基本信息 译 名 科帕卡巴纳/波希米阿妈(港)
片 名 CoPACABana 年 代 2010 国 家 法国 类 别 喜剧 语 言 法语 字 幕 N/A IMDB评分 7.1/10 (109 votes) 片 长 101 min 导 演 马克·菲托西 Marc Fitoussi 主 演 伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle HuPPErt ....Babou 奥雷·阿蒂卡 Aure Atika ....Lydie 洛丽塔·夏玛 Lolita Chammah ....Esméralda 尤根·德尔纳埃 Jurgen Delnaet ....Bart Chantal Banlier ....Irène Magalie Woch ....Sophie Nelly Antignac ....Amandine 纪尧姆·古依 Guillaume Gouix ....Kurt Joachim Lombard ....Justin Noémie Lvovsky ....Suzanne Luis Rego ....Patrice Cyril Couton Valentijn Dhaenens Veerle Dobbelaere Rudy Blomme ....Shop owner (uncredited) François Comar ....Jacques Léonie Simaga ....Katia Simone Milsdochter ....Marleen Eric Savin ....Le recruteur Lise Lamétrie ....Geneviève Catherine Davenier ....La patronne de la confiserie Anna Sigalevitch ....La collègue d'Esmeralda Léopoldine Serre ....L'étudiante bibliothèque Anne-Sophie Dahmani ....La maquilleuse grand magasin Dominique Foure ....Viviane Adeline Fleur Baude ....La nounou Ana Bocquet ....L'enfant dans la poussette Frank Guillaud ....Le visiteur dans le hall (as Franck Guillaud) Laurence Prouvot ....La visiteuse dans le hall Mark Degroote ....Le croupier casino Evelyne Hellemans ....Serveuse brasserie Céline Clément ....Visiteuse aPPartement témoin Helen O'Mahony ....L'acheteuse anglaise Barbara Van Welden ....Hôtesse casino
剧情简介 巴布轻率而随性，从不在意自己的一事无成。然而，当她发现女儿因嫌弃自己竟不愿邀请她参加自己的婚礼时，作为母亲的自尊心受到了沉重的打击。巴布决心回到正路上来，她将自己名下的公寓产权改为同奥斯坦德共同拥有。在冬季的海滨浴场，一切都显得那么不合时宜，巴布很想放纵自己。最终，她在困境中坚持了下来，重新赢得女儿的尊重，并为女儿准备了一份体面的结婚礼物。 伊莎贝雨蓓稀有的演出喜剧，更示范出一个深度来。她演的妈妈活在波希米亚人生，有酒只管今朝醉。准备出嫁的女儿领教得太多嬉皮妈的率性“恶行”，向她宣布婚宴止步。为挽救母女情，雨蓓修心养性去做度假屋推销员，战兢和同事比拼业绩，虽然死性难改，但生命是个奇迹。
