湖人老板巴斯做出了让步，四年四千万，这样湖人的阵容就会更加强大，阿泰比阿里扎厉害的多！ 评论
为什么大导演们不会拍出一些新奇的电影呢？只会复古呢？
或许每个人的想法不同，所擅长的才能不同吧。 评论
奥多姆会被湖人交易掉吗？会到哪个队
奥多姆过分吗？我看不出他有什么过分。。。。之前湖人号称给了一份三年三千万左右的合同，奥多姆依然不肯续约。。看似奥多姆贪得无厌。。。可双方的差异在于奥多姆想要一份年限更长的合同，他的心里价位在五年四千五左右。今年29岁的奥多姆，现在面临的可能是他职业生涯最后一份长期大合同。这时候你让他签一份三年的合同，这能让人奥多姆放心的去签字吗？？？不用拿阿泰来举例。。因为，阿泰有的渴望，更何况阿泰到了洛杉矶，他可以去参加电视秀，更方便出版他的说唱音乐。。其实，收入不会比休斯顿的时候低。。
也许，说奥多姆离开湖人，湖人就肯定没法卫冕，这有点危言耸听。可是，除非你没看湖人的球，或者你纯粹是瞎起哄的。。否则，奥多姆对于湖人的重要，我想每个理性的湖迷都该知道。。而奥多姆呢？？他也深知他现在对湖人的重要性，可并没有就地起价，反而愿意降薪续约。。。这样你还能说他没诚意？？？
再看看，去年，萨杀的合同不说，，但拜勒姆那废人，居然给了那样的一份天价合同。。。为的什么？？为了给湖人留住未来的希望？？？未来？？未来太遥远，未来很茫然，未来充满了变数。而现在呢？？现在留下奥多姆却很可能，建立又一个湖人王朝。。。
其实但从湖人助理阵容来看，阿泰，科比，加索尔，这样的三人组合已经足够，保证湖人进入季后赛了。可是，问题在于湖人的目标只是季后赛吗？？OK，往大了说，这样的三人组合如果健康而且不发生矛盾，很可能进入季后赛次轮。。。那湖人的目标依然只是西部半决赛吗？？？？不要幼稚的觉得奥多姆是个替补，场均十一分，八点几个篮板。。这样的数据湖人丢了就丢了。。。事实上，湖人缺少奥多姆，整个轮换体系就会崩溃，这绝对不是危言耸听。。。。NBA要夺冠，讲究的不只是首发阵容有多强，而讲究的是，板凳深度，第二阵容的持续攻击能力。。。而奥多姆恰恰是一个第二阵容的领导者。。。另外，湖人已经用一个赛季阵容，废人和加索尔两个人组成的双塔，绝对不及格。。两个人根本没法形成互补。。反倒是废人回归游泳池，或者废人被换下的时候，奥多姆和加索尔的搭配，让湖人运转的更流畅，更灵魂。。。如果一旦失去奥多姆，湖人该怎么进行内线轮换呢？？？？湖人剩下的选择只有那么几个，让阿泰顶到四好位，沃顿上来打三号，或者沃顿去四号，阿泰上三号。。又或者鲍威尔上四号。。。。。但不管怎么安排，和奥多姆在四好位时候的实力整体下了不知一个档次。。更何况，军备竞赛严重的这个赛季，此消彼长之下。。。湖人是不是失去奥多姆，就离卫冕更远了呢？
接着，继续还是要谴责湖人的管理层。。。去年他们给废人一份四年五千七百万的合同的时候，他们想过今年奥多姆等人续约的问题吗？？？显然没有，显然当时他们眼里只想着怎么留住这个，号称未来能统治内线，而目前为止却没全勤过一个赛季的男人。。好，这是去年，那再说说今年呢？？今年起初续约奥多姆就问题很严峻，可同时湖人的管理层有过预备方案吗？？？如果说，因为金融危机，你们没那么多钱去续约，奥多姆，是否该考虑一下，相对廉价的拉希德华莱士，这样实力强劲又对充满渴望的老队员呢？？好，如果说华莱士还是贵，那好歹你们也该考虑下弗莱这样年轻又廉价的大前锋呢？？？一个都没有！！！！！整个夏天管理层就是在跟奥多姆的经纪人一起在导演这出好莱坞闹剧！！！！！而现在呢，现在湖人被动无比，奥多姆是他们唯一选择，奥多姆也有充足的筹码去谈判。。。而湖人，如果现在这时候失去奥多姆，他们在自由市场根本找不到任何一个，可以弥补奥多姆离开的球员。。。。
所以，当失去奥多姆之后，很可能这个赛季，湖人比分在最后时刻落后，内线无人可换的时候，摄像机会比去年还多的，对准板凳上的那张天真无邪到近乎于白痴的脸。。。那张脸的表情，不用说也知道，就是去年相同时刻，摄像师和现场导演的最爱。。。。安德鲁·拜勒姆。。。。。。。一对炯炯无神的大眼睛，一副天真烂漫的和白痴没区别的表情。。
评论好莱坞经典喜剧电影哪儿有
10年没看什么电影，所以主要说09年以前的。没看过的我不会随随便便拿出来说的(按喜好程度排)。09年：
