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地老天荒香港版,花千骨插曲地老天荒

发布日期：2020-08-21 12:44:08 浏览次数：315

歌词“爱到地老天荒” 找歌
ti:手心里的温柔]
[ar:陶万辉]
[al:媚影Ⅲ]
[by:匿名]

专辑:媚影Ⅲ
陈影-手心里的温柔
词曲:刀郎
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你在我身边相对无言
默默的许愿对爱的依恋
牧场的炊烟妆点着草原
爱,相拥着牧归的少年

你在我身边把我的手牵

牵着我手心不变的誓言

高高的雪山祝福我们

爱,在这一刻永恒永远

爱到什么时候要爱到天长地久

两个相爱的人一直到迟暮时候

我牵着你的手我牵着你到白头

牵到地老天荒看手心里的温柔

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评论

香港小天后泳儿有首歌的歌词是“没有地老天荒不紧要……谁会大叫，只好苦笑……”请问这首歌的名字是什么呢？Who can help me?
歌曲：一时倦了歌手：泳儿专辑：花无雪寂寞到流星跌下了笨拙到蓝天塌下了竟相信爱情供给到需要傲慢到明知软弱了你对我再差都不算重要让我做虔诚女生犠牲的有多少如没有祝福不紧要如没有地老天荒不紧要没有理想中的爱人谁会大叫只好苦笑如为你哭泣不紧要为你做到心里面全部需要全部不要直到一时倦了就当失恋不紧要命运似尘埃散下了愿望似微风送下了请相信爱情捉不到不要傲慢到明知软弱了你对我再差都不算重要让我做全城女生开心的有多少雪落了候鸟就会飞雨尽了瀑布就会干感情再多偏偏快乐少如没有祝福不紧要如没有地老天荒不紧要没有理想中的爱人谁会大叫只好苦笑如为你哭泣不紧要但我面对心里面全部需要还是需要若爱依然重要就算失恋不紧要评论

歌词中天荒地老的歌？

歌曲：天荒地老 歌手：孙楠&秦海璐
• 搜索"天荒地老"LRC歌词
• 搜索"天荒地老"MP3
[ti:天荒地老]
[ar:孙楠秦海璐]

