木偶片
木偶片是美术电影的一个片种，它是在借鉴木偶戏的基础上发展起来的，富于立体感。影片中木偶一般采用木料、石膏、橡胶、塑料、海绵、钢铁和银丝关节器制成，以脚钉定位。随着科技的发展，目前也有用瓷质、金属材料制成的木偶。拍摄时将一个动作依次分解成若干环节，用逐格拍摄的方法拍摄下来，通过连续放映而还原为活动的形象。
1939年由万超尘编剧的中国第一部木偶片《上前线》在中国电影制片厂摄制成功。1947年11月新中国第一部木偶片《皇帝梦》在东北电影制片厂诞生。1951年8月，上海电影制片厂成立彩色电影木偶片试验小组，经过2年多反复试验，于1953年10月试制成功彩色木偶片《小小英雄》。
从1953年至1995年，上海电影制片厂美术片组(1950～1956)和上海美术电影制片厂(1957～1995)共摄制木偶片136部。上海电视台摄制木偶片1部。
一、建国前的木偶片
《长恨歌》
木偶纪录片《长恨歌》虞哲光编导，尤磊、夏秉钧操纵，1948年上海宇宙影业公司摄制完成。该片是根据木偶戏《长恨歌》拍摄的，描写唐明皇与扬贵妃悲欢离合的故事，分五幕，每幕以白居易《长恨歌》中一句诗定名：第一幕，从此君王不早朝；第二幕：七月七日长生殿；第三幕：渔阳鞞鼓动地来；第四幕：宛转娥眉马前死；第五幕：蓬莱宫中日月长。这个戏被旅美侨商翁庆兴、黄嘉恩选中，在其创办的宇宙影业公司拍摄成片长三本的彩色纪录片，编入大型纪录片《中国大观》，配有英、法语对白，发行到美国，在国外放映。该影片在拍摄过程中，得到电影艺术家田汉的指导。影片以昆曲唱腔为基调，人物造型、服饰仿古、布景宏伟，给人以美的享受。
二、五六十年代的木偶片
1953年7月，经文化部电影局批准，上海电影制片厂美术片组正式扩建为动画片小组和木偶片小组，至1956年共摄制木偶片11部。1957年至1965年美影共摄制木偶片40部。
1.《小小英雄》
《小小英雄》编导靳夕，技术指导万超尘，木偶设计虞哲光，摄影章超群、赵克骏，1953年10月上影美术片组摄制完成。影片是根据童话小说《红樱桃》改编的，描写小阿芒依靠集体的力量，智斗恶狼，使山中小动物恢复了和平、幸福的生活。这是上影美术片组摄制的中国第一部彩色木偶片。1951年8月，上影决定以苏藉华人李景文为指导，苏理为总联系人，成立了由万超尘、万国强、查瑞根、吴蔚云、朱今明等组成彩色电影试验小组，进行拍摄彩色美术片的试验。1951年12月3日，万国强研制成功彩色显影剂“代可敏”，12月4日，文化部电影局充分肯定试验成果。于是上海电影制片厂决定1952年1月底正式拍摄彩色木偶片《小小英雄》。经过一年多的努力，于1953年10月摄制成功。文化部电影局给上海电影制片厂美术片组颁发锦旗，给参加试拍人员颁发荣誉证书和证章。
[《小小英雄》]
2.《神笔》
《神笔》编剧洪汛涛，导演靳夕、尤磊，摄影章超群，木偶设计虞哲光，1955年11月上影美术片组摄制完成。影片故事始终围绕着马良和神笔的不平凡命运而展开。放牛娃马良一心想学画，整天用树枝和木炭作笔画画。一天夜里他梦见一位神仙送他一支神笔，画什么就得到什么，乡亲们得到他用神笔画成的耕牛、水车等实物，都非常感激他。此事被官府得知，官老爷派人逼迫马良画一座金山。马良在金山周围画了海洋和帆船，贪婪的官老爷带着家人上船，马良挥舞神笔掀起狂风大浪，那只帆船很快沉没。从此，马良自由地为劳动人民画需要的东西。影片具有强烈的传奇色彩。导演们运用浪漫主义手法塑造了天真、可爱的马良这个艺术形象。1956年8月，该影片获意大利第八届威尼斯国际儿童电影节8至12岁的儿童文娱片一等奖，1956年在叙利亚、南斯拉夫和1957年在波兰、加拿大连续4次获奖，1957年获文化部1949年～1955年优秀美术片一等奖。
[《神笔》]
3.《火焰山》
《火焰山》编剧伍伦、梁延靖，导演靳夕、尤磊，木偶设计靳夕、窦宗淦，摄影章超群，钟立人，技术指导万超尘，1958年6月美影摄制完成。影片根据我国古典小说《西游记》第59至61回改编，描写唐僧师徒4人去西天取经，被火焰山阻挡，孙悟空几经曲折，终于从铁扇公主手中借了芭蕉扇，扑灭了大火。该影片造型生动，孙悟空，铁扇公主、牛魔王、猪八戒设计、制作得栩栩如生，深受观众好评。影片对火的特技动作颇为成功。
[《火焰山》]
4.《龙虾》
《龙虾》编导靳夕，摄影钟立人，造型设计窦宗淦、王昌诚，1959年12月美影摄制完成。影片描写西方国家某个酒家，因龙虾发臭而捏造某和平运动组织借其场所开会的广告，引来大批特务、密探，他们互相怀疑，彼此监视，大打出手，虽然销路大增，但酒家还是被砸烂了事。这是一部政治讽刺片。
