雁，几群识节漠北羊。 白发错问黑发客，堪忆刘阮涕泪长？ 荒原嫁女有感 高原唢呐蓝花花，毛驴嫁女过白桦。 燕燕音哀泣寒水，潇潇暮雨叹浮槎。 桑田几易农夫犁，夕阳犹带故园鸦。 新妆色重山丹娆，满头青丝纺成纱。 岁末写意 风萧气寒又岁末，浮生总似袷衣薄。 经年季换苍天老，几世轮回白云过。 树凝冰凌著霜花，风传金柝走瘦驼。 数声笛残月影淡，野兔无语卧土坡。 夜读《庄子》有感寄舍弟 其一 庄子昔日齐物论，生死只与混沌同。 汝既清涧参彩虹，我亦长夜悟星辰。 得道终羡草木风，痛心难淡手足情。 韶乐摇落红雨后，依依汉南柳成荫。 其二 命运多桀苦经滩，今又远涉鬼门关。 羸身已付白云意，芒鞋敢履薄冰寒？ 鱼感秋水月晕渺，鸭知春江雾气暖。 莫羡我是万物长，不及得道一纸鸢！ 七律二首酬石凌 文友石凌撰文品评拙作《寂寞天路》， 寻回吾七年断层时光矣，不胜感念， 遂草笔致谢耳 其一 寂寞天路半是尘，重瞳孤坟何处寻？ 斑竹清韵惊残梦，寒花风骨招迷魂。 荷情寄月广宇澄，薇意问天首阳静。 取次红尘懒回顾，半缘修道半缘君。 其二 似水流年真一梦，雁字回时云成锦。 若非前尘同修道，如何穷途偏遇君？ 雁落平沙声方哀，琴成焦尾音正清。 莫道天台霜染人，一苇已渡鹤塘影。 秋韵三首 秋兴 秋高菊簇黄金甲，乌江水冷噪暮鸦。 骑士纷纷坠斜阳，美人凄凄捣白袷。 几回离雁过深坞，数层浮云笼古刹。 棋罢风烟已散尽，细把万山都入画。 秋思 风送寒砧又一秋，萧瑟旧梦隔重楼。 菊艳倍感韶华迟，虫鸣更添长夜幽。 忍将琴韵付孤雁，暂把浊酒酹五柳。 云散高唐天宇净，中宵正好数星宿。 秋夜 中庭月残万里辉，寒蛩无垠离雁飞。 金菊未展霜浸骨，前缘已尽心成灰。 一曲清韵何满子，几杯浊酒千行泪。 锦书难托水云渺，聊寄梅花报春归。 晚秋遥寄 秋去菊残风渐烈，心事浩渺随雁别。 恍惚旧梦崖畔草，依稀前尘泥里叶。 雪霁野寂月如旧，霜洁门闭人已非。 玉台吟罢经幡起，箫声空逐彩云飞。 秋夜重读鲁迅有感 人间无爱生作坟，言辞野草同虚空。 偏为斗士角声急，未睹禅院钟吕近。 广漠无垠遁苍狼，长夜漆黑闪腐萤。 待到重阳霜洁后，登高千寻重招魂。 重阳感怀 重阳未曾慰双亲，登高秋云笼孤身。 故乡只作梦里飞，田园堪向客中寻？ 逸兴壮志皆凝霜，新词旧思都成尘。 黄花有情亦渐老，醉眠浓烟淡墨中。 无题诗赠海棠 一 云泽露白霜连天，清泪诗心两阑珊。 西窗剪烛海棠暖，东篱载酒山菊寒。 镜花隔雾山无棱，水月贴心玉生烟。 长庚梦醒斗斜后，空向秋波哭逝川。 二 天意寂寥时空幻，春花秋月共婵娟。 烟绿茶闲煮幽泉，漏断箫咽冷寒蟾。 枯荷听雨伊人逝，锦书泣血蒹葭闲。 八千里路图一醉，秦娥争不在秦关？ 三 昨夜梦魂转蓬莱，相约海棠幽州台。 似逐丝路飞天舞，犹采昆仑玉矶苔。 三界勘破怜蓬絮，六道历尽归尘埃。 月隐潮退沙似雪，枯叶破茧尽化蝶。 四 莫道天河横际涯，难阻戏水一寒鸦。 惯看苍松依云影，已倦神龟逐浪花。 野菊远思醉金露，斑竹清音思绮霞。 若携精卫共比翼，海潮尽处好安家。 五 相思迢递梦千寻，峰回路转鸡已鸣。 欲笺心事飞鸿远，将涉泾水七弦凝。 两情相悦断桥波，一苇横渡孤帆影。 相逢恨晚嗟青天，可赊来生二十春？ 六 木落气寒心渐凉，远别杳渺思断肠。 恋花应羞失云雀，吟诗方悔射天狼。 涉江怀沙叹浮槎，临渊羡鱼恨尘网。 