1.《冰河世纪3》，动画喜剧。本来冰河系列我一点都不喜欢看的，但是冰河3给了我一个惊喜。非常有娱乐性，我都看了几遍了。顺带一提，《冰河3》是09年北美地区以外的全年票房亚军（冠军是《阿凡达》）。
2.《飞屋环游记》。皮克斯出品。评价非常高，明年奥斯卡动画长片的无二之选，就看未上映的《公主与青蛙》有没能力望其项背了。皮克斯几时才会出一部烂片呢，起码不是现在。
3.《醉后大丈夫》。比起预告片给出的一点看头，惊喜颇大。
4.《重返十七岁》。听名字就是一部有趣的电影。一个不得志中年人天遇机合回到了十七岁，和不知情的儿女同一间学校上学，又会是怎样的一出闹剧。面对濒临破败的家庭，这是一次挽救的机遇吗。电影闹中有喜，还不错的。
5、《艾尔文和花栗鼠2》。现在是还没得看啦，不过看了第一部就知道第二部是不容错过的。08年：
1、《马达加斯加2》，动画喜剧。超级搞笑，草原四贱客的再次出击，全片到处都是笑料，制作精良。
2、《热带惊雷》，集结了本斯蒂勒、杰克布莱尔、汤姆克鲁斯、小罗伯特唐尼等大牌球星，讲述的是一个电影剧组来到东南亚外景地拍摄一部号称“史上最贵越战片”的电影。如果你喜欢美式喜剧风格，这部绝对不能错过。
3、《闪电狗》，迪斯尼动画，走失好莱坞明星狗踏上寻找主人冒险旅程。
4、《功夫熊猫》，动画喜剧。不用多说了，国内都很出名的。
5、《好好先生》，金凯瑞主演，表现的还算出彩，本片是一部喜剧励志片。
6、《糊涂侦探》，最不适合做特工的人却被破格提升去完成不可能的任务。
7、《别惹佐汉》，亚当桑勒斯主演，讲述一个传奇超级特工隐藏身份改做理发师的爆笑故事。涉及性，有些低俗。
电影票房：
《马达加斯加2》北美票房：1.8亿其他地区：4.14亿制作成本：1.50亿
《热带惊雷》北美票房：1.1亿其他地区：7700万成本：9200万
《闪电狗》北美票房：1.14亿其他地区：1.80亿成本：1.50亿
《功夫熊猫》北美票房：2.15亿其他地区：4.16亿成本：1.30亿
《好好先生》北美票房：9700万其他地区：1.31亿成本：7000万
《糊涂侦探》北美票房：1.30亿其他地区：1.00亿成本：0.80亿
《别惹佐汉》北美票房：1亿其他地区：1.01亿成本：9000万07年：
1、《料理鼠王》（又名：美食总动员），动画，皮克斯出品，奥斯卡最佳动画长片。
2、《比赛计划》，橄榄球四分卫明星碰上私生小女儿所发生的浪漫、搞笑、感人的故事。剧中小女孩很可爱。
3、《荒野大飚客》，四个人到中年的好友厌倦了城市生活骑摩托车自驾旅游一路发生的惊险、刺激的经历。淡淡的温馨、幽默。
4、《艾尔文和花栗鼠》，CG+真人，剧情真情流露，音乐悦耳动听。三只有音乐天赋的花栗鼠艾尔文巧遇潦倒的作曲家戴维·塞维尔发生的故事。电影中的花栗鼠超级可爱。
5、《怪物史莱克3》，动画，相比第二部表现中规中矩，不过作为史上最成功的动画系列，还是值得一看的。
6、《辛普森一家》，延续了电视的风格，史上最华丽的二维动画。
7、《冰刀双人组》，威尔法瑞尔主演，剧情介绍自己上网搜吧，我觉得还不错
8、《一夜大肚》，一场意外的怀孕引出的种种麻烦。
9、《魔法奇缘》，浪漫爱情喜剧，卡通与现实的沟通,童话和世情的碰撞，无聊的时候可以看看。
电影票房：
《料理鼠王》北美票房：2.06亿其他地区：4.14亿成本：1.50亿
《比赛计划》北美票房：9064万其他地区：5723万成本：不详
《荒野大飚客》北美票房：1.68亿其他地区：7500万成本：不详
《艾尔文和花栗鼠》北美票房：2.17亿其他地区：1.43亿成本：6000万
《怪物史莱克3》北美票房：3.22亿其他地区：4.76亿成本：1.60亿
《辛普森一家》北美票房：1.83亿其他地区：3.43亿成本：7500万
《冰刀双人组》北美票房：1.18亿其他地区：2700万成本：6100万
《一夜大肚》北美票房：1.48亿其他地区：0.70亿成本：3000万
《魔法奇缘》北美票房：1.27亿其他地区：2.12亿成本：8500万06年：
1、《神奇遥控器》（又名：人生遥控器），亚当桑勒斯主演，讲述了一个普通的建筑师获得了一个可以控制人生的遥控器所发生的爆笑、感人的故事。
2、《汽车总动员》动画，皮克斯作品。不多介绍了，皮克斯的动画作品都是值得一看的。