[《龙虾》]
5.《鸽子》
《鸽子》集体改编，导演兼摄影陈正鸿，人物和背景设计曲建方、窦宗淦。1960年6月美影摄制完成。影片通过描写帝国主义反对画和平鸽子，揭露帝国主义玩弄假和平，真备战的罪恶阴谋。影片象一幅幅活动的政治讽刺漫画，形象生动、幽默、有趣。
[《鸽子》]
6.《雕龙记》
《雕龙记》集体编剧，导演章超群、岳路、万超尘，摄影章超群，造型设计詹同渲、胡若思，1959年9月美影摄制完成。影片是根据欧小牧整理的云南民间传统改编的。它描写云南大理点苍山黑龙潭藏着一条母猪龙，危害人畜，杨木匠之子七斤在汲取潭水时被母猪龙拉下潭去。杨木匠立意为民除害，雕了一条木龙，投入潭内，被妖龙击碎。杨木匠不灰心，在大家支持下，又雕了一条装上铁鳞铁爪的木龙，终于斗败了母猪龙，救出了七斤。影片想象力丰富，故事情节曲折，人物造型生动。1960年9月该影片获罗马尼亚第二届布加勒斯特国际木偶电影节二等银质奖。
[《雕龙记》]
7.《砍柴姑娘》
《砍柴姑娘》由创作集体根据民间传说编导，摄影陈增福、郑培良，造型设计詹同渲，1959年12月美影摄制完成。影片讲述一个山坳里，住着砍柴姑娘青儿和爷爷。一天，爷爷病了，青儿独自上山砍柴，在回家路上，正好遇上背着妖法葫芦、骑着小牛的老狼精，她慌忙躲避，不料恰好躲进老狼精的家里。小牛一看不好，故意挣断绳子跑出去引开老狼精。过后，老狼精喝醉酒睡在锅里，小牛和青儿合作，把老狼精烧死在锅里。小牛吃了妖葫芦里的珠子，速还原成了一个小男儿，他俩高高兴兴地回家。影片故事情节曲折有趣，人物造型生动。该片1960年7月获捷克第十二届卡罗维·发利国际电影节荣誉奖。
[《砍柴姑娘》]
8.《一只鞋》
《一只鞋》编剧靳夕，摄影钟立人，造型设计窦宗淦，背景设计王昌诚，影片根据同名川剧改编，两者都取材于蒲松龄所著《聊斋志异》卷十六《毛大福》。作者在改编中把原著中的狼改为虎。影片《一只鞋》讲述一对医生夫妇，先后被虎请去接生和医疗伤脚，丈夫毛大富却被牵连进一桩人命官司中，结果，老虎口衔凶手的一只鞋出庭作证，他才获无罪释放。片上映后，由于部分观众对拟人化创作方法不够理解，对《一只鞋》中老虎的处理产生怀疑，提出不同意见，一些报刊发表文章展开讨论。1961年6月21日王朝闻在《人民日报》发表《老虎是“人”——从木偶片<一只鞋>谈起》认为“《一只鞋》里的虎，它的主要特是人而不是兽，它不是自然科学的研究对象，而是艺术所反映的对象。”通过这场讨论，对于美术电影拟人化的创作方法起到了普及的作用。它告诉人们：关于“文学就是人学”的原则也适用于美术电影。美术片中的人物，大都是神仙妖魔、狮子老虎、鸡狗猫兔，还在树木花草、瓶瓶罐罐等等，这一切在美术片里都是“人”，具有人的思想和性格，它们都是人的化身，这就是拟人化的创作方法。
[《一只鞋》]
9.《大奖章》(立体片)
《大奖章》编剧洪汛涛，导演兼摄影章超群，造型兼布景设计曲建芳、黄素非，1960年9月美影摄制完成。这是一部童话题材的影片，描写驴子、熊猫和小猪参加运动会的故事，批评了骄傲自大而失败的驴子，赞扬了虚心而获得成功的小熊和猫。它是中国第一部彩色立体木偶片，所有镜头都用两架摄影机同时逐格拍摄，布景也特别具有纵深立体感。影片《大奖章》既具有立体电影令人身临其境的特色，又有木偶片的幽默、轻松的风格。
[《大奖章》]
10.《红云崖》
《红云崖》编导陈正鸿，摄影蔡正常，1962年5月美影摄制完成。影片是根据梁上泉同名长诗改编的，描写在第二次国内革命战争期间，老石匠罗老松为了在悬崖石刻“赤化全川”、“赤化全国”等标语，献出了生命。他的鲜血化成红云，萦绕在刻有怀念红军标语的悬崖。影片运用木偶的夸张动作，人物塑造比较成功。尤其罗老松的憨厚、朴实、勤劳、勇敢、坚定的形象，给观众留下深刻的印象。
[《红云崖》]
11.《孔雀公主》
《孔雀公主》编剧靳夕、君口羊，导演靳夕，背景设计君口凌晨、王昌诚，木偶设计程十发、詹同渲、吕衡等，摄影钟立人。1963年美影摄制完成。影片根据傣族长篇叙事诗《召树屯》改编，讲述王子召树屯，爱上了美丽的孔雀公主，为奸臣所妒，王子远征，公主被迫出走。王子凯旋后，经过千山万水，终于重获团圆。通过王子和公主的悲欢离合遭遇，表现出主人公的爱国主义精神。这是中国第一部大型木偶片，全片长80分钟，计2130米。影片情节曲折，人物众多，有孔雀独舞和众人共舞的场面，有许多战争的场面，不仅动作复杂，姿态各异，而且能做出多种表情，显示出高超的中国木偶技艺，是木偶片中一部有代表性的作品。
