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操行零分粤语,操行零分

发布日期：2020-08-25 12:09:59 浏览次数：193

2个辩题:团结合作自力更生. 张狂人生淡泊名利
大中小美国学者麦斯特［Gerald Mast］在《喜感心智：喜剧与电影》一书里说，有声喜剧片分三类：对白传统、小丑传统、反讽传统。侯活'鹤斯的《星期五女郎》、乔治'库克的《费城故事》、法兰克'卡普拉的《史密夫先生赴华府》、比利'怀特的《桃色公寓》等，属对白传统，以大牌小生和花旦招徕。马克斯兄弟、W.C. 费斯、梅'蕙斯、高脚七与矮冬瓜、卜合、谢利'路易、早期活地'雅伦，以至法国的积'大地的影片，属小丑传统，靠的是性格鲜明谐星的个人表现。尚'雷诺亚的《游戏规则》、尚'维可的《操行零分》、史丹利'寇比力克的《密码一一四》，属反讽传统，一本正经的环绕着荒诞可笑的理念而转。姑勿论是否同意这个分类，或是否可套用在香港喜剧，我们还是可以看到，电影的喜剧类型，可以分出许多风格回异的亚类型，很多样化。香港喜剧片多是谐星闹剧，有点像麦斯特所说的小丑传统。谐星闹剧也十分依赖搞笑对白，而且往往有讽刺时事和人性的桥段，不过跟麦斯特所说的对白喜剧和反讽喜剧在旨趣上相去甚远。可以看出一点：谐星闹剧，虽在商业上很成功，并代表了港产喜剧的主流，却只实现了喜剧片的其中一种可能性而已。现在很多人都忘了在60年代中以前，香港还有出色的中产轻喜剧片和写实轻喜剧片，接近对白传统和反讽传统。上世纪49年后，南来导演和编剧朱石麟、李萍倩、卜万苍、岳枫、陶秦、张爱玲、吴祖光、沈寂、白沉等，都曾在香港拍国语喜剧，将内地的喜剧传统带到香港。卜万苍十年间先后为泰山、永华、新华、亚洲、电懋、邵氏等公司拍了十部喜剧，如《夜来香》、《豆腐西施》、《太太是人家的好》。「左派」的长城、凤凰公司，在朱石麟、李萍倩等名导手里，开拓出有人情味、带社会意识的写实轻喜剧类型。本地左倾的粤语电影公司中联、光艺等，同样注重寓教育于娱乐和社会批判，拍出了优秀写实喜剧《钱》、《豪门夜宴》、《金山大少》、《难兄难弟》等。「自由」的亚洲、国际、邵氏、电懋公司，则着重温馨风趣浪漫轻喜剧。当时的喜剧导演和编剧一定很注意30年代以来美国对白传统的喜剧，尤其是在拍中产格调轻喜剧成就最大、最洋气的公司：电懋［国泰］。以替电懋写过多个喜剧剧本的张爱玲为例：据郑树森教授广为人知的研究，张爱玲十分熟悉30年代好莱坞的对白喜剧，特色「就是对中产或大富人家的家庭纠纷或感情轇輵，不加粉饰，以略微超脱的态度，嘲弄剖析」，其间当然少不了机智、世故的对白交锋。李欧梵教授更说「张爱玲是个货真价实的影迷」，并在评论舞台剧《新倾城之恋》时指出，张爱玲可能看过库克导演的40年名片《费城故事》，甚至引发她创作小说的灵感。从55年至64年，电懋操剧本大权的是名士林以亮［宋淇］，强调不俗不雅的中乘路线，很重视编剧，这正是拍对白式喜剧应有之义。该时期大致也是电懋的全盛期左派的写实轻喜剧，和商业的中产轻喜剧，皆是香港喜剧电影传统的重要组成部份，后来都被谐星闹剧所遮蔽，偶然有个别成功作品，如张坚庭83年的《表错七日情》、张婉婷、罗启锐87年的《秋天的童话》，或陈可辛、陈果、高志森和90年代中后的一些低成本制作，都只能算是例外，是为香港喜剧电影没有走下去的路。不过，日换星移到今天，观众又再接受刘德华郑秀雯等小生花旦演喜剧，是否意味着一种新的喜剧路线已经开始？［原载《万象》、《中国时报》人间副刊、《明报》世纪版］评论

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