《2046》是什么？是一组数字、一个年代、一间房号、一趟列车、一串爱情密码…王家卫告诉我们，2046是一个洞。以及不可预知的未来。无限延伸。 ——题记 看《2046》是压抑的。乱。那是时空。徒然地挣扎。 王家卫想告诉我们的很多，而我却不知从何说起。女人，男人，似是而非的感情线索，眼泪，固执，压抑，未知，高跟鞋。你的，我的，堕落，寂寞。 1966年,周慕云从新加坡回到香港,在偶然的机缘下住进2047号房,开始卖文生涯,有时他仿佛完全忘记了过去,但有时,他仿佛只是在欺骗自己,偶尔遇上某人,某事, 往事复又在他心底骚动,他遇上不同的女人,新加坡的职业赌徒苏丽珍,在夜总会重逢的露露,住在2046号房的白玲,她们都不单只是擦身而过… 时间。 《2046》是周慕云写的一个关于未来世界的故事。搭上了前往2046 的列车，人们就可以找回失去的记忆。没有人想离开。“2046年，一切都已静止，永不改变。去过那里的人，都不再回来，我是唯一的例外。” 影片一开始画面传来木村拓哉的喃喃日语。他带着呆滞的眼神，机械地吃着苹果，乘坐在离开2046的列车上。他只是周慕云小说里的一个人物，或者说，他就是周慕云自己。希望不再被时间困住，希望忘记过去，永不回头。离开，放弃，是他唯一的选择。 时间真的是一件很可怕的东西。它可以让一切的存在变得支离破碎，无论是物质还是精神。2046年，是周慕云给自己的一个期限。去到那里的人，都可以找回自己失去的记忆，所以没有人回来。然而对于这个故意声色酒肉的男人，放不下的依然是他最初的那个苏丽珍，纵然这份感情跨越千年，对于这段记忆，他亦不想再去提起。 寂寞。 周慕云一个个女人错过：巩利演的苏丽珍，嘴角那混乱的口红印。章子怡那一叠十圆的藏在铁盒里的不该有的情动。刘嘉玲那向上的眼，风情万种的醉。董洁那肆意青春的笑和那句“我喜欢”。偶尔张曼玉的撩人姿态。还有王菲饰演的静雯为周慕云写稿子、左眼流泪的样子……而他最爱的不过是最早那不肯与他走的苏丽珍。很多时候，我们都在一个人的身上找另一个人的影子，只是为了填补内心的寂寞。梁朝伟说：“我终于知道，有些东西，是永远借不了人的。”是心吧！失去始终是无可取代的。那个失去的空白，将永远烙在心中，注定让无尽的寂寞侵袭，注定让周慕云付出一生来填补。 洞。 “很久以前的人把秘密对着树洞说，然后用泥土封存，将它永远留在那里……”那个可以诉说秘密的洞，有或没有，是没甚么意义的。即使说了，也忘不了。那个洞，在你心里。根本不在别的地方。2046是一个洞，一个时间的黑洞，无限延伸到未来，去到那里的人都不再回来。2046是一个洞，一个寂寞的黑洞，因为失去而变得贪婪，却始终空虚。2046是一个洞，它隐藏着每个人心里最深的秘密，它会被时间深深地封印，却还隐隐地蔓延着诡异的寂寞…… 除了凌乱还是凌乱，王家卫总是这样，他点一根烟，然后看它慢慢熄灭，让我们痛。《2046》，令我久久缓不过神来。仿佛穿越时间去到公元2046年，仿佛深深陷入那个洞中，仿佛纠结着缠绕千年的寂寞。我无处可逃。2046是一个梦，在时间的长河里不会凋谢的梦，不是因为它的本身，而是我们时刻都会用内心最温柔的地方去怀念！ 评论
论王家卫导演的创作风格特点
我想说 网上的资料可以吗 评论
王家卫的电影风格是什么？