3、《波拉特》讲述了一个在美国的哈萨克斯坦主持人的搞笑经历。电影非常夸张、恶搞。很多影评人批评这是一部哗众取宠的伪纪实电影,文化差异被刻意放大成了屎尿屁笑料。不过很合我的口味，看着开心就好。
4、《疯狂农庄》动画。名如其实，农庄里动物的疯狂生活，即开派对，又欺负农庄主人，够疯狂的。
5、《狂野大自然》动画。影评不是很好，我觉的挺搞笑的，视觉处理很棒。
电影票房：
《神奇遥控器》北美票房：1.37亿其他地区：1亿成本：8200万
《汽车总动员》北美票房：2.44亿其他地区：2.11亿成本：1.20亿
《波拉特》北美票房：1.28亿其他地区：1.33亿成本：1800万(典型的以小博大)
《疯狂农庄》北美票房：7200万其他地区：4300万成本：5100万
《狂野大自然》北美票房：3700万其他地区：6400万成本：8000万05年：
1、《马达加斯加》动画，剧情自己上网搜。
2、《全民情敌》威尔史密斯主演，讲述hitch帮助fatalbert追一个名女人，同时他也遇到了自己的真爱,然而,他的把妹招数却不管用了。影片创意独特,风格轻松、幽默,剧情流畅。
3、《40岁的老处男》唯有这部还没看过，不过周围的朋友都说可以，而且是我喜欢的类型。
4、《神勇奶爸》特种兵席恩接到一个令他大为头痛的任务：照顾五个年龄跨度从婴儿期到青春期的孩子，让他们免受歹徒袭击。
5、《新抢钱夫妻》金凯瑞主演，讲述一个经理被炒鱿鱼但迫于压力和妻子向亲友隐瞒事实，铤而走险联手骗钱的故事。个人认为剧情一般,不是我喜欢的类型，是看着金凯瑞的名声顶上去的。不过可能你喜欢也不一定。
电影票房：
《马达加斯加》北美票房:1.93亿其他地区：3.39亿成本：不详
《全民情敌》北美票房：1.79亿其他地区：1.88亿成本：7000万
《40岁的老处男》北美票房：1.09亿其他地区：6700万成本：2600万
《神勇奶爸》北美票房：1.09亿其他地区：6700万成本：5600万
《新抢钱夫妻》北美票房：1.10亿其他地区：9100万成本：1亿04年：
1、《怪物史莱克2》不用多说了，最经典的动画系列中最好看的一部。
2、《超人总动员》动画，皮克斯作品。
3、《拜见岳父大人2》本斯蒂勒主演，延续了第一部的剧情，还可以。
4、《疯狂躲避球》一般般
5、《史酷比2》属于无聊的时候可以看看那种
电影票房：
《怪物史莱克2》北美票房：4.41亿其他地区：4.78亿成本：1.5亿
《超人总动员》北美票房：2.61亿其他地区：3.71亿成本：9200万
《拜见岳父大人2》北美票房：2.79亿其他地区:2.37亿成本：8000万
《疯狂躲避球》北美票房：1.14亿其他地区：5300万成本：2000万
《史酷比2》北美票房：8400万其他地区：9400万成本：不详03年：
1、《海底总动员》皮克斯作品，从这部动画可以看出皮克斯的3D技术有了质的提升。剧中的鲨鱼很有趣。
2、《幽灵鬼屋》艾迪墨菲主演，恐怖和喜剧的氛围都营造的不错。
3、《以怒攻怒》亚当桑勒斯主演，讲述一个生意人因为一时的不冷静而被送去“情绪管理”治疗，而负责人是有点疯疯癫癫的精神病医生。
4、《奶爸别动队》艾迪墨菲主演。
5、《十日拍拖手册》选题创意，剧情老套。几年前看的时候还觉得不错，现在翻过来看似乎不值一提了，甚至觉得滥俗迂腐。
电影票房：
《海底总动员》北美票房：3.39亿其他地区：5.24亿成本：9400万
《幽灵鬼屋》北美票房:7500万其他地区：1.06亿成本：9000万
《以怒攻怒》北美票房：1.35亿其他地区：6000万成本：7500万
《奶爸别动队》北美票房：1.04亿其他地区：6000万成本：6000万
《十日拍拖手册》北美票房：1.05亿其他地区：7500万成本：不详02年：
1、《我的盛大希腊婚礼》还可以，以小博大的典型。
电影票房：
《我的盛大希腊婚礼》北美票房：2.41亿其他地区：1.27亿成本：500万01年：
1、《怪物公司》动画，皮克斯作品。《玩具总动员》系列让皮克斯尝到了甜头，但画面特效都比较粗糙，我认为《怪物公司》才是他的技术走向成熟之作。剧情也秉承了搞笑风格。
2、《怪物史莱克1》动画，经典系列的开始。
3、《猫狗大战》那时觉得颠覆搞笑，现在觉得一般般。
票房：