[《孔雀公主》]
12.《长发妹》
《长发妹》编剧严励，导演岳路，摄影蔡正常，1963年8月美影摄制完成。影片根据肖甘牛整理的侗族民间传说改编，讲侗族小姑娘长发妹为了解除村民们干旱之苦，与山妖进行了不屈的斗争，引来了泉水的故事。影片教育人们要树立舍已为人的高贵品质。为了拍好该片，主创人员曾到侗族地区深入生活，掌握了大量资料。
[《长发妹》]
13.《半夜鸡叫》
《半夜鸡叫》原著高玉宝，改编张松林、虞和静，导演尤磊，摄影钟立人，木偶设计谢洪宾，1964年12月美影摄制完成。影片描写地主周扒皮剥削欺压长工，自讨苦吃的故事。影片故事情节生动有趣。对小长工小宝、坟周扒皮的造型栩栩如生，受到观众赞赏。1965年5月17日该影片在法国戛纳国际电影节放映，法新社评论该影片时指出：“人民中国把中国丰富的民间艺术之一的木偶搬上了银幕，戛纳电影界观众极为赞赏，并表示欢迎。”
[《半夜鸡叫》]
14.《画像》
《画像》改编并导演靳夕，摄影朱丁元，木偶设计詹同渲，1965年5月美影摄制完成。影片是根据相声艺术家马季的同名相声改编而成的，它通过画家深入农村体验生活的过程，赞扬劳动模范张宝田一心为公、先人后己的高贵品质。影片主人公劳动模范的造型生动，憨厚可敬。
三、“文化大革命”时期的木偶片
“文化大革命”使上海木偶片生产遭到严重破坏，10年间仅仅创作生产5部影片。
1.《小八路》
《小八路》张松林执笔，尤磊执行导演，摄影黄佾，1973年美影摄制完成。影片描写抗日战争时期，儿童团长虎子在中国共产党的培养教育下，锻炼成长的一名机智勇敢的“小八路”的故事。这是“文化大革命”中拍摄的影片，虽然受阶级斗争和路线斗争为纲的影响，木偶的造型与动作，镜头处理与美术设计都是成功的，影片中虎子、扬队长等人物形象也比较生动。
[《小八路》]
2.《骏马飞腾》
《骏马飞腾》根据宫克一的同名小说集体改编，执笔顾汉昌，导演靳夕、刘惠仪，摄影朱丁元、黄佾，1975年2月美影摄完成。影片描述内蒙古畜牧大队为解放军选一批军马，大队长要把任务交给暗藏历史反革命分子李满堂，下乡知识青年宇红等主动把驯马的任务承担下来。宇红在中共村党支部领导下，识破李满堂的阴谋，带领牧马班完成了驯马的任务。影片在一切以“阶级斗争为纲”的错误理论支配下，紧紧围绕“训军马”这一典型事件，来反映两个阶级、两条路线的政治斗争，把木偶片的“偶味”变成了阶级斗争的“火药味”。但该片的人物造型比较生动，烈马和群马的姿态各异，特别是对草原大场景的处理，采用了真实外景与木偶定向银幕合成的拍摄方法，为突出人物起了较好辅助作用。
四、新时期的木偶片
1977年至1995年是上海美影厂继往开来的18年。在这18年中，摄制了木偶片79部201本，其中系列木偶片5部89本，占木偶片总长度44%。
1.《西瓜炮》
《西瓜炮》根据刘征泰的同名民间故事改编，编剧凌纾，导演靳夕，摄影朱丁元，人物造型设计曲建方，1979年9月美影摄制完成。影片描写清末“小刀会”的孩儿兵利用卖西瓜同敌人斗争的故事。影片中人物造型具有浓郁的民族风格，影片主创人员根据出土的俑、民间玩具和京剧脸谱等传统文化，采用夸大头部和眼睛比例的变形手法，使人物造型古拙浑厚而带有稚气，富有“偶”味，收到了是木偶而不是摸拟真人和“真象其人”的艺术效果。
[《西瓜炮》]
2.《阿凡提》
《阿凡提》取材于新疆维吾尔族民间传奇人物阿凡提的一束幽默故事，改编凌纾，导演靳夕、刘惠仪，美术造型设计曲建方、孙大衡，摄影朱丁元，1979年美影摄制完成。影片描写盘剥人民的巴依想借“种金术”发财，结果他的一千两金子由阿凡提的智慧还给了人民群众。影片创作者采用大线钱、块面感的粗犷笔致的漫画式手法，设计人物造型、背景、动作，使影片主题突出，人物性格鲜明，充满着趣味性和幽默感。尤其是阿凡提形象塑造得栩栩如生，深受广大观众喜爱。该片1980年获得文化部优秀影片奖和第三届《大众电影》“百花奖”最佳美术片奖。
[《阿凡提》]
3.《愚人买鞋》和《崂山道士》
《愚人买鞋》编剧方 ，导演方润南，摄影黄佾，背景赵芝辉，1979年美影摄制完成。影片描写愚人买鞋，不顾自己脚尺寸大小，迷信书本，闹了不少笑话。
《崂山道士》编剧虞哲光、凌纾，导演虞哲光，摄影黄佾，1981年美影摄制完成。影片通过一位书生拜崂山道士学艺的故事，告诉人们真才实学只有经过艰苦劳动才能获得，如果想不劳而获只能是失败告终。