[by:薰风习习]
天荒地老
曲:刘雨潼词:韩冰
演唱:孙楠秦海璐

下一站出口到了相遇的地方
回想你当初笑的模样
熟悉的地铁熟悉的忧伤
推着我向回忆投降

热闹的街景只是寂寞在伪装
黑夜对城市无关痛痒
陌生的人群陌生的脸庞
想象这时候有谁在你身旁

曾说过要带你找童话里的城堡
却不小心迷失在转过弯的街角
已习惯隔着相框触摸你的微笑
泛黄的天荒地老

热闹的街景只是寂寞在伪装
黑夜对城市无关痛痒
陌生的人群陌生的脸庞
想象这时候有谁在你身旁

曾说过要带你找童话里的城堡
却不小心迷失在转过弯的街角
已习惯隔着相框触摸你的微笑
泪已开始决堤如潮

我以为张开双臂是你要的怀抱
却不小心变成了囚禁你的监牢
已习惯房间乱了一个人打扫
(已没人打扫)
那些泛黄的天荒地老

天荒地老
补充：

你觉得香港那位导演比较受年轻的喜欢?
张自己曾经说：《红高粱》是导演电影，《秋菊打官司》和《活着》是演员电影。的确在这部片里，导演那一贯强烈的审美偏好与固执的个性暂时被隐藏在情节和表演之后了，观众的视线于人物的悲欢离合比对张艺谋式的漂亮大抵会关注更多。然积习难返。看片的时候时时感觉张像一个技艺太精湛的舞蹈者，总忍不住不去摆出几个惊艳的姿势。但是拿捏适度，整场舞蹈的节奏并没有因为这些ＰＯＳＥ而被打断。电影的气息是顺畅的，人生的过场，一气呵成。　　片子刚出炉时曾有人说它是失败的，丧失了张氏电影的诗意，倒退回谢晋式家庭情节剧的模式。如果说导演电影是诗，演员电影则像小说。前者可以肆意挥洒、跳跃、支离破碎，沉浸于自己的感觉。后者就多少需要较为明晰的脉络，与不那么极端自我的激情。导演需要把自己隐蔽在剧情和演员之后，更多地透过角色传达自己，而不是将自己直接附体于角色，把他们挥舞成手中激情洋溢的迷离的符号——虽然这个说法过于含混。虽然，从另一种意义上说，每个写小说和写诗的人写的都是自己，每个拍电影的人，拍的其实也都是自己。　　在这部片子里的张，是更克制与隐忍的。他在安静下来讲故事了，而非把内心的涌动像梦幻一样放映在银幕上。或者得益于葛优的表演，葛优的演技是如何之优自不待言，学院派的沉稳表演与电影叙事的平实路线相得益彰（估计像我这样真心觉得葛优性感的人不会太多，暂且按下不表）。他最为人称道表演的是在听见枪毙龙二时一边尿尿一边打的五个激灵，随着枪声的节奏，把背影的表现力发挥到令人眼前没法不一亮的地步。其实表情与台词更耐寻味。我就最爱听葛优念台词，速度腔调的拿捏，搔到痒处。　　巩俐明亮的眼神、倔强的浓眉与标志性的整齐白牙的笑容，总觉得这副容颜是张艺谋心思的外化，有太多主观的气息。添上不上火不着急的葛优，于是感觉平和中正。　　其实所谓谢晋式家庭情节剧的模式，这一次用的正是地方。不过是一个人，一辈子，老老实实地讲故事，老老实地台词走位，老老实实地，活着。　　在福贵的生命中，你认为有什么诗意，可以写在脸上吗。　　　　张只是把这个故事拍得更容易让人看下去。比如一些宿命性的情节。见了汽车就没魂的春生，跟着解放军开汽车去了，后来终于开着汽车衣锦还乡，撞死了福贵的儿子。比如一些叫人印象深刻的对白。“三发炮弹，一发打在蒋介石的饭桌上，一发打在蒋介石的床上，一发打在蒋介石的茅坑里。”“鸡大了变鹅，鹅大了变羊，羊大了变牛，牛以后就是共产主义。”比如皮影。　　艳丽的透明的皮影。福贵背着它们，福贵牵引着它们跳舞，在赤贫糊口的日子里，在九死一生的战地上，在大炼钢铁的劳动中。无论世事如何变换，要演皮影，只需一块幕布，一朵照明的火，一把拉开来的好嗓子。福贵得罪了儿子，赔不是的时候也说：“晚上爹给你唱戏听。”书中如黄泥地般沉默的农民变成了指间上演帝王将相才子佳人的皮影艺人，数十个鲜艳的灵魂在他的嗓子里游动。我喜欢这个变化，就算它只是个趣味或噱头。　　望老天／多许一更／奴与潘郎宵宿久／象牙床上任你游／葛优唱着这句的时候，脸上有种发泄的表情。冲破了苦难的长久，生命的抑郁。儿子用醋和辣椒混在茶里，骗他喷得一幕布都是。观众大笑。我喜欢这样的细节，尽管有人说它做作而不严肃。　　浮世苦短。书里的活着，这样的活着，已经背负太多沉重。于是喜欢看到电影为它涂上一层亮色，有一点艳丽，一点透明，即使那只是一场不真实的皮影。是的，我是个没心没肺的观众。总希望流过眼泪之后，不需要郁闷太久。　　　　谁知道皮影是怎样做出来？据说要把皮子泡上两三天之后，用刀共刮四次。第一次刮去毛发，第二次刮掉肉渣，第三次刮去里皮，每刮一次就用清水再浸泡一遍，直至最后一次刮得全然透薄透亮。是这样剔骨剥皮的辗转与折磨，把血肉之躯生生弄成薄而坚硬，不会再腐烂。但敷上彩，大红大绿，看去也是美丽的戏文。一样是生旦净丑，离合悲欢。并且在没有被烧掉之前，可以在任何地方，演出在继续。人生大概也是如此。或者只说眼前，福贵也是如此。没有任何一个皮影人会告诉你它被一次又一次刀锋刮过时的痛楚，它只是安安分分地，在幕布上继续表演下去。一片皮子，刮得多了，就变得韧了。忽然想起贫嘴张大民，经典的一句：“要是没人枪毙你，你就好好活着。”对书中的富贵来说，活着是天荒地老的黄泥地，对电影中的福贵来说，活着是被一再碾压折腾的皮影。但总还是有一些亮丽的颜色点缀了那演出，不至如此荒凉。哪怕那只是些浮面的彩绘。　　　　张艺谋把家珍留给了福贵。于是后来我们看到葛优与巩俐习惯了上坟。在儿子和女儿的坟前，年复一年地分别重复着当年的懊恼。“要是我没叫有庆去学校就好了。”“要是我没给王大夫买七个馒头就好了。”却已不是死钻牛角尖的想不开。两个老人，习惯地唠叨，只成了平淡琐碎。所以当葛优突然问了一句：“那王大夫，现在还是光吃米饭不吃馒头？”插在这个时刻的笑话叫人并不感觉突兀。再是撕心裂肺的痛，终于已经过去。所以巩俐接下去联想到的是：“米比面贵，那每月的花费就大了。”一切苦痛，人生百般颠簸，总是归于家长里短。米比面贵，这是“活着”最贴实、最塌实的所在。　　送亲人下葬是不能相信的。扫祭新坟是无法忍受的。但总有一天，当年深日久，当墓草离离，坐在亲人的坟前絮叨家常也能变成一种平淡的温馨。前提是——你得一直活着，活到痛苦并不曾被遗忘，却已沉睡，已共生。失去原也是活着的一部分。是的，福贵说，这事总得过去吧。就算浮世中能看到的艳色只有那点皮影，就算皮影也被造反派烧了，那只装皮影的箱子还是可以用来给外孙养小鸡的。　　　　鸡大了变鹅，鹅大了变羊，羊大了变牛，牛以后，馒头就长大了。馒头长大了，坐火车，坐飞机，日子就越过越好了。　　不必深究片尾的这“希望”给得是否虚假。你听二胡又起了，和片头一样，淡入又淡出，一场人生。是多么美妙的二胡的声音。　　就像张爱玲说的，再是苍凉，到临了总像北方人说的“话又说回来了”，远兜远转，依然回到人间。评论

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《水晶》《风暴》《气球》《爱我爱我》《天生注定》《花好月圆夜》《活着》《爱伤了》任贤齐
我相信好的音乐可以证明一切所以希望你要好好聆听~
用心去听就会产生共鸣会被感动~ 评论

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关键词： 香港插曲

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