《怪物公司》北美票房：2.55亿其他地区：2.69亿成本：1.10亿
《怪物史莱克》北美票房：2.67亿其他地区：2.16亿成本：6000万
《猫狗大战》北美票房：9300万其他地区：1.07亿成本：6000万00年：
1、《拜见岳父大人1》本斯蒂勒主演。
2、《小鸡快跑》动画。
3、《选美俏卧底》讲述FBI女探员格雷西作为卧底参加美国小姐的大选。很久前看的，几乎没印象了。
票房：
《拜见岳父大人》北美票房：1.66亿其他地区：1.64亿成本：5500万
《小鸡快跑》北美票房：1.06亿其他地区：1.88亿成本：4500万
《选美俏卧底》北美票房：1.06亿其他地区：1.05亿成本：4500万下面有一些我不喜欢看但是比较出名的喜剧片也介绍给你吧：
00-08年：
本.斯蒂勒《博物馆惊魂记》
动画《冰河世纪》系列
动画《篱笆墙外》、《冲走小老鼠》
动画+真人：《加菲猫》系列
贱死你不偿命的：《王牌大贱谍》系列
《惊声尖笑》系列
《史酷比》系列
《卧底肥妈》系列（又名《绝地奶霸》）
《公主日记》系列。
多数00年以前：
金凯瑞早期的：《大话王》、《神探飞机头》、《变相怪杰》、《阿呆与阿瓜》。
威尔.史密斯的科幻轻喜剧《黑衣人》系列。
亚当.桑勒斯的：《迪兹先生》、《初恋50次》
埃迪.墨菲的：《肥佬教授》系列、《比弗利山警探》系列、《怪医杜立德》系列。
威尔.法瑞尔的：《奇幻人生》、《王牌播音员》。
《疯狂店员》系列
《美国派》系列好了，写完了
评论
好莱坞的经典喜剧有那些？
很多 这里推荐你几部 《人面兽心》：（导演：卢克·格林费尔德 主要演员：罗伯·施奈德、琳·哈丝克尔、爱德华·阿斯纳 文像进字：（2002）176号） 警官学校的学生马文（罗布·施奈德）是一个胆小怕事的窝囊废，他在一次意外车祸中几乎丧生，但被神秘人搭救，并在他身体里移植了动物的器官。重返人类文明社会后，他发现自己体内的兽性开始蠢蠢欲动，行为举止变得越来越古怪；赤身裸体在狗窝里睡觉、和狗争抢飞盘、撩起大腿舔自己、甚至四肢着地的奔跑，不过有坏也有好，他体内的海基因让他成功的救起了一名落水儿童…… 《贼变》：（片长：90分钟 导演：来斯梅菲德 主要演员：马汀劳伦斯、卢克·威尔逊、威廉福尔赛、大卫夏普 文像进字（2000）30号） 三年前，天才珠宝大盗、麦尔斯·罗根在警察围剿，迫于无奈的情况下，把刚到手价值二千万美金的钻石藏在一处建筑工地里。麦尔斯在监牢里蹲过三年后，第一件事是必须先取回当年放在工地里的钻石，跟着才要开始好好重新做人，不料却赫然发现三年前的工地如今已成为洛杉矶警察局。当下唯一取回钻石的方法就是混入警局里去，麦尔斯想了许多旁门左道，却一直不得其门而入，于是，他决定采取最终极的招式——假扮警察混进去。麦尔期万万没想到，由于对犯罪招数如数家珍，阴错阳差地，他居然成为警局里最风光的警探，带领着莱乌等伙伴，一路冲锋陷阵，又是飞车追逐，又是枪林弹雨，将罪犯一网打尽。麦尔斯一路从昔日的罪犯摇身变成为今日的英雄。 《烈爱追踪》：（片长：95分钟 导演：保罗-托马斯-安德森 演员：亚当·桑德勒、艾米娜·沃森 文像进字：（2003）1358号） 巴里是一名小商人，因迷上“在线电话”而欠帐，被小混混追债。他有七个麻烦姐姐，她们对巴里影响很深，使他不敢谈恋爱。其中一名姐姐还故意安排他“相亲”，无奈他不感兴趣。他喜欢储蓄布丁甜品的积分券，以换取飞行里数。一日，他终于储够里数换取了一张机票，他选择了浪漫的夏威夷，这时，巴里生命中的神秘女子出现了，没想到她竟是…… 《缩水佬重出江湖》：（片长：84分钟 导演：迈克·迪纳 主要演员：伯特·雷诺兹、西摩·卡斯尔、理查德·德赖弗斯 等 文像进字：（2002）181号） “金屋、银屋，不如自己的狗屋”。本片主人公的家就在美国迈阿密市的一栋破旧不堪的老人院里。他们是4位年过花甲的老头子，别年再在穷困潦倒，年轻那会儿可都是久经沙场的黑手党成员。别看现在正面临被赶出老人院的命运。虽然已到迟幕之年，但老人们人老心不老。为了要保住他们的家，四人决定重操旧业。他们构思了一个表面看似简单，其实奥妙克穷的“保家计划”。可惜他们忽视了自己的年纪和身手，事未为成，却闹了不少笑话…… 《圣诞好疯狂》：（片长：90分钟 导演：彼得·沃纳 主演：马瑟·哥堡 文像进字：（2002）603号） Lucy是家购物连锁公司的主管，负责雇请节目的助销圣诞老人。