这两部影片尝试用中国山水画作背景，开创了立体木偶与平面山水面有机结合的先例，并取得了较好的效果，在《崂山道士》背景中山峦起伏、云雾缭绕、茂林修木，虚虚实实，表现得非常充分，对表达这一古老的题材起了很好的衬托作用。在《愚人买鞋》背景中，运用国画形式时，主要不是取其形，而是取其意，借鉴中国画留白底的形式，达到烘托人物的艺术效果。
[《愚人买鞋》]
[《崂山道士》]
4.《奇怪的球赛》
《奇怪的球赛》编导包蕾、贡吉荣、谷白，导演章超群、詹同，摄影章超群，1979年12月美影摄制完成。这是一个虚构的故事，它描写自称已赢得九千九百九十九次胜利，以霸道闻名的萨耶萨耶冰球队来到乌托兰，他们妄图用自己先进的电子技术，在球场上妄自称霸，结果被两位爱好电子的青年识破阴谋。影片故事情节跌宕起伏，奇特有趣。全片用漫画的手法，勾勒出国际霸权主义的丑恶嘴脸。
[《奇怪的球赛》]
5.《真假李逵》
《真假李逵》根据古典小说《水浒传》有关章节目改编，编剧包蕾，导演詹同，摄影陈增福，1981年9月美影拍摄完成。影片写李逵回家，路途中剪除了冒其名强盗的李鬼。这部名著改编的木偶片改编很有特色，在改编中他采用“藕断丝连”的创作办法：所谓“藕断”，即另编故事，有利于创新；所谓“丝连”，即保持原作的立意、特色、风格等。用这个办法突出李逵的耿直、憨厚、嫉恶如仇、勇猛英武的形象和性格。
[《真假李逵》]
6.《阿凡提的故事》
《阿凡提的故事》(1～13集)编剧凌纾、靳夕、曲建方，导演曲建方、蔡渊兰、金芳玲，摄影朱丁元，1981年12月至1988年4月美影摄制完成。影片共有29本，片长7472米。影片描述阿凡提与小封建主、财主伯克、巴依之间的较量，把这些吸血鬼耍得昏头转向。阿凡提甚至敢同国王比智慧，大长人民群众的志气。为塑造阿凡提形象，摄制组主创人员2次去新疆深入生活，搜集阿凡提的故事，寻找阿凡提的原型，终于成功地塑造出阿凡提的生动形象：蓄山羊胡子，鹰勾鼻子，小园眼睛配上小叶图案的眉毛，头缠“色拦”头布，戴小帽，手拿弹拨乐器，骑着小毛驴走游四方，“爱管天下不平事，要为穷人出口气”。该片第2集《兔送信》1984年5月获第四届中国电影“金鸡奖”评委会荣誉奖，该片第4集《神医》1989年10月获美国第六届芝加哥国际儿童电影节一等奖。
7．《瓷娃娃》和《鱼盘》
《瓷娃娃》编剧胡康戎、方润南，导演方润南，摄影蔡正常，1982年12月美影摄制完成。影片描写一个姑娘雕塑了一只狐狸，又雕塑了一个可爱的瓷娃娃。狐狸妒嫉它，引诱它到野外去玩。在风雨中，泥娃娃跑，进垃圾箱里，受到垃圾的欺侮。幸好姑娘把泥娃娃拣回来，重新涂彩，烧炼成一个更漂亮更可爱不怕风吹雨打的瓷娃娃。这是一部木偶与真人合成的影片。《瓷娃娃》中各种瓷雕都是由闻名世界的瓷都景德镇的高岭土捏制涂以高温颜色釉烧成的。有时一个动作就要烧制几个，主角瓷娃娃的不同姿态就烧制了192个。导演和动作人员用“套裁”和“代用”的方法在同一个瓷雕上拍各种动作，加上运用电影的蒙太奇手法，使不用关节的瓷娃娃不仅能动起来，能立，能走，能举手投足，而且还会唱歌跳舞。这在中国美术电影史上是一次新的探索。
《鱼盘》编剧潘国祥、方润南，导演方润南，摄影胡兆洪，1988年11月美影摄制完成。这是继《瓷娃娃》之后，这二部以陶瓷为造型手段的影片。影片采用含蓄象征的手法，描写环境污染把一只青花瓷盘变成漆黑一片，把一条活泼可爱的蓝色鱼变成一堆白骨。《鱼盘》把江南民间陶瓷图案直接镶在现代艺术里，用传统的形式美表达现实生活题材，是一次大胆而成功的尝试。影片在1988年第一届上海国际动画电影节荣获A组第一名。
[《瓷娃娃》]
[《鱼盘》]
8.《一夜富翁》
《一夜富翁》编导车慧，美术设计忻鸿祥，摄影蔡正常，1986年9月美影摄制完成。影片描写小姑娘玲玲往瓷狗储蓄罐里投放了许多钱币，资狗变成了不可一世的一夜富翁，受到小伙伴的羡幕。翌日早晨，玲玲取出钱币，瓷狗肚里空了，却受到伙伴们的欺凌。影片通过小瓷狗一夜之间有钱无钱的不同境遇，尖锐地讽刺了社会上拜金主义者的丑恶灵魂。这是部童话题材影片，主人公的造型都是从玩具商店直接选购的。由于玩具本身有着自身造型的各种美感力量，如夸张的造型，装饰的色彩，各种不同材料的质地美，尤其是玩具机械运动中表现出的推拙、憨厚动作，使影片别具风格。
[《一夜富翁》]
9.《擒魔传》