一句话评论 隐约的忧伤弥漫在每一个镜头之中，《科帕卡巴纳》这部个人编年体喜剧，处处透着对社会的真实写照……伊莎贝拉·于贝尔塑造了她从影以来最异想天开的人物，充分展现了她对各种喜剧角色的驾驭能力。洛丽塔·夏玛就是她母亲的见证人。 ——《影视迷》 《科帕卡巴纳》提供了一个丰富而微妙的视角，它并不向观众兜售任何一种典范，却不动声色地颠覆了我们一直以来确信的某些标准，迫使我们重新进入对话。 ——《十字报》 伊莎贝拉·于贝尔再次带给我们惊喜。我们喜欢她如暴风雨般袭来的癫狂，她给这部有趣、辛辣而感人的影片蒙上一层超现实的色彩。 ——《星期日报》 《科帕卡巴纳》面对的是这样一个至情至性的女人：不是在斤斤计较中紧锁眉头，而是事先就想好要捧腹大笑、要在人生赌局中尽情地燃烧。 ——《世界报》 这部独特的喜剧选择逗人发笑而不是扼腕捶胸，它为我们呈现了一次卓越的人物肖像画展。 ——《巴黎人》 作为导演的第二部电影长片，马克·费杜西选择邀请伊莎贝拉·于贝尔和洛丽塔·夏玛同台飙戏，无疑是对选角有着准确的判断。无论是处理轻喜剧还是正剧，这位导演始终保持着对生命的颤栗，始终与剧中人物肩并肩、面对面。 ——《西部法兰西报》
幕后制作 【灵感由来】 自2005年拍完短片《辛辣糖果》Bonbon au poivre之后，导演马克·费杜西在考虑新的剧本。同上一部短片一样，这次马克还是选择女性的生命轨迹作为电影的主题。《辛辣糖果》中的女主人公不愿接受推销员的职业培训，无法忍受以创造潜在客户为目的的咄咄逼人的销售技巧；而《科帕卡巴纳》的巴布，尽管偶有循规蹈矩的念头，却无可救药地与所谓“正道”格格不入。导演对非标准的生命轨迹的偏爱，从上部影片就体现出来；如今，他想沿着这条脉络走得更远：通过一名习惯于身处边缘的女性与所谓“正常”世界的对峙，对一种喜剧风尚进行社会批判。 影片中巴布与正常世界的对峙集中表现在母女关系的主题上，作为家中的独生子，导演马克·费杜西如何会想到这个相当女性的题材呢？导演说，“这要感谢我的制片人卡罗琳娜·博玛尔香，她同我分享了她同她母亲之间的故事，是她在我心中投下了电影的种子。” 【伊莎贝拉·于贝尔大放异彩】 导演马克·费杜西坦承，从剧本写作开始，他就一直以伊莎贝拉·于贝尔为原型来塑造巴布这个“冒失而疯癫”的女人。他相信，于贝尔是为数不多的懂得演戏的女演员之一，她有冒险的欲望，而且总有办法漂亮地回击所有挑衅。 既然故事围绕一个人物写就，那么电影计划的成败与否就完全依赖主演的个人能力，她必须精准地表现出那种挑衅心。剧本完成之后，导演向于贝尔和她的女儿洛丽塔·夏玛同时寄出了剧本，便开始了心急火燎的等待。于贝尔读完剧本，告诉导演，故事和人物都让她兴趣盎然，同时与自己女儿同台飙戏的想法让她尤为欣喜。洛丽塔·夏玛对导演来说也是女儿一角的首选。在马克眼里，洛丽塔还保留着青春期的冲动气质，同时戏剧化的张力在她那里一点也不显得夸张。值得一提的是，对洛丽塔·夏玛来说，这已经不是第一次在母亲身边演戏了。在新浪潮导演克劳德·夏布洛尔1988年的作品《女人韵事》中，她就出演过一个小角色，当时她只有4岁。 在同马克这位还不算老到的导演的合作过程中，伊莎贝拉·于贝尔表现出相当的专业。从一开始她就带着高度的精准阅读剧本，和导演的第一次见面，她提出了很多一针见血的问题。马克坦承，她的见解如此敏锐而有价值，可以称得上是该片的第二编剧。“一见面，她就问我，巴布是否是她自身懒惰的受害者？这里，伊莎贝拉指出了一种造成误解的风险：巴布只被理解为整日抽着大麻、故作洒脱的嬉皮士。这样的误解是我绝对想避开的。伊莎贝拉已经在构建自己的人物，为了将其‘占为己有’而试图清除剧本中没有表述清除的地方。” 在拍摄之前，导演花了大量的时间同伊莎贝拉交流剧本的解读。伊莎贝拉对塑造人物的观点令他深为赞赏：“她不想制造巴布这个人物，而是希望为人物保留某种自主性，让‘她’在每个场景中自己出现。这话说起来似是而非，我非常喜欢，因此，我们增加了‘她’会出现的机缘，这也是为什么人物的出场会显得如此自然而优美、深入而细致。 可以说，导演和伊莎贝拉把这种对细节的强迫症发挥到了极致。