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黄海怀,黄海怀简介

放大字体  缩小字体 发布日期:2020-08-14 12:32:16 浏览次数:268
二胡的古典曲目

第一级

一 练习曲部分
1、第一把位D,G,F调七声音阶 刘长福曲
2、换弦交替指练习 赵寒阳,刘逸安曲
3、D调三,四指音准校正练习 王曙亮曲
4、连弓练习 刘长福曲

二 乐曲部分
1、田园春色 陈振铎曲
2、箫 苏北民歌
3、凤阳花鼓 安徽民歌
4、迷胡小曲 丰芳曲
5,西藏舞曲 西藏民歌
6,长城谣 刘雪庵曲

三 口试部分
1、概述 肖学俊
2、乐曲分析 肖学俊
3、音乐基础知识测试例题 翁建伟

第二级

一 练习曲部分
1、上把位指距练习 宋国生曲
2、中把位综合练习 王国潼编曲
3、快弓练习 刘长福曲
4、切分弓法练习 刘昌庐曲

二 乐曲部分
1、小花鼓 刘北茂曲
2、黄水谣 冼星海曲 蒋巽风订弓指法
3、沂蒙山小调 山东民歌 张锐编曲
4、音 内蒙古民歌 王志伟订弓指法
5,快乐的校园 孙奉中曲
6,春雨 王寿庭曲

三 口试部分
1、概述 肖学俊
2、乐曲分析 肖学俊
3、音乐基础知识测试例题 翁建伟

第三级

一 练习曲部分
1、琶音与分解和弦练习 刘长福曲
2、F调换把练习 赵寒阳曲
3、指序练习 刘德海编曲
4、快速换弦练习 张泽伦曲

二 乐曲部分
1、山村变了样 曾加庆曲
2、良宵(除夜小唱) 刘天华曲
3、赛 黄海怀曲 沈利群改编
4、喜唱丰收 杨惠林,许讲德曲
5,拉骆驼 曾寻编曲 张韶订弓指法
6,新农村 曾加庆曲

三 口试部分
1、概述 肖学俊
2、乐曲分析 肖学俊
3、音乐基础知识测试例题 翁建伟

第四级

一 练习曲部分
1、C调力度练习 刘逸安,赵寒阳曲
2、两手配合练习 周耀锟曲
3、快速换把练习 王国潼曲
4、A调把位音准练习 王志伟曲

二 乐曲部分
1、光明行 刘天华曲
2、奔驰在千里草原 王国潼,李秀琪曲
3、喜送公粮 顾武祥,孟津津曲
4、赶集 曾加庆编曲
5,北京有个金太阳 藏族民歌 蒋才如编曲

三 口试部分
1、概述 肖学俊
2、乐曲分析 肖学俊
3、音乐基础知识测试例题 翁建伟

第五级

一 练习曲部分
1、固定音型换弦练习 冯志皓曲
2、活指换弦练习 赵砚臣曲
3、综合练习 宿英曲 居文郁改编
4、两手配合练习 刘长福曲

二 乐曲部分
1、翻身歌 张颉诚曲 王国潼编曲
2、空山鸟语 刘天华曲
3、烛影摇红 刘天华曲
4、陕北抒怀 陈耀星,杨春林曲
5,流波曲 孙文明曲 项祖英订弓指法

三 口试部分
1、概述 肖学俊
2、乐曲分析 肖学俊
3、音乐基础知识测试例题 翁建伟

第六级

一 练习曲部分
1、长弓练习 闵惠芬曲
2、D大调练习 (法)克莱采尔曲
3、换弦与指距练习 王国潼曲
4、快弓与转调练习 刘长福曲

二 乐曲部分
1、葡萄熟了 周维曲
2、江南春色 朱昌耀,马熙林曲
3、月夜 刘天华曲
4、江河水 东北民间乐曲 黄海怀移植
5,听松 华彦钧曲 曹安和记谱 储师竹 ,黎松寿拟订指法