《擒魔传》(1～6集)编剧马明泉、庄火明，总导演詹同渲，执行导演肖淮海，摄影乔元正，1987年11月，由美影和福建电影制片厂联合摄制完成。6集影片共18本，计片长4492米。根据古典小说《封神演义》改编，描写殷商纣王荒淫残暴，宠爱由狐狸精变成的妲己，残害无辜，妾子牙受师傅元始天尊的派遣，下山除妖，协助周王伐纣，推翻商朝。人物造型生动，纣王的肆虐残暴、涂炭生灵，妲己的妩媚迷人、妖淫狠毒，姜子牙的法术无边、风趣正直，闻太师的刚正威严、愚忠至死等都给观众留下深刻印象。该片由漳州市木偶剧团演出。影片的场景、音乐、木偶脸谱都具有浓郁的中国京剧的特色。
[《擒魔传》]
10.《争执》
《争执》编剧虞哲光，导演夏秉钧，摄影陈增福，1988年6月美影摄制完成。影片描写一把茶壶自以为高大雄伟，看不起一只小小的茶杯，茶怀不服贴，于是两物争打起来，双方均遭破碎的可悲下场。这部童话题材影片，人物(茶壶、茶杯)直接来自于江苏宜兴。本是几件静物被赋予活泼的生命，且富有哲理，受到行家们的好评。
[《争执》]
11.《不射之射》
《不射之射》编剧、导演川本喜八郎(日本)，绘景刘焰星、赵鸿，摄影乔元正，1988年美影摄制完成。影片描述春秋战国时期，赵国青年纪昌拜邯郸城内名射手飞马为师，学会了一套射箭的本领，他并不以此满足，又去峨嵋山拜甘蝇为师，甘蝇向他传授不用弓箭不射之射的技法。该片1988年获中国第一届上海国际动画电影节特别奖。
[《不射之射》]
12.《大盗贼》
《大盗贼》(1～8集)根据德国奥特弗利特·普雷斯勒的同名童话改编，编剧欧阳宇平、胡兆洪，导演方润南、刘惠仪、夏秉钧、程中岳、胡兆洪，美术设计刘泽岱、谢洪宾、孙大衡，摄影乔元正、朱丁元、陈增福、胡兆洪，1990年美影摄制完成，8集影片共24本。影片描述大盗贼霍真普洛兹改邪归正的神奇故事。该影片人物造型夸张，尤其是对刻划人物的内心活动比较成功。动作风趣、幽默、是一部可看性较强的影片。该片1993年12月获中国第二届影视动画展播一等奖和音乐奖。
[《大盗贼》]
13.《怪老头儿》
《怪老头》(1～4集)编剧乔元正、贡建英、强小柏，导演尤磊、胡兆洪、乔元正、蔡渊兰、朱冰、刘惠，摄影乔元正、胡兆洪、黄智逸、万志强、朱丁元，1992年12月美影摄制完成。影片描写怪老头儿用特异功能帮助教育小学生赵新新改正错误的故事。影片人物造型夸张，动作风趣、幽默。
[《怪老头儿》]
14．《镜花缘》
《镜花缘》(1～4集)根据李汝珍的同名小说改编，1～3集编剧王大为，第4集编导胡兆洪、邹勤，摄影胡兆洪、黄智逸，1991年12月美影摄制完成。影片描写秀才唐敖考场失意后，随妻兄林之洋出海经商，游历许多国家，见识了各种风土人情。影片在忠于原著的前提下，充分发挥美术片想象力丰富的特点，制作出一系列奇人、奇物、奇景，画面惊险、生动、有趣。影片第四集《两面国》获1991年度广播电影电视部优秀影片奖和1993年第二届中国影视动画展播荣誉奖。
[《镜花缘》]
15.《眉间尺》
《眉间尺》根据魏朝《搜神记》改编，编导凌纾，摄影朱丁元，1992年12月美影摄制完成。影片描述古代铸剑名匠干将莫邪夫妇，被迫为暴君铸造天下第一隐形宝剑，铸成后匠人被杀死，匠人徒弟掩护匠人儿子眉间尺携另一宝剑逃走，眉间尺长大后为父报仇，与暴君同归于尽。这是个民间传说的悲剧，主题鲜明：反抗暴君，为民除害。影片人物个性鲜明，民族色彩浓厚。影片的摄影有独到之处，在眉间尺为父报仇的高潮戏中，摄影师采用顶光、侧光、逆光和多色光等摄影技巧，使银幕出现强烈、奇特、浓郁悲壮的气氛，达到很好的艺术效果。该片于1992年5月获1991年广播电影电视部优秀影片奖，1993年12月获第二届中国影视动画展播荣誉奖。
[《眉间尺》]
16.《倔强的凯拉班》
《倔强的凯拉班》根据法国心尔纳的同名游记小说改编。王大为、胡兆洪又对法国提从的剧本加以修改，导演胡兆洪，摄影胡兆洪，1995年12月美影按德国杜尼约克制片公司委托加工摄制完成。影片描写凯接班一次外出做生意，他拒绝政府关于过海峡要纳税的规定，舍近求远绕黑海一圈，回家途中所遇到的一系列戏剧性的故事。根据故事离奇、情节复杂、人物众多的特点，编导主创人员采用提炼、概括的方法，淡化游记色彩，加强对人物的性格的描写，尤其对主人翁凯拉班倔强脾气的描写，使影片形成西方文化与东方文化的揉合，风趣、幽默和离奇、惊险交织在一起的独特风格。
[《倔强的凯拉班》]
我只知道这么多，有没有你要的不清楚了
追问：电影《刘三姐》中三姐斗地主时，双方的经典歌词是什么？
（注：本片开始，三姐划竹藤沿江游唱）
刘三姐： 山顶有花山脚香，桥底有水桥面凉，
心中有了不平事，山歌如火出胸膛。
山歌好像泉水流，深山老林处处有，
若还有人来阻挡，冲破长堤泡九洲。
虎死虎骨在深山，龙死龙鳞在深潭，
唱歌不怕头落地，阎王殿上唱三年。