她任性而多变。Nick是真正的圣诞老人，他200年的合同即将到期，为此他必须说服Lucy她是完美的人选。可是谁会相信这不可思议的一切呢…… 《尽善尽美》：（片长：135分钟 导演：詹姆士·布鲁克 主要演员：杰克·尼克逊、海伦·赫特 文像进字（2000）30号） 猫屎先生（杰克·尼克尔森）是一个有洁癖的人，谁都不喜欢他。因为他看见邻居西门先生的狗在走廊里撒尿就把它扔进了垃圾道。这一天西门先生的家遭强盗打劫，猫屎先生就担付起了照料那小狗的义务，从此居然和狗成了好朋友。他有一家固定去吃饭的餐厅，要求固定的座位和固定的女招待。这天女招待没上班，他便找上门，看到女招待患病的独生子，为了不耽误他自己吃饭他为女招待请了一个好医生并支付了所有的医药费。女招待从此发现了猫屎先生的美德并对他另眼看待。因为要去送西门办事，他带上了女招待。三人同行的旅途中，向来跟人格格不入的猫屎先生对女招待展开了追求…… 《伪装大师》：（片长：80分钟 导演：佩瑞·安德林·布雷克 主要演员：达纳·卡菲、詹姆斯·博林、珍妮斯·博林 等 文像进字：（2003）499号） 皮斯塔邱家族遗传着一种神奇的本领：模仿伪装！这家族的人可以在瞬间从一个著名流行红星摇身一变成为一个杰出的体育健将，甚至扮演国家总统也不在话下。这种神奇的能力使他们可以随意进出各种场所而不会受到阻拦。由于这种不可思议的绝技，皮斯塔邱被刚刚从监狱里放出来的罪犯鲍曼给盯上了。鲍曼作恶多端，一直计划去偷世界上最珍贵的财富。 《光头救星》：（片长：103分钟 导演：贝瑞·李文森 主要演员：贝瑞·麦考伊、布莱恩·F·奥拜因、安娜·弗瑞尔 文像进字：（2002）680号） 故事讲述了在80年代动荡的爱尔兰，两个宗教对立的发型师的一起合作创业。科姆在一家精神病院作理发师，不甘于平庸生活的科姆在女友的支持下和同伴一道做起假发买卖。开始的努力并没有得到什么回报，并且教派的信仰问题始终影响着他们的生意，甚至是女友、朋友的友情。一次同北爱共和军的的交易充满惊险、巧合，却也促成了科姆的一庄假发订单。最终经过不懈的努力，科姆终于使假发生意有了起色和发展。 《乡巴佬进城》：（片长：115分钟 导演：斯蒂文·布瑞尔 主要演员：亚当·桑德勒、诺娜·瑞德、斯蒂夫·巴塞米 等 文像进字：（2003）535号） 四百亿美金从天而降…… 迪兹是位来自一偏僻小镇的年轻人。无所事事的他有一天被告知：自己从病重的叔父处继承了一家大型传媒企业，并由此一夜之间成了身价数百亿美金的大富翁！这可真是天降横财！迪兹不但不会因为富有就变得冷漠无情，还会热心为自己的小镇做很多公益事。可麻烦也伴随着金钱接踵而至，周围很多人都盯上这位新富翁。纽约小记者贝碧就在这时被上司挖空心思派到迪兹先生身边“卧底”挖消息。乐于助人、坦诚直率的迪兹先生不疑有它，很快便把贝碧当作了好朋友，于是连场闹剧就此上演…… 《偷钱上哈佛》：（片长：98分钟 导演：布鲁斯·麦库鲁奇 主要演员：汤姆·格林、贾森·李、莱斯利·曼恩 等 文像进字：（2001）832号） 达夫和约翰是一对莫逆之交。但是两个人的生活却完全不同。达夫是个公认的下流坯、骗子，小偷小摸不断。而约翰则是个勤恳工作、老实生活的好男人，最大的梦想就是挣够3万美元与自己多年的女朋友伊莱恩早日结婚。为了这一天的早日到来，他们已经奋斗多年。终于，这个数字马上就将达到，美好的生活似乎就在眼前了。 这时，一个不知是好是坏的消息突然降临。约翰的侄诺琳考上了著名的哈佛大学！约翰以前承诺，如果诺琳上了大学，学费他一个人承包了。可当听说学费足足有2万9千多美元，给翰一下子惊呆了。 没有办法，约翰只得瞒着伊莱恩，求助于子朋友达夫。达夫却借此机会，怂恿纵然翰和他一起出去“搞”点钱回来。面对内心的正义力量的提醒与巨大的金钱的诱惑，约翰这下子可怎么办啊…… 评论
好莱坞喜剧电影发展史（英文版）
英文哦，好难的。
只有这个。
好莱坞电影自诞生后不久就在国际上占据了重要的地位，时至今日已成为世界电影工业的霸主，活跃于世界的每一个角落。纵观好莱坞发展史，好莱坞电影美学风格在上世纪的六、七十年代有一次较大的变化，在此之前可以称为经典好莱坞时期，而之后则可成为新好莱坞时期。