比如，导演认为巴布应该穿金戴银（当然是廉价的五金首饰），这会让她看起来卖弄而疯癫。伊莎贝拉就便顺势将这个主意落到实处，让巴布带上三种不同颜色的珍珠指环。对某些人来说这些细节也许微不足道，而在马克和伊莎贝拉看来，它对角色的构建必不可少。二人的细致入微甚至到了这样的地步——他们会花很长时间来考虑巴布应该怎样戴这些戒指。 与伊莎贝拉·于贝尔这样的老戏骨共事让导演大为受益：“同伊莎贝拉一起工作太让人愉快了，这是真正意义上的合作，它卓有成效。我们一同编织起一张信任和默契的网。伊莎贝拉有着源源不断的创造力和灵感，哪怕是人物最细微的变化她都不停的揣摩，力求完美。即便如此，她却对自己显而易见的天赋毫不在意。在整个拍摄过程中，她对我的意愿和身份都表现出相当的尊重，并随时贡献出很多新点子。 【有力量感的喜剧】 如果说导演马克·费杜西习惯于为敏感题材唱赞美诗，总是致力于揭露现实中蕴藏的戏剧社会学，那么同时，他一点也不吝于为这样的深刻题材染上由衷的乐观主义。他这样解释自己的想法：“我喜欢为观众呈现一部毫不吝惜生机与热情的电影。人们也许会提出异议，我承认这其中潜藏着某种对立，然而，我对苦境有特别的偏好，因为苦境总是为哪怕最平凡的日常生活带去冒险的机遇……同时，我相信，让自己快乐是需要勇气的。因此，喜剧对我来说绝对是超越地心引力的一种形式。” 在表现形式上，不同于前一部长片《艺术家的生活》中三条线齐头并进，这次马克·费杜西选择集中讲述一位主人公的故事。看起来他似乎回归到一种“经典的”叙事模式，实际上，导演希望借此创造更多的维度来刻画他的人物，从而摆脱合唱团式电影对场景选择的局限。在《科帕卡巴纳》中，伊莎贝拉·于贝尔饰演的巴布几乎无处不在，这允许导演从所有的角度立体地呈现巴布这个人物——不仅在她遭遇离奇的不幸时，而且在平日没什么大事发生、有些自我放逐的伤感的闲散中。 巴布这个人有着一种不可等闲视之的力量。她可能会遭受挫折，但这挫折不会减损她无私而丰沛的热情，凭着这股热情，她拥抱存在本身。“她展开双臂迎接属于她的每一天，”导演这样解释他笔下的人物，“这就是为什么我想让她性感而易怒，一触即发：她的欲望能为她清除一切障碍，并让与她生命旅途发生交错的人们现出原形。她能吸引所有不愿丧失幸福本能的人。”当然，导演澄清说他并不打算树立一个典型，而只是想刻画这样一种存在，“他们抵抗一切来自权威的执行社会效能的命令”。就这点来说，尽管巴布有“责任心淡薄“的一面，她也不失为一种自由的典范。 说到对人物的评价，导演不愿为自己的人物下判断，他希望观众自己构建起对影片的解读。“强加一种单一的观点是可怕的。我并不觉得有什么特别的使命感要通过电影传递所谓某种信息。我首先想做的是尽可能贴合现实的复杂性——善恶交织的现实——然后建议一个我个人的角度来看问题。我经常自觉对这些人物有着深深的同情，在生命的某个阶段他们会将自己困在一个抑郁的怪圈中不得出路，所有人都没有办法，就像巴布，无法和社会拉开距离来批判地看自己。” 【释名】 影片的名字来自巴西著名的科帕卡巴纳海滩。在被问及为何选择冬季阴郁的海滩作为背景时，导演说，“的确，这块地方更容易触发忧愁而不是酣畅的欢笑。但我觉得这里充满着诗意，我喜欢这些砖木结构的废弃工厂，斑驳的墙面和一望无际的海岸线。我发现这里有一种奇特的美感。影片很大一部分情绪来自巴布对异域的渴望和这些令人伤感的背景的对立，巴布靠她源源不断的欢乐超越了这种对立，她衣着的浮夸色彩驱散了科帕卡巴纳的阴沉。”
评论科帕卡巴纳影评：《科帕卡巴纳》——没有她不能演的角色，只是她感不感兴趣
1989这个时间点上，这一部电影让我们的视线穿越了纷扰 评论
里约热内卢被称为上帝之城的原因~~~~~~~~~
在里约热内卢矗立着一座举世闻名的耶稣雕像,这源于一个传说:"上帝花了六天时间创造世界，第七天创造了里约热内卢"。当然,我们知道,上帝在第七天休息，‘他赐福给第七日，圣化那一日为特别的日子；因为他已经完成了创造。在那一日歇工休息。’那就是说,里约热内卢是上帝的度假地!