如今世界实在难，好比滩头上水船，
唱起山歌胆气壮，过了一滩又一滩。
财主嚣， 半夜举起杀人刀，
害我不死偏要唱，唱得大河起浪滔，
浪滔滔， 河里鱼虾都来朝，
急水滩头唱一句，风平浪静姐逍遥。
（注：碰到一艘打鱼小船......）
独白李老汉：脚下葡萄藤，手握青竹杆，请问小姑娘，你是那家的神仙？）
刘三姐： 不是仙家不是神，我是山中砍柴人，
只因生来爱唱歌，四方飘流难安身。
（独白李老汉：砍柴姑娘为什么会流落在江上？）
刘三姐： 上山不怕石崖高，手攀青藤好砍樵，
财主到来砍藤断，我落石崖顺水漂。
（注：李老汉请三姐上船......）
李老汉： 渔船虽小能安身，老汉不是陌路人，
猛虎再起伤人意，老汉敲他牙三根。
（注：认识李老汉之子，阿牛......）
刘三姐： 真像笨鸟不开声，忽然变成分水龙，
隔着船仓喊一句，五尺汉子脸也红。
（注：阿牛跳入江中抓鱼......）
阿牛： 小小鲤鱼不吞钩，摇头摆尾江中游，
知道我家客来了，漂出水面碰船头。
（注：三姐在李老汉家会四方乡亲......）
刘三姐： 多谢了， 多谢四方众乡亲，
我今没有好茶饭，只有山歌敬亲人。
众人唱： 山歌好， 好似热茶暖透心，
世上千般咱无份，只有山歌属穷人。
刘三姐： 莫讲穷， 山歌能把海真平，
上天能赶乌云走，下地能催五谷生。
众人唱： 好歌声， 三姐开口赛洪钟，
歌声还比钢刀利，难怪四方都闻名。
刘三姐： 取笑多， 画眉取笑小阳雀，
我是嫩鸟才学唱，绒毛鸭子初下河。
注：莫怀仁的管家来叫李老汉......）
（独白管家：我家老爷有请......）
李老汉： 不欠租来不欠债，无亲无故无往来，
我家不是财神庙，财主哪会进香来。
（独白管家：......就凭我堂堂莫府管家在你家门前一站，就是对你的
抬举，你给我走。）
刘三姐： 天下怪事样样有，敬酒不吃吃罚酒，
山中老虎都见过，难道怕你这条狗。
（独白管家：......你知道这是什么地方？这是莫老爷的天下，你还不
知道莫老爷是谁吧？）
刘三姐： 不种芝麻他吃油，不种桑田他穿绸，
穷人血汉他喝尽，他是人间强盗头。
（注：从姐妹在茶林采茶）
众姐妹： 三月鹧鸪满山游，四月江水到处流，
采茶姑娘茶山走，茶歌飞上白云头。
草中野兔窜过坡，树头画眉离了窝，
江心鲤鱼跳出水，要听姐妹采茶歌。
采茶姐妹上茶山，一层白云一层天，
满山茶树亲手种，辛苦换得茶满园。
春天采茶抽茶芽，快趁时光掐细茶。
风吹茶树香千里，盖过园中茉莉花，
采茶姑娘时时忙，早起采茶晚插秧，
早起采茶顶露水，晚插秧苗伴月亮。
刘三姐： 采茶采到茶花开，漫山接岭一片白，
蜜蜂忘记回窠去，神仙听歌下凡来。
众男声： 好歌才， 只有三姐唱得来，
心想与姐唱几句，不知金口开不开。
刘三姐： 心想唱歌就唱歌，心想打鱼就下河，
你拿竹篙我拿网，随你撑到哪条河。
众男声： 什么水面打跟斗，什么水面起高楼，
什么水面撑阳伞，什么水面共白头。
刘三姐： 鸭子水面打跟斗，大船水面起高楼，
荷叶水面撑阳伞，鸳鸯水面共白头。
众男声： 什么结果抱娘颈，什么结果一条心，
什么结果抱梳子，什么结果披鱼鳞。
刘三姐： 木瓜结果抱娘颈，香蕉结果一条心，
柚子结果抱梳子，菠萝结果披鱼鳞。
众男声： 什么有咀不讲话，什么无嘴闹喳喳，
什么有脚不走路，什么无脚走千家。
刘三姐： 菩萨有咀不讲话，铜锣无嘴闹喳喳，
财主有脚不走路，铜钱无脚走千家。
（注：莫怀仁进茶林）
（独白莫怀仁：......只要莫某吩咐一声，决不会亏待于你）
刘三姐：
别处财主要我死，这里财主要我活，
平常只见锅煮饭，今天看见饭煮锅。
（独白管家： 这是莫老爷你不认识吗？）
刘三姐：
常进深山认得蛇，常下大河认得鳖，
常给财主流血汗，谁不认得莫老爷。
（独白陶秀才：......一个乳秀未干的丫头，竟敢唐突莫公）
刘三姐： 好笑秀才酸气多，快回书房读子曰，
之乎也者学会了，才好摇头晃脑壳。
（独白莫怀仁：......莫某爱才心切，特来接你到我家去，以后也就有了长远安身之处。）
刘三姐： 狐狸跑来修鸡窝，恶狼摇身变外婆，
世上也有人一等，口吃人肉念弥陀。
（独白莫怀：......众乡邻们，千万别听人调唆）
众乡亲： 如今世界荒唐多，水牛生蛋马生角，
满腔怒火压不住，哪用旁人来调唆。
（独白莫怀仁：......在我这地方，就不许你们唱这无法无天的反歌。）
刘三姐： 好笑多， 好笑田螺出了壳，
好笑田螺露了尾，你的弯弯人晓得。
（独白莫怀仁：晓得就行，从此就不许你们再唱山歌。）
众乡亲： 州官出门打大锣，和尚烧香念弥陀，