第一次世界大战结束以后十年中间，对于美国电影而言，乃是一个征服全世界的兴盛时期。外国影片在美国两万家电影院的上映节目中已经完全消灭。在世界各国，美国影片占着上映节目60～90％的优势，每年约有两亿美元被用来生产800多部影片。电影方面的投资超过15亿美元，这样大的资金使电影事业在美国成了一种大规模的工业，在资本上可以与制造汽车、罐头、钢铁、石油、纸烟这些美国最大的工业相比拟。派拉蒙、劳乌、福斯、米高梅、环球这些大制片公司，支配着影片的生产以及全世界影片的上映和发行。它们和华尔街的金融巨头如柯恩·洛埃伯银行、通用汽车公司、杜邦·德·奈莫尔、摩根、洛克菲勒等密切地结合在一起。
自从格里菲斯失势之后，金融资本家所重视的已不是导演，而是电影明星。后者成了制片公司的一种工具或者商标。从这时起，影片的真正主人是制片人，也就是那些被华尔街的银行家所赏识与选定的企业家。电影导演和照明技师、摄影师、布景设计师一样，只不过是每周领取一定报酬的受雇者而已。制片人利用解除合同这种暗中威胁的办法，把导演过去所掌握的大部分实权，如对主题、明星和技师的选择、剧本和蒙太奇的仔细推敲、布景和服装的监督等等，全部夺取过去。
这样一来，制片人便成了决定艺术成败的一切因素的主人。他最关切的乃是怎样多赚钱，他的董事会也只根据影片的利润率来估量他的价值。因此摄制影片完全以票房收入为指导原则。他们对独立的影评家的评论，满不放在眼中，而事实上，这种影评在美国当时可说几乎全未存在。
但制片人自己只在幕后指挥一切。在好莱坞露面的乃是电影明星，而“明星制度”也成为好莱坞征服世界的基础。观众对电影明星的崇拜是用几百万张签名的照片来维持的，广告和宣传在这些偶像周围创造一种传奇的气氛。明星的恋爱、离婚以及他们所使用的化妆品、住宅、他们喜爱的动物，在某些国家成了一般人关心和津津乐道的题材。“明星制度”甚至使鲁道夫·范伦铁诺、玛丽·璧克馥、道格拉斯·范朋克、格洛丽亚·史璜逊、华莱士·雷德、约翰·基尔伯特、梅·茂莱、瑙尔玛·塔尔麦琦等人变成了真正被崇拜的偶像。
一些有名的宗教团体对这种竞争深感不安。清教徒对好莱坞展开了一起起攻击，这些攻击又因一些明星丑事的传播（如：华莱士·雷德因吸毒和酗酒而身死，某一舞女在有胖明星亚布克尔参加的一次宴会上遭到了谋杀，以及某些明星曾犯谋杀或因恋爱犯罪等等），而变得更加猛烈。
此时资本家成立了一个名叫“美国制片人与发行人协会”的机构，这个机构是由一个虔诚的清教徒、共和党领袖威廉·海斯负责组织起来的。按照海斯的说法，电影变成了旅行商人，“商品跟在影片后面，凡是美国影片深入的地方，我们一定能够销售更多的美国货物”。
当好莱坞了解到这种国际使命时，美国某些明星扮演的人物也发生了变化。道格拉斯·范朋克在“三角影片公司”时曾幽默地扮演一个强壮、天真、乐观、为女人所喜爱的美国英雄，但到后来却在墨西哥的《佐罗的标记》、法国的《三个火枪手》、英国的《罗宾汉》、东方的《巴格达窃贼》及《黑海盗》中变成一个不可战胜的大力士，一个无所畏惧和无可指责的骑士和保卫正义而且总是获得胜利的人。随着年岁的增长，范朋克日益喜好巨大的布景、极端的豪华和神秘的力量。
拒绝把自己附属于明星的导演为数可说极少。随着好莱坞的建立，电影先驱人物不是日趋没落就是销声匿迹。托马斯·英斯已经故世；麦克·塞纳特虽然还在继续摄制一些优良的作品，但他的声誉却并未因此增长；至于格里菲斯此时则正在逐渐走下坡路。标志格里菲斯登峰造极的作品，在美国乃是他的《一个国家的诞生》，在欧洲乃是他的《被摧残的花朵》，在电影艺术方面则是《党同伐异》。但是，商业上的失败终于注定了格里菲斯的悲惨命运。这位被列入制片厂黑名单的伟大艺术家，在他以后残余的二十几年生命中，再也没有机会导演一部影片了。好莱坞的拜金主义把它的创始人都毁灭了。