二十世纪最后二十年的华语电影圈为世界影坛贡献了众多出色的作品与导演，而王家卫无疑是其中最值得关注的电影作者之一。他迄今为止的六部作品已经凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美学。 王家卫1958年出生在上海，五岁时随家人移居香港。早年在香港工艺美术学校学习平面设计时他疯狂地迷上了摄影，特别是Robert Frank、Henri Cartier-Bresson和Richard Avedon这些大师的作品对他的影响尤为深刻。1980年从学校毕业后，他进入香港无线电视开办的电视制作培训班学习剧本写作和影视制作，后在一系列无线的电视剧集中担任制作助理和编剧。1982年，王家卫离开无线正式进入电影圈，他先做了近五年的电影编剧。1987年，王家卫为香港新浪潮电影的主将谭家明编写系列影片“黑帮三部曲”的剧本，结果谭家明只采用了其中的最后一部拍成了《最后胜利》，而其中的第一部就成了1988年王家卫的首部导演作品《旺角卡门》的剧本。从1991年的《阿飞正传》到1995年的《堕落天使》，不断涌现的出色作品完成了王家卫对自我艺术风格的建立和巩固。1997年，王家卫终于凭《春光乍洩》一片获得了戛纳电影节的最佳导演奖，得到了国际影坛的肯定。 王家卫电影的独特性首先在于他对自己身处的城市和时代有着非常深入的理解，而且他找到了一种恰如其分的方式去表述自己在这样一个特殊外部环境里的生命体验。他是最敏锐洞悉了现时态香港的艺术家：人流拥挤、华洋杂处的重庆大厦，旺角的高楼分割出的暗蓝色天空，启德机场边可以看见飞机起落的公寓窗口，当然还有路边摊、便利店和幽暗的酒吧，王家卫靠着这些标志性的元素组和出了一个世纪末的香港，最明显的例子是《重庆森林》和《堕落天使》（当然你也可以把《东邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的现代城市，而且《春光乍洩》里的那种远在异乡的无根飘零的感觉也是对香港这个殖民城市在另一个异域时空里的反照）。王家卫是一个浓厚地背负“都市感受性”的影像表述者，现代城市所拥有的无机性和符号性使他的作品经常是内容隐藏在形式和风格里的，或者说，风格本身有时候就是他的内容。在以往香港新浪潮导演的代表许鞍华、谭家明等人的作品中，你可以轻易地触摸到赖以支撑风格的“生活真实感”，但在王家卫的电影里你看不到这些。 王家卫的影像世界是高度抽象后的真实，这首先表现在他叙事时流露出的独特的时间观。王家卫电影里的场景往往都在线性时间的过去和未来中呈现出一种悬置状态，尽管他不断地用细节去强调时间概念，像《阿飞正传》里那个著名的开场、《重庆森林》里对日期的反复诉说和《东邪西毒》里经常会在事件开头指出节气，但他讲述的这些故事并没有特别的时间背景，它们可能每天都会发生在这个城市的角落里，它们只是从城市生活中抽离出来的标本。如果你仔细看过《重庆森林》，你就会发现两个故事的某些细节其实是互相交错的，王家卫用这种捉迷藏式的游戏来造成一种共时性的效果，既消解了传统叙事的线性时间观念又凸现了当代都市生活的偶然和无序，从而形成了一种存在主义式的精神意蕴。 王家卫电影的“抽象真实”还表现在他偶然性片断式的叙事结构和对流行符码的拼贴借用上。如果你看了王家卫的作品而感动的话，那绝不是由于整体世界的印象所引发的，而是因为细节、片断以及絮语化的主观独白所唤起的气氛能让你产生心领神会的共鸣使然。气氛存在于片断中，或夹杂在片断与片断间的留白里，这很像是后现代美学对宏大叙事的摒弃和对细碎印象的偏好。在王家卫的电影里，你可以发现大量流行文化的符号，诸如流行音乐、商标、卡通玩具等等，包括他非常喜欢使用的人物如警察、杀手、阿飞等其实都是一种都市边缘的亚文化符号，这种由都市提供的消费符码经过王家卫的拼贴变得就像一面镜子，反映出现代社会由具体实像蜕变成的符号化感性，这也使得他的电影极端敏锐，新鲜而发人深省。 