三 口试部分
1、概述 肖学俊
2、乐曲分析 肖学俊
3、音乐基础知识测试例题 翁建伟

第七级

一 练习曲部分
1、琶音综合练习 赵砚臣曲
2、查尔达什(片段) (匈)蒙蒂曲
3、小二度音程模进练习 赵寒阳曲
4、五声音阶模进与转调练习 刘长福曲

二 乐曲部分
1、春诗 钟义良曲
2、豫北事曲 刘金文曲
3、草原新牧民 刘长福曲
4、洪湖人民的心愿 张敬安,欧阳谦叔原曲 闵惠芬编曲

三 口试部分
1、概述 肖学俊
2、乐曲分析 肖学俊
3、音乐基础知识测试例题 翁建伟

第八级

一 练习曲部分
1、快速大跳练习 刘长福曲
2、固定唱名记谱转调练习 周耀锟曲
3、五声音阶练习 赵砚臣曲
4、纯八度练习 赵寒阳曲

二 乐曲部分

1、秦腔主题随想曲 赵震宵,鲁日融编曲 张韶修订弓法
2、三峡畅想曲 刘文金曲
3、二泉映月 华彦钧传播 杨荫浏记谱 储师竹,黎松寿拟订指法
4、病中吟 刘天华曲

三 口试部分
1、概述 肖学俊
2、乐曲分析 肖学俊
3、音乐基础知识测试例题 翁建伟

第九级

一 练习曲部分
1、综合练习 刘长福曲
2、自然音程大跳练习 赵寒阳曲
3、霍拉舞曲 罗马尼亚民间舞曲
选自王国潼,周耀锟,张韶编选的《二胡练习曲选》(续集)
4、增二度音程练习 赵寒阳曲

二 乐曲部分
1、一枝花 民间乐曲 张式谷改编 苏安国订弓指法
2、蓝花花事曲 关铭曲
3、新婚别 张晓峰,朱晓谷曲 闵惠芬
4、长城随想(二胡协奏曲主旋律谱) 刘文金曲

三 口试部分
1、概述 肖学俊
2、乐曲分析 肖学俊
3、音乐基础知识测试例题 翁建伟

演奏文凭级

一 练习曲部分
1转调与综合练习 刘长福曲
2、音乐会练习曲 周耀锟曲
3、无穷动(D调片段) <意>帕格尼尼曲 严洁敏移植
4、八度音程练习 赵寒阳曲

二 乐曲部分
1、阳光照耀著塔什库尔干 陈钢编曲 刘天华移植 邓建栋订弓指法
2、第一二狂想曲 王建民曲
3、流浪者之歌 <西>萨拉萨帝曲 选自张韶著《二胡广播教学讲座》
4、贵妃情 卢亮辉曲

三 口试部分
1、概述 肖学俊
2、乐曲分析 肖学俊
3、音乐基础知识测试例题 翁建伟

评论

二胡赛马声音描写的片段
《赛马》与《江河水》两曲都是二胡演奏家黄海怀创作与改编的。1963年第四届“上海之春”举行的二胡比赛上,黄海怀一曲《赛马》引起了专业音乐家与听众们的轰动。此曲虽然结构不大,表现的情感也较为单一,但正由于短小而容易上手演奏,现已成为演奏机会最多,最受演奏者和听众喜爱的二胡曲目之一。“赛马”作为一种民间的娱乐体育活动一直很受人们的欢迎。尤其是少数民族如蒙古族等,每年的“那达慕”盛会上,“赛马”是必不可少的娱乐体育活动。过去时代那达慕大会期间要进行大规模祭祀活动,喇嘛们要焚香点灯,念经颂佛,祈求神灵保佑,除灾消难。现在,那达慕大会的内容主要有摔跤、赛马、射箭、套马、下蒙古棋等民族传统项目,有的地方还有田径、拔河、排、篮球等体育竞赛项目。每当夜幕降临时,草原上飘荡着悠扬激昂的马头琴声,篝火旁男女青年轻歌曼舞,人们沉浸在节日的欢乐之中。二胡曲《赛马》就是描写赛马时骏马奔驰,赛马手兴高采烈一争高低的情景。
  《赛马》 黄海怀创作。乐曲分为两部分,一是描写众马奔腾、奋蹄疾驰的。先是奔放、热烈地[引子],由附点长音与16分音符短音相协,渲染了赛马场面热烈欢快的气氛:


  紧接着的旋律是以坚定的4分音符长音与上述紧促的节奏音型相对比,这两个部分连起来,一气呵成演奏,构成乐曲羽调式的第一主题:

  二是表现赛马场上赛手们心里欢唱性的第二主题。这四个乐句整齐而分明,仍采用羽调式,像是赛手们心里哼唱着欢乐的歌儿,愉快而紧张地进行着赛马:
 

  必须指出的是,最早黄海怀的版本,并不是这个旋律。而是完整奏出传统内蒙民歌《红旗》,这个旋律具有舞曲的性质,现记录如下:

  前例现在的版本是由沈利群创作的,显然是根据内蒙新民歌《牧马青年》(短歌)改写的。似乎改写后的旋律内蒙地方风格更浓、韵味更足了。它的第1、2乐句的前两小节相同,后两小节及落音不同,是一种换尾对比;第2、3乐句则是前两小节不同,后两小节相同,是一种传统的换头对比;第4句则是自成一句。因此,这4句不像是通常的起、承、转、合4句式乐段结构,而似乎是一种不间断地作承递的结构形式。在演奏上这个tr的奏法,对蒙古草原风格的表现起到很大的作用。蒙古族歌唱或马头琴的演奏中,经常可以发现这种小三度或大三度的颤音运用,仿佛是一种模仿、马的叫声非常传神,这是直接源于生活、但高于生活的典型艺术表现。我们在听著名的内蒙民歌《赞歌》中就有这种唱法,的确具有蒙古族的独特韵味,使人听后印象深刻。因此,二胡上的演奏也要非常地到位才行。接下来是第二主题的变奏,节奏上以马蹄式的音型为主加上顿音的奏法(即╳╳╳ ╳╳),来着力模仿赛马时骏马跳跃奔跑的雄姿:

  在呈示和变奏了第二主题后,作者别出心裁地想出了以伴奏乐器演奏第二主题旋律,独奏二胡用拨弦方法演奏分解和弦伴奏。这种主伴乐器倒置的表现形式,首次开创了二胡上一种特殊的、富有效果的拨奏技巧。显然这是借鉴了小提琴上的拨弦奏法而来的:

  接下来基本上是第一主题的再现,但旋律有所发展,气氛更为热烈,情绪更为奔放。特别是后部的马蹄型节奏层层上翻而使乐曲达到了高潮:

 在达到最高的 音后,再以大幅度的打、颤、滑音技巧模仿马嘶之声。似乎是某一赛马手第一个跑到终点,他高傲地骑在马上猛然勒紧马,奔马奋蹄而起长嘶一声,象征性地向全场宣示胜利。之后,全曲在干脆利落的长音声中结束。
  《江河水》 黄海怀根据双管独奏曲(鲁丁编曲)移植改编的。此曲原是东北地区流传的一首民间乐曲,分为引子及一、二、三段。
【引子】是节奏自由的【散板】,虽然结构不大,但ЬB调的情调深沉而凄凉,一开始给人以一种悲苍的感觉:

 大量的装饰音运用,正是模仿戏曲唱腔唱法而来,故而显得有极大的表情意义。尤其是复倚音的演奏要稍急速些,而且力度要掌握得恰如其分,仿佛音都是紧贴在弓毛上似的,字(音)字(音)饱满,个个具有内在张力。
【一】 主题运用羽调式,但与上述《赛马》的羽调式情感不同。《赛马》的羽调式有草原田园的风光,而通常的乐曲在描写大自然时常常就会选择羽调式来表现的。但是,在我国历史上羽调式又常用于来表现慷慨激昂情绪的。正如《荆轲刺秦王》的历史故事那样:“高渐离击筑,荆轲和而歌。为变徵之声,士皆垂泪涕泣。又前而为歌曰,‘风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还!’复为慷慨羽声,士皆瞋目,发尽上指冠。于是荆轲遂就车而去,终已不顾。”这就是羽调式所带来的特定情绪。即使像今天的流行歌曲,如《龙的传人》《我的中国心》之类,也都选择羽调式来表现的,常具有一种慷慨昂扬的成分。此段主题就是一种慷慨羽声,虽然带有悲痛、傾诉的情感,但也相当的慷慨、悲壮:



