看剧还是一集集看下来比较好，当然一部部看更好，更有连贯性，不然半个月前的伏笔要想N久才能想起来也是件烦人的事，为了做MV除外
寒烟翠相比湘灵更令人动容，尽管她的爱情不容于世，依然坚持不悔，无怨无尤的付出，可以说这段单恋对爱情的诠释有点完美过头。小翠也算个巾帼英雄，为了佛狱的利益可以断了自己所向往的幸福的后路，在处理魔王子一系列事情上很果敢。尽管最终仍斗不过他亲哥哥。
至于出场集数可以去百度，现在很多人物的资料都完善了，不像2年前基本上不是重要人物都百度不到
PS：她的配乐真的很好听
评论碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠……
【宋】范仲淹 苏幕遮·碧云天 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠．山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外！ 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。 【译文】 碧蓝的天空飘着屡屡白云，金黄的树叶铺满大地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。 【注释】 ①此调原为西域传入唐教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。宋代词家 用此调是另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松令》。双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。 ②黯：形容心情忧郁。黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然销魂”语。 ③追：追随，可引申为纠缠。旅思：羁旅之思。 【简析】 此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。 “碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本。 “秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。 “山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。 “芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情。 下片“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。 “夜夜除非”二句是说只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”说明舍此别无可能。但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消了。 “明月楼高”句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团团，反使他倍感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。 歇拍二句，写作者试图借饮酒来消释胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠，化作相思泪”。全词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，是真情流溢、大笔振迅之作。 这是一首描写羁旅乡愁的词。全词借景抒情．情景交融。“状难写之景如在目前．含不尽之意见于言外。”(欧阳修《六一诗话》) 上阕写景，景中含情。 “碧云天，黄叶地”二句，俯仰生姿，白云满天，黄叶遍地。一“天”一“地”，一“碧”一“黄”，总括秋色。展现了自然界的万千气象，给人心胸开阔之状。元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折中有“碧云天，黄花地”即由此句化出，此句已成为描写秋景的千古名句。接着，作者平视远眺——“秋色连波．波上寒烟翠”。二句。浓郁的秋色和绵延秋波尽融其中，就在秋色与秋波相连的天涯尽头则是空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，在作者的笔下入木三分，淋漓尽致．构成一幅色彩斑斓的“黄昏秋色图”。 “山映斜阳”句复将青山摄人画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。同时， “斜阳”又点出所状者乃是薄暮时分的秋景。 “芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。“芳草”历来也是诗歌中写“别离”赖以生发的意象之一，如南唐后主李煜的《清平乐》： “离恨恰如春草，更行更远还生。”以草的缠绵。喻情思不断；埋怨“芳草”无情，正见作者多情、重情，用来映衬出触景生情、夜不能寐的客子离恨。正如唐圭璋《唐宋词简释》： “上片写天连水，水连山，山连芳草；天带碧云，水带寒烟，山带斜阳。自上及下，自近及远，纯是一片空灵境界，即画亦难到。”前辈道出的正是借景传达心声的名言经典。 下阕抒情，情融景中。