待到霜洗天地清，踏雪寻梅好还乡。 七 天台寂寥冷雾岚，身徂东山忘归年。 月映茅店梦黄粱，箫咽板桥引画鸾。 文君垆暖蜀锦艳，紫玉冢冷吴宫寒。 终羡陌上双飞蝶，影绰五湖半云烟。 八 有女知秋怅饮恨，黄花无语啜霜痕。 时逝几闻金露叹，岁尽惯听丹枫吟。 惜无双翼逐云影，惟余秃笔葬诗魂。 亦知广寒玉彻骨，除却蟾桂我知音。 九 海棠性暖偏逢秋，冰雪裁衣玉为裘。 伤悼时令脂半淡，悲悯苍生心常忧。 鼎食金莼蹙蛾眉，钟鸣九歌思远游。 雁过长空风烟净，惟余清气满重楼。 评论
为什么说郁达夫的小说是自我的写真
以自我为原型，浸透了主观色彩的“私小说”将小说从外部世界的纷繁复杂引向了人物复杂的内心。这种风格被郁达夫所借鉴，从《银灰色的死》中“清瘦的人”到《沉沦》中的“他”都是类似于“私小说”的人物形象。不过在《沉沦》中这种“私小说”有了一个突破性的创新。小田岳夫在《郁达夫传》中指出：《沉沦》虽受佐藤春夫的《田园的忧郁》的影响“但两部作品在根本上是不同的”，《沉沦》的苦闷不再是“私小说”根源于人生固有的“寂寞”，它超越了“私小说”的局限，由个人外推，而具有某种时代、社会意义。它开创了中国现代抒情小说的道路，对后来的文学有深远的影响。
在《沉沦》中作者充满清醒的病态心理解剖意识，成为新文学自觉描写灵与肉冲突的二重人格形象的佳作。在《沉沦》中可以清晰的看到一个多层次的“我”的形象：追求肉欲的本我、矛盾的自我、道德的超我。这与传统的单维结构与静态呈现的作品有很大的超越。它使得作品更加深入内心，真实而多层次的显现人的“双重”性格。打破了古代文学脸谱化的呆板。这也是《沉沦》的突破之一。
评论
三浦友和的作品
友和出演电影名录 1、伊豆の踊子【伊豆的舞女】（东宝、ホリ企画）饰演 川岛 1974年出品 2、潮騒（东宝、ホリ企画）饰演 久保新治 1975年出品 3、阿寒に果つ（东宝）饰演 田辺俊一 1975年出品 4、青い山脉（东宝）饰演 金谷六助 1975年出品 5、阳のあたる坂道（东宝）饰演 田代玉吉 1975年出品 6、绝唱（ホリ企画 ）饰演 园田顺吉 1975年出品 7、あいつと私（东宝、东宝映像） 1976年出品 8、风立ちぬ【《风雪黄昏》；又译《起风了》；台译《逝风残梦》】（ホリ企画）饰演 结城达郎 1976年出品 9、星と岚（东京映画、ＭＭＣ）饰演 柏崎真一 1976年出品 10、春琴抄（ホリ企画 ）饰演 佐助 1976年出品 11、青年の树（东宝）饰演 坂木武马 1977年出品 12、泥だらけの纯情【《污泥中的纯情》】（东宝、ホリプロ、ホリ企画）饰演 高岛次郎 1977年出品 13、ＨＯＵＳＥハウス（东宝映像）友情出演 1977年出品 14、姿三四郎（东宝映画）饰演 姿三四郎 1977年出品 15、雾の旗（ホリ企画）饰演 阿部启一 1977年出品 16、残照（东宝）饰演 远野翔 1978年出品 17、ふりむけば爱【《鸢之恋》；又译《回头是爱》】（ホリ企画）饰演 田丸哲夫 1978年出品 18、圣职の碑（东宝、シナノ企画）饰演 清水政治 1978年出品 19、炎の舞（ホリ企画）饰演 拓治 1978年出品 20、黄金のパートナー（东宝）饰演 野口浩介 1979年出品 21、ホワイト·ラヴ【《拥抱》；又译《洁白的爱》】（ホリ企画）饰演 