皇帝上朝要唱礼，种田辛苦要唱歌。
（独白管家：你头顶着莫家的天，脚踩着莫家的地，莫老爷说什么就是什么， 不让你采茶，怎么样？）
刘三姐： 众人天， 众人水来众人山，
劈开荒山造茶林，哪有莫家一滴汗。
众乡亲： 穷人造屋富人住，穷人织布富人穿，
哪要线是富人纺，哪块砖是富人搬。
十担香茶九抵税，十箩稻米九当捐，
剩下一箩养儿女，财主又把饭碗端。
（独白莫怀仁：.....只要你们不跟刘三姐唱这反歌，好话好说。）
刘三姐： 算你嚣， 算你主意出得高，
一人能唱两台戏，杀人会使两面刀。
众乡亲： 怕了老虎不养羊，怕了南蛇不过江，
凭他刀来有刀对，茶要采来歌要唱。
（注：在李老汉家）
（独白珠妹：姐姐，明天对歌你去不去？）
刘三姐： 山歌不唱忧愁多，大路不走草成窝，
钢刀不磨生黄锈，胸膛不挺背要驼。
（注：在对歌场，拦秀才的船）
（独白陶秀才：今天莫老爷请来的都是当今名士，你们不可无礼。）
刘三姐： 隔山唱歌山答应，隔水唱歌水回声，
今日歌场初会面，三位先生贵姓名。
陶秀才： 百花争春我为先，
李秀才： 兄红我白两相连，
罗秀才： 旁人唱戏我挨打，
合： 名士风流天下传。
刘三姐： 姓陶不见桃结果，姓李不见李花开，
姓罗不见锣鼓响，蠢才也敢对歌来。
（独白李秀才：这个俊巧的姑娘，到有几分聪明，看我对她一首。）
李秀才： 赤膊鸡仔你莫恶，你歌哪有我歌多，
不信你往船上看，船头船尾都是歌。
刘三姐： 不懂唱歌你莫来，看你也是一蠢才，
山歌都是心中出，哪有船装水载来。
（独白莫怀仁：刘三姐，今天和你对歌的都是当今名士，你要是输了，可另后悔啊。）
刘三姐： 没后悔，
你会腾云我会飞，
黄蜂歇在乌龟背，
你敢伸头我敢锥。
（独白莫怀仁：对过去。）
（独白李秀才：莫公不必介意，我来）
李秀才： 小小黄雀才出窝，谅你山歌有几多，
那天我从桥上过，开口一唱歌成河。
刘三姐： 你歌那有我歌多，我有十万八千箩，
只因那年涨大水，山歌塞断九条河。
陶秀才： 不知羞，
井底青蛙想出头? 见过几多天和地，
见过几多大水流。
刘三姐： 你住口，
我是江心大石头，
见惯几多风与浪，
撞破几多大船头。
罗秀才： 一个油桶斤十七，连油带桶二斤一，
若是你能猜得中，我把香油送给你。
刘三姐： 你娘养你这样乖，拿个空桶给我猜，
送你回家去装酒，几时想喝几时筛。
（独白罗秀才：等等，我还有）
罗秀才： 三百条狗交给你，一少三多四下分，
不要双数要单数，看你怎样分得均。
（独白刘三姐：珠妹你来对）
珠妹： 九十九条圩上卖，九十九条腊起来，
九十九条赶羊走，剩下三条......
（独白罗秀才：剩下三条怎么样啊？）
珠妹： 剩下三条财主请来当奴才。
（独白李秀才：这个姑娘到挺俊巧）
李秀才： 见你打鱼受奔波，常年四季打赤脚，
不如嫁到莫家去，穿金带银住楼阁。
刘三姐： 你爱莫家钱财多，穿金带银住楼阁，
何不劝你亲妹子，嫁到莫家作小婆。
陶秀才： 你发狂，
开口敢骂读书郎，
惹得圣人生了气，
从此天下无文章。
刘三姐： 笑死人，
劝你莫进圣人门，
若还碰见孔夫子，
留神板子打手心。
李秀才： 真粗鲁，
皆因不读圣贤书，
不读四书不知礼，
劝你先学人之初。
刘三姐： 莫要再提圣贤书，怕你越读越糊涂，
五谷杂粮都不种，饿死你这人之初。
陶秀才： 你莫嚣，
你是朽木不可雕，
常言万般皆下品，
自古唯有读书高。
刘三姐： 笑死人， 白面书生假斯文，
问你几月是谷雨，问你几月是春分。
众乡亲： 富人只会吃白米，手脚几曾沾过泥，
问你几时撒谷种，问你几时秧出齐，
四季节令你不懂，春种秋收你不知，
一块大田交给你，怎样耙来怎样犁。
罗秀才： 听我言， 家有千顷好良田，
耕田耙地我知道，牛走后来我走先。
（独白罗秀才：我说错了，是我走后来牛走先。）
（独白阿牛：不要骂你的奴才啦！听我的吧！）
阿牛： 什么生来头戴冠，大红锦袍身上穿，
什么生来肚皮大，手脚不分背朝天。
李秀才： 中了状元头戴冠，大红锦袍身上穿，
罗秀才： 莫公享福肚皮大，见了皇上背朝天。
（独白莫怀仁：笑什么？）
（独白莫家丫环：老爷，头戴冠是大公鸡，肚皮大是老母猪啊！）
刘三姐： 你发癫， 人家问地你答天，
天上为何有风雨，地上为何有山川。
（独白陶秀才：刘三姐，谁跟你讲天讲地，我们要讲眼前。）
刘三姐： 讲眼前， 眼前眉毛几多根，
问你脸皮有几厚，问你鼻梁有几斤。
众乡亲： 唱歌莫给歌声断，吃酒莫给酒壶干，
酒壶干了有钱买，歌声断了无人还。
（注：莫怀仁将歌书丢下河）
刘三姐： 这里是条清水河，你的歌书臭气多，