格里菲斯的没落，正好和西席·地密尔的兴隆形成鲜明的对照。后者的庸俗的商人气息和浮夸的作风，成了好莱坞影片四十年以来的特征。他拍了各种样式的影片，从浮华喜剧《男性和女性》和其他由格洛丽亚·史璜逊主演的影片，一直到场面豪华的反苏宣传片《伏尔加的船夫》和反对无神论的闹剧片《不信上帝的少女》（片中有对儿童监狱的杰出描写），凡是能够赚钱的影片，他都加以摄制。地密尔最成功的作品是一些带有浓厚游艺场气氛的大型片，在这些大型片中，地密尔除了取材于圣经上的故事以外，还加进了一些色情的描写。好莱坞给他一笔格里菲斯所得不到的资金来摄制场面浩大的影片《十诫》和《万王之王》。地密尔由于承袭了意大利电影的老传统，结果成了最能卖座的商业性影片的导演之一。弗莱德·尼勃罗模仿他的例子，替高德温和梅育拍了一部叫做《宾虚传》的巨片，这部影片花去了600万美元的摄制费，虽然风行一时，可是收入却不过400万美元。
好莱坞这个骤然之间交了红运的城市，具有暴发户们的那种低级趣味，他们建造的豪华的别墅，硬把罗马的露天剧场和洛可可式的堡垒，天主教的大教堂和摩天大楼结合在一起。这种建筑上东拼西凑的夸张趣味连同那种说教式的象征趣味，在根据勃拉斯哥·伊巴涅兹的原作改编的影片《启示录四骑士》里表现得最为突出。这部由雷克斯·英格兰姆导演、使范伦铁诺因此成为明星的超级影片在上映收入上打破了纪录。英格兰姆在其他影片中——例如在无声电影末期他将结束电影生涯时在尼斯摄制的那些影片中——也显示出这种讲究形式的作法。
好莱坞在成为国际上的强大势力以后，它摄制的题材也变成国际化了。在它最卖座的无声片中，以美国为背景的为数很少。在这些影片中，只有詹姆斯·克鲁兹导演的那部极著名的《篷车》直接取材于美国历史，是一部歌颂开拓西部地区者的史诗。 西部片由于托马斯·英斯和W．S．哈特的功劳，曾提高到艺术的水平，但此时的西部片，除了象约翰·福特的《铁骑》这样极例外的影片以外，又变成了一种廉价影片的同义语，由一些专门迎合平民观众的导演和无名的演员粗制滥造地摄制出来。美国电影这种“失去本国特性”的倾向成了极其普遍的趋势。亨利·金虽然还能按照托马斯·英斯和格里菲斯的传统，导演了一部完美的、描写美国地方生活的影片《孝子大卫》，可是人们不但不鼓励他沿着这一方向前进，反而导使他去摄制一些流行的言情小说（如《史泰拉恨史》），或者象他以后在罗马摄制的那些影片那样，向着意大利那种场面巨大的影片方向去发展（如《罗莫拉》、《白修女》等）。
由于金融资本的国际联合、审查制度的严格、流行小说被有系统地搬上银幕、明星制度、专为卖座的打算和制片人的拜金主义这些原因，使得美国电影艺术日趋贫乏，这种贫乏和物质的丰富相形之下，显得更为突出。但美国电影中至少还存在着一个作品丰富的喜剧学派和几部例外的作品，这些影片几乎都是由外国籍的导演摄制出来的。莱昂斯·彼雷给美国人培植了对浮华喜剧的爱好，加斯尼埃则是系列影片的创造者之一。除这两人以外，还可以举出肖塔尔、阿尔倍·卡普拉尼，以及协助卓别林导演《巴黎一妇人》的阿巴迪·达拉斯特。
1920年以后，好莱坞为了打倒它的竞争者，大量吸收外国籍的优秀导演和演员前往美国。 莫里茨·斯蒂勒带着葛丽泰·嘉宝来到美国。但他专门为从德国来的演员波拉·尼格丽和强宁斯导演影片。他导演的《帝国旅馆》和《罪恶之街》这两部影片，无论在艺术上或商业上来说，都不是很成功的作品。与斯蒂勒相反，嘉宝在美国却大走红运。这位著名的女悲剧演员，确实是好莱坞一棵摇钱树，同时也给好莱坞的摄影棚带来了艺术。广告宣传使嘉宝成了传奇式的人物。她所主演的影片片名本身就具有一种宣传性质，如：《诱惑的女人》、《肉与魔》、《仙女下凡》、《神秘夫人》、《野兰花》、《接吻》等等。她在传奇式的故事中表现了历史上最著名的多情女子。
除了嘉宝以外，斯堪的纳维亚半岛的移民，对好莱坞几乎没有带来什么贡献。但从德国来的移民，特别是斯特劳亨、刘别谦、冯·斯登堡，却对美国电影有很大的贡献。欧洲电影的示范作用，使几个美国导演倾向于摄制一些艺术性超过商业性的影片。他们之中有几个确实达到了艺术的水平。有声电影兴起的前夕，美国出现了一批有才能的新电影导演，这些导演在某种程度上开始接替了先驱者的地位。
好莱坞在它历史上最繁荣时期，它的电影先驱者和欧洲最伟大的电影艺术家，与其说是加以利用，毋宁说是加以排斥。随着好莱坞的世界霸权的建立，它大部分生产就陷于毫无意义和追求豪华场面的停滞局面。