山野辺健 1979年出品 22、远い明日（东宝）饰演 多川明 1979年出品 23、天使を诱惑（ホリ企画）饰演 上杉浩平 1979年出品 24、古都（ホリ企画）饰演清作 1980年出品 25、獣たちの热い眠り【《野兽们的熟睡》】（东映、徳间书店）饰演三村浩司 1981年出品 26、大日本帝国（东映东京）饰演小田岛刚一 1982年出品 27、海峡（东宝）饰演 成瀬仙太 1982年出品 28、さよならジュピター（东宝、イオ）饰演 本田英二 1984年出品 29-1、天国の駅【《天国车站》】（东映东京）饰演 桥本浩一 1984年出品 29-2、《血疑》 饰演 相良光夫 1984年上映 30、台风クラブ【《台风俱乐部》】（ディレクターズカンパニー）饰演 梅宫安 1985年出品 31、彼のオートバイ、彼女の岛（角川春树事务所）饰演 沢田秀政 1986年出品 32、野ゆき山ゆき海べゆき（日本テレビ、バップ）1986年出品 33、いとしのエリー（フジテレビジョン、旭通信社、小学馆）饰演 中村敦 1987年出品 34、フリーター（ＣＣＪ）饰演 相沢卓也 1987年出品 35、日本殉情伝おかしな二人ものくるほしきひとびとの群れ（フィルムリンクインターナショナル）饰演 室由幸男 1988年出品 36、ふたりぼっち（东映、日本テレビ、キティフィルム）饰演 杉本二郎 1988年出品 37、マリリンに逢いたい（松竹富士、三菱商事、第一企画、东北新社） 1988年出品 38、ソウル·ミュージックラバーズ·オンリ（プロモーティブＥｙｅ２１）饰演 羽山五郎 1988年出品 39、２２６（フィチャーフィルムエンタープライズ）饰演 安藤辉三大尉 1989年出品 40、悲しきヒットマン（东映京都）饰演 高木升 1989年出品 41、东京上空いらっしゃいませ（ディレクターズカンパニー、松竹第一兴行）饰演 雨宫武夫 1990年出品 42、遥かなる甲子园（大映、双叶社、ザ·アイデア）饰演 新城晴久 1990年出品 43、流転の海（日本テレビ）饰演 北沢茂吉 1990年出品 44、仔鹿物语（にっかつ撮影所、にっかつ）饰演 谷木政夫 1991年出品 45、风の国（ＳＬプロジェクト、松下プロ）饰演 草间进平 1991年出品 46、江戸城大乱（东映、フジテレビジョン）饰演 堀田备中守正俊 1991年出品 47、无能の人（松竹富士）饰演 サングラスの男 1991年出品 48、私を抱いてそしてキスして（东映东京）饰演 久留米和夫 1992年出品 49、空がこんなに青いわけがない（オフィスシロウズ、サントリー）饰演 小林健太郎 1993年出品 补充：
自编自创古诗
三年不洗澡，处处蚊子咬，夜闻巴掌声，不知死多少 评论
《忧郁的田园》《草房子》《文化苦旅》中的好词、好句、好段
《草房子》中的好词佳句大模大样 红艳艳 兴高采烈 汗淋淋 不得安宁 迷迷糊糊 小心翼翼
乌黑乌黑 轻手轻脚 吃惊 黑糊糊
那是一九六一年八月的一个上午，秋风乍起，暑气已去，十四岁的男孩桑桑，登上了油麻地小学那一片草房子中间最高一幢的房顶。他坐在屋脊上，油麻地小学第一次一下子就全都扑进了他的眼底。秋天的白云，温柔如絮，悠悠远去，梧桐的枯叶，正在秋风里忽闪忽闪地飘落。这个男孩桑桑，忽然地觉得自己想哭，于是就小声地呜咽起来。