“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“黯”意为心情忧郁： “追”本意是“追随”，这里为“纠缠”，这是羁旅之思的缠绕。“夜夜除非”两句写出天涯孤旅乡愁之深。无时不在， “好梦”难得，无计可消。下面“休独倚”更可见词人夜间为乡愁所扰而好梦难成。便想登楼远眺，以遣愁怀：但一轮明月反衬出词人身在异乡，倍感孤独寂寞。最后两句是由李白诗“举杯销愁愁更愁”化出，借饮酒来消释胸中块垒，谁知“酒人愁肠，化作相思泪”。作者突发奇想， “用一段‘愁肠’把‘泪’与‘酒’巧妙联系起来，弥漫着苍凉之悲，读起来令人回肠荡气。” (《宋词鉴赏大典》)又正如唐圭璋《唐宋词简释》： “下片触景生情。 ‘黯乡魂’四句，写在外淹滞之久与乡思之深。 ‘明月’一句陡提。‘酒入’两句拍合， ‘楼高’点明上片之景为楼上所见。酒入肠化泪亦新。足见公之真情流露也。” 总之，让我们借用前人的话来评价这首词：全词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气。邹祗谟《远志斋词衷》： “范希文《苏幕遮》一阕，前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。” 范仲淹是宋朝一代名臣，他在政治和军事上叱咤风云的同时，也不失其风雅之度。此词言辞婉丽，深情绵邈。内容写羁旅思乡之感。题材一般，但写法别致。上阕写景，气象阔大，意境深远，视点由上及下，由近到远。 自淮南小山《招隐士》"王孙游兮不归，春草生兮萋萋"之后，"芳草"往往与离情密不可分，它的季节特征反而在其次。 上阕皆为景语，仅"无情"二字点出愁绪，犹是对景而言，不露痕迹。 下片直揭主旨，因"芳草无情"导入离愁和相思。 "追"字尤显愁情缠绵之形。 "酒入愁肠"两句，极写愁思难遣的苦闷。其《御街行》词也说："愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪" 此词以大景写哀情，别有悲壮之气。清代张惠言、黄蓼园据词中个别意象，认为此词非为思家，实借秋色苍茫，隐抒其忧国之意。 元代王实甫《西厢记》第四本第三折《长亭送别》〔正宫端正好〕云："碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。"即由此词点染而成。 评论
碧云天,黄叶地,秋色连波波上寒烟翠.山映斜阳天接水芳草无情更在斜阳外.是谁的词?下片是什么?
范仲淹 【苏幕遮】 碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 评论
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。把这首辞扩写为一篇抒情散文，600字左右。
暮秋 独立斜阳 看轻风漫舞 摇曳一地碎黄如金 吹落零零落落的思绪 掬一捧金黄在手 静思那流逝和正在流逝的时光 闭上眼睛 听风如一管洞箫在心头耳畔低吟 一如往昔 只是 当初一起携手立尽斜阳的人 如今身在何处 眼前千帆过尽 终是不见归途
一个人静坐树下 思绪总是难以收拢 轻风过处 恍惚中 依稀有人在耳畔低语 摊开手心 仿佛曾经的温暖还在这里停留 落叶尽头 风起衣袂飘举 回眸瞬间 一笑倾城
只是 彼岸流年 爱已擦肩 轮回岁月里 流逝的不仅仅是时间 看黄叶曼舞 走走停停 终是渐行渐远渐无声 一如年少的你我 匆匆邂逅 一别随风 且听风吟 任它唱瘦了岁月 吹老了红颜 始终知道 漂流的再远 你离去的身影 依然是心间永远的殇 如今 身在千里之外的你是否笑靥依旧 此刻 可否愿意再与我 断鸿声里立尽斜阳
若可 此生此世 就约你一场繁华 恰如烟花最绚丽的绽放 繁华落幕后 就让今生无憾 然后 从心底把你放下 从此 愿再不惹相思 不诉离殇 若可 让我来生来世等你在必经的路旁 携手红尘 缱绻一世 把前世的海枯石烂 砌入温婉的清诗意句里 赏花开花落 听潮起潮升
且听风吟 随它浅唱寂寞 看指尖光阴 寸寸流逝 摊开这段时光的掌纹 轻抚流年 流放今生的相思 终于明白 最美的相遇 只是为了离别。。。。。。。
追问：“碧云天，黄草地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。”的意思？
范仲淹《苏幕遮》
]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 《西厢记》
评论碧云天,黄叶池,秋色连波,波上寒烟翠是哪里的句子??
苏幕遮 （宋 范仲淹） 碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情， 更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠， 化作相思泪。 此首，上片写景，下片抒情。上片，写天连水，水连山，山连芳草;天带碧云， 水带寒烟，山带斜阳。自上及下，自近及远，纯是一片空灵□界，即画亦难到。 下片，触景生情。“黯乡魂”四句，写在外淹滞之久与乡思之深。“明月”一 句陡提，“酒入”两句拍合。“楼高”点明上片之景为楼上所见。酒入肠化泪 亦新。谭复堂评此首为“大笔振迅”之作。予谓此及[御街行]、[渔家傲]诸作 皆然也。又此首曰："化作相思泪";[御街行]曰："酒未到，先成泪"；[渔家傲] 曰："将军白发征夫泪"，三首皆有"泪"，亦足见公之真情流露也。 评论
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