1927年10月23日，阿兰·克劳斯兰德摄制的有声响、对白和歌唱的《爵士歌王》的第一次上映，标志着电影已进入了它的历史的一个新时代。有声技术的运用使电影中复杂的叙事与流畅的对话成为可能，这一切促成了经典好莱坞电影浓重的戏剧化风格。同时这种风格也符合当时的制片厂制度。由好莱坞巨鳄麦克•塞纳特创造的制片厂制度客观上要求电影必须以迎合最广大观众的审美需求为目标，而传统的被大众所熟悉的戏剧化美学观显然是最好的选择。类型电影在这样的背景下应运而生。这些被克拉考尔称为迎合观众“深层集体心理”的影片，通过程式化的情节、类型化的人物，迅速占据了观众的视野，科幻、歌舞、犯罪等形式的类型片得以在世界影院中大行其道。
西部片作为最“美国化”的类型片在经典好莱坞时期占有重要的地位。西部片颂扬、推崇那种粗犷的个人主义和适者生存的精神，体现着善必胜恶的道德理想，因而在美国影坛上长盛不衰。弗雷德•金尼曼拍摄于1952年的《正午》就在很多方面体现了西部片的特征，或者说是体现了经典好莱坞时期影片的特征。 然而，《正午》虽然在很多方面有着经典好莱坞的影子，但它决不算是一部地道的经典好莱坞电影。事实上这部拍摄于1952年的影片在好莱坞发展史中扮演着新旧两时期转折点的角色。《正午》中最明显异于传统好莱坞影片的莫过于对凯恩这个形象的塑造。传统西部片中的英雄形象往往代表着绝对的正义与公理，而凯恩在影片中却处在一个尴尬的境地。由于小镇居民不肯帮助这个曾经保卫他们的警长，使得凯恩的对立方不仅是恶棍，甚至还包括了小镇居民。影片对凯恩作了大量的心理描写，他开始思考自己的立场与行为，思考自己的何去何从。《正午》中塑造人物避免了过于类型化，对以往的警长形象也有了一定地颠覆，影片还放弃了西部片一贯的大团圆结局，选择了凯恩扔掉警徽离开小镇作为结束，增强了故事的客观性。
《正午》拍摄于1952年，而这恰是好莱坞黄金时期刚刚结束的时间，好莱坞随之进入了一段困顿的低潮期。直至上世纪的六、七十年代，随着西方社会后工业化、后社会化的愈演愈烈，新的社会艺术思潮泛滥。这些新思潮激荡着人们的思想，改变了人们对于艺术的欣赏取向和接受程度。电影的观众群体也发生了变化，经典好莱坞时期电影的风格已不能满足他们的观影需要了。四十年代的意大利新现实主义运动和五十年代的法国电影新浪潮冲击和影响了当时的美国影坛，加速了好莱坞电影的变化。于是以亚瑟•佩恩的《邦尼与克莱德》为代表的一批“新式”的影片应运而生，也拉开了新好莱坞时期的序幕。
新好莱坞时期描写人物的典型手法是，影片中的主人公不再是善恶分明的类型化人物，而是具有更加复杂的内心世界。新好莱坞注重人物的立体化与心理化，增加了影片的层次与深度。新好莱坞电影的叙事特点，即在继承好莱坞善于讲故事传统的基础上，将影片的故事纳入到广阔的社会背景中，为影片融入真实性与社会性，使好莱坞电影较之以前更加具有社会意义与深度。
新好莱坞电影还受到欧洲电影的深刻影响。商业电影艺术化、艺术电影商业化成为这一时期电影发展的一个趋势，许多欧洲艺术电影的处理方法被用于好莱坞电影中。
从经典时期到新时期，电影在好莱坞这块土地上经历了半个世纪的演变，无论是故事结构还是人物形象或是观念意识，都发生了巨大的变化。经典好莱坞时期的一套手法在当代已不能满足观众的需要，而更善于适应社会时代需要的新好莱坞电影却悄然占据了观众的视线。
从70年代到80年代的过渡时期，新好莱坞完成了自己的使命。近10年的时间，美国每年生产200部左右的影片，电影与电视争夺观众的竞争已达到平衡。电影保持着10到12亿的观众，并且有了自己的越来越广阔的海外市场。据1993年的统计证实，美国电影国内票房收入达52亿，发行收入26亿。视听产品的贸易顺差仅次于飞机制造出口业，为美国第二大行业。在全年世界银幕上上座率最高的10O部影片中美国影片占88部。
好莱坞电影通过自身的调整完成了向后工业时代的过渡，至今仍雄踞世界电影工业金字塔的顶端，显示出其强大的生命力。通过对好莱坞的全面考察，有助于我们对日常生活中电影的思考，有助于我们对自己的民族电影的判断。对一般观众来说，可以作为娱乐方式看待好莱坞电影；对电影创作者来说，可以学习好莱坞式商业电影独特的艺术形式的规则；对于制片人来说，可以从好莱坞式的商业规则中，学习好莱坞的电影理念和运作方式；而对理论家来说，可以通过对好莱坞特性的认识反思的历史和问题。考察好莱坞的电影史对于中国电影产业的发展，不可不说是有所裨益。
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