明天一大早，一只大木船，在油麻地还未醒来时，就将载着他和他的家，远远地离开这里——他将永远地告别与他朝夕相伴的这片金色的草房子……
1.白鸽在天上盘旋着，当时正是一番最好的秋天的阳光，鸽群从天空滑过时，满空中泛着迷人的白光。这些小家伙，居然在见了陌生人之后，产生了表演的欲望，在空中潇洒而优美地展翅、滑翔或做集体性的俯冲、拔高与穿梭。 2.他朝天空望去，天空干净得如水洗刷过一般。月亮像是静止的，又像是飘动的……月光下，桑桑远远地看到了蒋一轮和白雀。蒋一轮倚在一棵谏树上，用的还是那个最优美的姿势。白雀却是坐在那儿。白雀并没有看着蒋一轮，用双手托着下巴，微微仰着头，朝天空望着。月亮照得芦花的顶端银泽闪闪，仿佛把蒋一轮与白雀温柔地围在了一个梦幻的世界里。 3.当桑乔背着桑桑踏过松软的稻草走进校园里，桑桑看到了站在梧桐树下的纸月：她的头发已被雨水打湿，其中几丝被雨水贴在了额头上，瘦圆的下巴上，正滴着亮晶晶的雨珠。 4.窗外就是河。桑桑坐在窗口，一边继续吃烀藕，一边朝窗外望着。岸边有根电线杆，电线杆上有盏灯。桑桑看到了灯光下的雨丝，斜斜地落到了河里，并看到了被灯光照着的那一小片水面上，让雨水打出来的一个个半明半暗的小水泡泡。他好像在吃藕，但吃了半天，那段藕还是那段藕。 5.温幼菊会唱歌，声音柔和而又悠远，既含着一份伤感，又含着一份让人心灵颤抖的骨气与韧性......这是一只红泥小炉，样子很小巧。此时，炭正烧得很旺，从药罐下的空隙看去，可以看到一粒粒炭球，像一枚枚蛋黄一样鲜艳，炉壁似乎被烧得快要溶化成金黄色的流动的泥糊了。 6.立在炉上的那只黑色的瓦罐，造型土气，但似乎又十分讲究，粗朴的身子，配了一只弯曲得很优稚的壶嘴和一个很别致的壶把。药已经煮开。壶盖半敞，蒸气推动着壶盖，使它有节奏地在壶口上弹跳着。蒸气一缕一缕地升腾到空中，然后淡化在整个小屋里，使小屋里洋溢着一种让人头脑清醒的药香。 7.一块很大很大的桑田。一望无际的桑树，棵棵枝叶繁茂，还未走进，就远远地闻到了桑叶所特有的清香。没有一丝风，一株株桑树，好像是静止的。 8.桑桑望着这一幢一幢草房子，泪水朦胧之中，它们连成了一大片金色。 鸽子们似乎知道了它们的主人将于明天一早丢下它们永远地离去，而在空中盘旋不止。最后，它们首尾相衔，仿佛组成了一只巨大的白色花环，围绕着桑桑忽高忽低地旋转着。 桑桑的耳边，是好听的鸽羽划过空气发出的声响。他的眼前不住地闪现着金属一样的白光。 一九六一年八月的这个上午，油麻地的许多大人和小孩，都看到了空中那只巨大的旋转着的白色花环…第一章里描写草房子的用处的句子里有许多好词好句！
《文化苦旅》摘抄
每到一个地方，总有一种沉重的历史气压罩住我的全身，使我无端地感动，无端地喟叹。常常象傻瓜一样木然伫立着，一会儿满脑章句，一会儿满脑空白。我站在古人一定站过的那些方位上，用与先辈差不多的黑眼珠打量着很少会有变化的自然景观，静听着与千百年前没有丝毫差异的风声鸟声，心想，在我居留的大城市里有很多贮存古籍的图书馆，讲授古文化的大学，而中国文化的真实步履却落在这山重水复、莽莽苍苍的大地上。大地默默无言，只要来一二个有悟性的文人一站立，它封存久远的文化内涵也就能哗的一声奔泻而出；文人本也萎靡柔弱，只要被这种奔泻所裹卷，倒也能吞吐千年。结果，就在这看似平常的仁立瞬间，人、历史、自然浑滩地交融在一起了，于是有了写文章的冲动。我已经料到，写出来的会是一些无法统一风格、无法划定体裁的奇怪篇什。没有料到的是，我本为追回自身的青春活力而出游，而一落笔却比过去写的任何文章都显得苍老。