  这是由4个乐句所组成的乐段。第1句落在低沉的羽音上,带有较明显的凄凉色彩。第2句以十度音程向上跳跃,表现出一种悲愤的情绪。第3句低起似乎是一声叹息,而后运用大跳音程,同时颤弓的运用有一种激厉的成分。乐逗的反复强调及顿音与连音的对比,有一种泣不成声的悲痛感觉:

  第4句是第1句的变化重复。虽然此段基本上运用五声音阶,旋律与节奏的进行也不复杂,但字里音间给人以一种内在的激厉,一种慷慨、悲壮、沉重之感。尤其是运用3 7定弦,低音3的音色深沉,仿佛反映了一种人民的历史负重之感。
  【二】 乐曲转入了高大二度调,情绪转向明朗表现出一种若有所思与释怀的情感:

  祖国浩瀚的江河水泊,似乎承载着伟大的历史发展使命。站在江河之边、高山之巅,凝视着波涛浪翻的江水,发出了犹如宋代大诗人苏轼由衷的感叹:“大江东去,浪淘尽、千古风流人物”“江山如画,一时多少豪杰”(苏轼《念奴娇》)。但又仿佛带有对人民负重苦难生活由来的一种思索:人民创造了历史,但人民又常背负着沉重苦难的历史十字架 ┅┅
  【三】 是【一】的再现。由于转回到原来的调性,故而开始部分的旋律与【一】不太一样:

  对于上述大二度两调的互转是中国传统音乐中常用的手法。为什么这种转调法在中国传统音乐中占有特殊的地位?这与中国音乐发展的历史与特点密切相关。而此曲是传统大二度两调互转较为突出的例子,由唱名la直接转为唱名sol非常有特点。在演奏上此曲也应突出深沉、悲愤的情绪,主要表现在运弓上要饱满有力,常常要把弓用完拉足才行。有的音常需要有音头,以加强情感的力度。即使是顿音在演奏上也不能过于短促,也要有一定的力度饱满感。在表演上则要有深沉的情感意志,要体现出一种内在的份量来。必须注意演奏者形体与内在情感一定要相协,不能有任何浮夸轻飘之感。

评论

二胡独奏曲〈赛马〉如何拉才能动听?
您好,赛马这个曲子是四级的曲子,总体来说不难,想拉得动听,就是把快弓弄好,注重轻重,还有运用揉弦技巧,就可以了。欢迎采纳 评论

二胡考级曲子有什么?
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   8 to the floor SEED9 3.0
  路哈的时代 路哈米多 3.5
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   离开 洪流之源 3.5
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   Somewher I Belong 林肯公园 3.5
   Maria 巨一清 3.5
   巴拉巴拉之歌 森马 3.5
  独一无二 郑秀文 3.5
  丁丁拉面 祈合 3.5
  新年歌曲串烧 洪流之源 3.5
  第一天 孙燕姿 3.5
  仔很闲 祈合 3.5
  最后的嬉皮士 陈奕迅 3.5
  将军令 吴克群 3.5
  欧兜迈 徐若瑄 3.5
  星星音速日记 祈合 3.5
 不如跳舞 陈慧琳 3.5
  Beyond the game WCG 3.5
  Shake Shake 陈慧琳 3.5
   Zealot MAZO 3.5
  Dreams 39 3.5
  花花宇宙 陈慧琳 3.5
   进化论 林俊杰 3.5
   护花使者 李克勤 3.5
  Scence#1 Chase SEED9-'Gmajor' 3.5
  Tango in my heart SEED9 3.5
   Salut D' amour Elgar 3.5
  Express bus serenade SEED9 3.5
   Cool Running NO.5 SEED9 3.5
  Birdy Bird SEED9 3.5
   Mystery Castle SEED9 3.5
   SKY LOVE SEED9 3.5
   浪漫探险 郭芯其 3.5

3 布兰妮3

444逃离地狱岛3.5

666逃离恶魔城3.5

888 逃离亚马逊3.5

夜猫 叮当3.5

狂热 苏打绿3

畅一首歌 郑元畅3.5

暗黑对立面 JUNI 2.5

疯狂踢踏 RB FREE 3

来自恶魔 JUNI 3

NEW DIVIDE 林肯公园2.5

火鸟功 陶喆 3

绷带俱乐部 TANK 3.5

传说的传说 THE KIEHL 3

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