当然谈到王家卫的电影，你立刻想到的还会有手提摄影机所拍摄的恍惚眩目的晃动镜头、不规则的画面构图和艳丽但冷漠的色调运用。这种商标式的影像在很大程度上要归功于和他长期合作的美术指导张叔平和摄影杜可风。今天，在很多香港的独立艺术电影甚至有些商业电影中你都可以看到这种王家卫式的影像，但大多数都只有单纯形式的拷贝而缺乏内在的创意。 王家卫的电影有很酷、很炫的形式感，但其实内里充满了感情：像《重庆森林》里对快餐化爱情的反讽、《春光乍洩》里细腻纠缠的感情和《堕落天使》里金城武为父亲做冰激凌的那段戏都让人难忘。他作品中始终贯彻的一个主题就是：人与人之间对某种倾诉和沟通的渴望以及对远比这种渴望更为强烈的个体交流不可能性的无奈。在华语电影圈中还没有人可以像王家卫那样更善于把这一主题表达得如此细腻而传神。 王家卫的电影世界还在发展中，据说他的两部新片《花样年华》和《2046》将会有一个风格上的重大突破，所以在今天对他的成就下定论还为时尚早。英国著名的《声与画》杂志将王家卫选为20世纪90年代最重要的电影革新者，在他的名字前面有50年代的安德列·巴赞和70年代的安迪·沃霍尔，该杂志在对他的评价中说：“王家卫也许不是未来电影的全部，但他确实地指出了未来电影的一个方向。” 导演作品年表： 《旺角卡门》（1987） 《阿飞正传》（1993） 《东邪西毒》（1994） 《重庆森林》（1995） 《堕落天使》（1996） 《春光乍泄》（1997） 《花样年华》（2000） 《二零四六》（2004） 《爱神之手》（2004） 《蓝莓之夜》（2007） 评论
用电话线连接网线，然后不用猫直接连接到电脑上，怎么连接？
一般一根网线用一只猫。。。猫的用法就是插一根电话线，然后连接一根网线（通电脑）。。。这样就可以上网了。。。电话线的接口跟网线的接口不一样。。。怎么接呢。。。难道用接口转换器么。。转换一下接口。。。不知这样能不能用。。。暂时没试过。。。
评论梁朝伟演过哪些喜剧片?
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王家卫导演的全部作品？
作品集 《旺角卡门》（1989）刘德华 张学友 张曼玉 万梓良
《阿飞正传》（1990）张国荣 张曼玉 刘嘉玲 刘德华 张学友 梁朝伟
《东邪西毒》（1994）张国荣 林青霞 张曼玉 梁家辉 梁朝伟 张学友 刘嘉玲 杨采妮
《重庆森林》（1995）梁朝伟 王菲 金城武 林青霞
《堕落天使》（1996）黎明 李嘉欣 金城武 杨采妮 莫文蔚
《春光乍泄》（1997）梁朝伟 张国荣 张震
《花样年华》（2000）梁朝伟 张曼玉
《２０４６》（2004）梁朝伟 章子怡 巩俐 王菲 刘嘉玲 木村拓哉 董洁 张曼玉
《赏金车神》（2005）（宝马汽车广告第6集）
《爱神之手》（2006）（王家卫、史蒂芬．索德柏和安东尼奥尼三大导演执导的三段式电影） 巩俐 张震
《蓝莓之夜》（2007）诺拉·琼斯Norah Jones 裘德·洛Jude Law 瑞秋·薇姿Rachel Weisz 娜塔莉·波特曼Natalie Portman 大卫·斯特雷泽恩David Strathairn
《东邪西毒 终极版》（2009）张国荣 林青霞 张曼玉 梁家辉 梁朝伟 张学友 刘嘉玲 杨采妮
《一代宗师》（2010）梁朝伟 赵本山 张震 评论
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