莫把臭书丢下去，免得弄脏这条河。
陶秀才： 劝你休要惹祸灾，莫家有势又有财，
官家见他让三分，阎王见他要下拜，
你若顺了莫公意，莫公自有好安排，
在家让你日不晒，出门三步有人抬。
刘三姐： 莫夸财主家豪富，财主心肠比蛇毒，
塘边洗手鱼也死，路过青山树也枯。
（注：莫怀仁被气得一脚踏空，掉下河去。）
众乡亲： 好笑多， 好笑老牛跌下河，
若还老牛泡死了，拿起尖刀慢慢剥。
（注：在李老汉家门外，珠妹与三姐在修补鱼网）
刘三姐： 上河涨水水推沙，下河鱼儿摇尾巴，
打得鱼来街前买，换得油盐换得茶。
拿起镰刀会割禾，拿起竹签会织箩，
如今遇上渔家妹，手攀鱼网学穿梭。
珠妹： 姐学织网妹学歌，姐妹二人梭对梭，
砍柴女儿渔家妹，患难结交情意和。
（注：三姐一边绣绣球，一边轻唱）
刘三姐： 花针引线线穿针，男儿不知女儿心，
鸟儿倒知鱼在水，鱼儿不知鸟在林，
看鱼不见莫怪水，看鸟不见莫怪林，
不是鸟儿不亮翅，十个男儿九粗心。
（独白三姐哥哥：......咱们穷人的命真苦啊！）
刘三姐： 不是命，
不是生来就贫寒，
不是生来就命苦，
财主有把铁算盘。
（注：珠妹与三姐在山上砍柴）
姐妹俩： 砍柴过岭又过坡，岭上山鸡尾拖拖，
岭上山鸡尾摆摆，展翅飞过虎狼窝。
珠妹： 姐砍柴来妹相帮，问你砍柴砍几长，
刘三姐： 长长短短一下砍，哪个带了尺来量。
砍柴莫砍岭上松，小小松树有大用，
有日松树撑天起，敢挡东南西北风。
姐妹俩： 进山听见斑鸠叫，出山又闻鹧鸪啼，
一声山歌唱出口，气死深山老画眉。
（注：刘三姐被莫怀仁抓去，关在莫家）
刘三姐： 入山莫怕虎狼多，下海莫怕蛟龙恶，
剥下龙鳞当瓦盖，砍来虎头垫柱脚。
（独白莫怀仁：.....你不要顾付了我一片好心。）
刘三姐： 多谢了，
多谢你这好心人，
谢你拦路刀一把，
谢你捆人绳一根。
（独白莫怀仁：你来到我家，我没有亏待你，好茶好饭你还要怎样？）
刘三姐： 多谢你的好茶饭，三姐不吃富家宴，
多谢你的好绸缎，是人谁把狗皮穿。
（独白陶秀才：刘三姐，你傲气的很。）
刘三姐： 这点傲气你没有，你是财主桌下狗，
亏你生来牙齿利，能啃几根剩骨头。
（独白陶秀才：你骂人，你知道这是什么地方？）
刘三姐： 这里原是老虎口，这里原是野狼窝，
仁义道德好门面，杀人宰房不见血。
注：阿牛沿江寻三姐）
阿牛： 亏了亏，
不见画眉岭上飞，
不见画眉树头站，
清早出窝夜不回。
亏了亏，
画眉飞去不飞回，
你今歇在哪蔸树，
你今歇在哪蔸梅。
刘三姐： 画眉困在八角笼，八角笼门锁重重，
八角笼门重重锁，眼望青山难出笼。
阿牛： 笼里画眉莫乱飞，草动只有等风吹，
三更半夜风才起，风吹草动再飞回。
（注：三姐逃出后，莫怀仁追出。）
珠妹： 才把金钩丢下水，起秆钓得癞头龟，
拿起送给财主佬，养在灶脚好扒灰。
好篮从来不装灰，好人从来不作贼，
今天碰上刘三姐，红薯落灶你该煨。
一只小船轻悠悠，月儿弯弯在当头，
人看明月当头挂，我看明月顺水流。
（注：阿牛与三姐划着小船沿江流）
阿牛： 我走东来他走西，放出金鸡引狐狸，
引得狐狸满山转，日头出东月落西。
刘三姐： 日头出东月落西，行人要谢五更鸡，
鸡叫一声天亮了，狼虫虎豹藏行迹。
阿牛： 妹莫忧，
黑夜也有人行走，
人人都讲山有虎，
妹呀，特地拿刀拦虎头。
刘三姐： 妹不忧，
浪大也有打鱼舟，
手把舵秆稳稳坐，
哥呀，哪怕急浪打船头。
阿牛： 风吹云动天不动，水推船移岸不移，
刘三姐： 刀切莲藕丝不断，斧砍江水不不离。
（注：在大榕树下）
刘三姐： 山中只见藤缠树，世上哪见树缠藤，
青藤若是不缠树，枉过一春又一春。
竹子当收你不收，笋子当留你不留，
绣球当捡你不捡，空留两手捡忧愁。
俩人合： 连就连，
我俩结交订百年，
哪个九十七岁死，
奈何桥上等三年。
歇后语:阿斗的江山，棒槌里插针，大姑娘上花轿，提着灯笼砍柴。
阿斗的江山——白送
棒槌里插针——粗中有细
大姑娘上花轿——头一回
提着灯笼砍柴——明砍
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上海美术电影制片厂一共出品多少部经典美术片，都叫什么名字
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中国有什么经典的动漫作品？
最近的话
我不觉得有什么
以前的话
风云决 三国
再久的应该是我为歌狂吧
我最喜欢我为歌狂了 还有风云决
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