<<自序>>
偌大的中国，竟存不下几卷经文！比之于被官员大量糟践的情景，我有时甚至想狠心说一句：宁肯存放在伦敦博物馆里！这句话终究说得不太舒心。被我拦住的车队，究竟应该驶向哪里？这里也难，那里也难，我只能让它停驻在沙漠里，然后大哭一场。
<<道士塔>>
白天看了些什么，还是记不大清。只记得开头看到的是青褐浑厚的色流，那应该是北魏的遗存。色泽浓厚沉着得如同立体，笔触奔放豪迈得如同剑戟。那个年代故事频繁，驰骋沙场的又多北方骠壮之士，强悍与苦难汇合，流泻到了石窟的洞壁。当工匠们正在这些洞窟描绘的时候，南方的陶渊明，在破残的家园里喝着闷酒。陶渊明喝的不知是什么酒，这里流荡着的无疑是烈酒，没有什么芬芳的香味，只是一派力，一股劲，能让人疯了一般，拔剑而起。这里有点冷，有点野，甚至有点残忍。
《白发苏州》
夜航船，历来是中国南方水乡苦途长旅的象征。我的家乡山岭丛集，十分闭塞，却有一条河流悄然穿入。每天深夜，总能听到笃笃笃的声音从河畔传来，这是夜航船来了，船夫看到岸边屋舍，就用木棍敲着船帮，召唤着准备远行的客人。山民们夜夜听到这个声音，习以为常，但终于，也许是身边的日子实在混不下去了，也许是憨拙的头脑中突然卷起了幻想的波澜，这笃笃笃的声音产生了莫大的诱惑。不知是哪一天，他们吃过一顿稍稍丰盛的晚餐，早早地收拾好简薄的行囊，与妻儿们一起坐在闪烁的油灯下等候这笃笃声。
《夜航船》
水寒彻骨，浑身颤抖。先砍去那些芦苇，那些世上最美的芦苇，那些离不开太湖、太湖也离不开它们的芦苇。留在湖底的芦苇根利如刀戟，大多数人的脚被扎出血来。浑浊的殷红一股股地回旋在湖水间，就像太湖在流血。
挖思想、排疑点、理线索、定重点，炊事班每天打出的饭菜，开始有了剩余。好几个小集团被清查出来了，大会上，报告者的口气越来越凶。后来，终于点出了一些名字。罪行最严重的是一个漂亮热情、善于交际的女学生，她在下农场前的一次同学聚会中，被几个男同学戏称为“外交部长”。她竟然笑了笑，没有拒绝，也没有向领导揭发。“这样的反动小集团连职位都分好了，不为夺权为什么！”报告者的推断极其雄辩。
一天傍晚，传来警报，正在受审查的她失踪了。上级命令全体人员分头追寻，几个男学生在湖边找到了她的纱头巾。
把她打捞上来时她的心脏已经停止跳动，一个胖乎乎的男卫生员连忙做人工呼吸。折腾了一会毫无效果，卫生员决定直接给心脏注射强心针。她的衣衫被撕开了，赤裸裸地仰卧在岸草之间。月光把她照得浑身银白，她真正成了太湖的女儿。
《吴江船》
废墟的留存，是现代人文明的象征。
废墟，辉映着现代人的自信。
废墟不会阻遏街市，妨碍前进。现代人目光深邃，知道自己站在历史的第几级台阶。他不会妄想自己脚下是一个拔地而起的高台。因此，他乐于看看身前身后的所有台阶。
是现代的历史哲学点化了废墟，而历史哲学也需要寻找素材。只有在现代的喧嚣中，废墟的宁静才有力度；只有在现代人的沉思中，废墟才能上升为寓言。
因此，古代的废墟，实在是一种现代构建。
《 废墟 >>
欢乐英雄