关于里约的科帕卡巴纳海滩，有一个出处不详的故事。一个富人问躺在沙滩上晒太阳的流浪汉：“这么好的天气，你为什么不出海打鱼？”流浪汉反问他：“打鱼干嘛呢？”富人说：“打了鱼才能挣钱呀。”流浪汉问：“挣钱干嘛呢？”富人说：“挣来钱你才可以买许多东西。”流浪汉又问：“买来东西以后干嘛呢？”富人说：“等你应有尽有时，就可以舒舒服服地躺在这里晒太阳啦！”流浪汉听了，懒洋洋地翻个身，说：“我现在不是已经舒舒服服地躺在这里晒太阳了吗？”
这也许是个笑话，但里约人的态度就是这样：悠闲，懒散，自得其乐。的确，在里约这样得天独厚的城市，美食、美女、美景，最好的一切就在手边，你还能要求什么呢？
这是上帝最理想的度假地.也许还有一点:上帝也爱踢足球!
里约热内卢的著名景点有些什么？
里约热内卢(Rio de Janeiro)
里约热内卢市是里约热内卢州首府，位于该州南部，坐落在瓜纳巴拉海湾内侧，海拔2.3米，面积1250平方公里，人口约550万，是巴西第二大城市。年均最低温度为17°C，最高温度为36°C。里约市建于1565年，1834－1960年为巴西首都。是巴西经济最发达的城市之一，也是巴西重要的交通枢纽和文化中心。
里约热内卢在葡萄牙语中意为“一月的河”。1501年1月葡萄牙航海家抵达这里时，误以为瓜纳巴拉湾是大河的入海口，因而得名。里约依山傍海，风景优美，是巴西和世界著名的旅游观光胜地。主要名胜有耶稣山、面包山、尼特罗伊大桥等。里约的海滩举世闻名，其数目和延伸长度为世界之最，全市共有海滩72个，其中两个最有名的海滩是：科巴卡巴纳海滩和依巴内玛海滩。里约被誉为“狂欢节之都”，巴西一年一度在这里举办最有特色的狂欢节。
1986年里约热内卢市与北京市结为友好城市。1992年我国在里约设总领事馆。约有5000华侨华人居住于里约市，多家中资公司在此设有机构。 （图片依次为科尔科瓦多山、甜面包山、里约热内卢的植物园、卡德奇宫）
科尔科瓦多山（Corcovado）
科尔科瓦多山（又称耶稣山）高710米，位于里约市蒂茹卡国家公园内。山顶塑有一座两臂展开、形同十字架的耶稣像，故又名耶稣山。巨大的耶稣塑像在全市的每个角落均可看到，是里约的象征之一。该塑像建于1931年，高30米（相当于13层楼高），重1145吨。仅其头部就高3.75米、重30吨；左右两手手指顶端之间距离为28米；两臂面积约38平方米，重114吨；塑像基座面积为100平方米。
甜面包山（Pão de Açucar）
此山因形似法式面包而得名。位于瓜纳巴拉湾入口处，是里约的象征之一。山高394米，登上山顶可将里约全景尽收眼底。与面包山为邻的有两座略低的山峰－－狗面山和乌尔卡山，均为215米高。1565年，里约市在这两座山之间创建，现在山脚下还能看到当年保卫里约市的圣若奥古城堡。
里约热内卢的植物园是巴西最早规划的植物园之一，在殖民时期设立，有逾8000种的植物，其中很多都是罕见的品种，它们多数在温室中培育，其中几处温室还仿造野生品种的自然生长环境。前往植物园不只可以接触大自然，同时也可以学习到一点有关自然科学和植物园对巴西历史的文化影响。除了温室和花圃，园内还设有植物博物馆（museu botanico）、图书馆和环境教育中心。
“菠萝蜜园”是最吸引游客的地方之一，占据二间温室，里面有约1万株菠萝蜜，除了产自巴西的品种，还有来自南美和中美其它国家。“兰花园”内的兰花，都是从19世纪末就开始收集的，今天已有3000株600种不同品种的兰花，大部分都是巴西本地的品种。在野生品种中，仙人掌是里约热内卢植物园内最吸引人的。有400种不同品种，都是从1910年开始收集的。“仙人掌园”的目的在于提供仙人掌进行医疗范围的研究，并设立种子银行，维护不同的仙人掌品种。另外还有450种吃昆虫的肉食性植物。“感官花园”是一处专为残障人士在1995年设立的。
卡德奇宫是巴西政治历史的重要舞台。卡德奇宫系由19世纪末迁居里约热内卢的葡萄牙男爵安东纽宾多命人建造的。除了黑人奴隶，还有来自各国的工程师、建筑师和画家参与这栋豪宅的兴建工程。
卡德奇宫共花了10年的时间，在1866年才完全建好。在1896年由联邦政府买下。一年后，卡德奇宫经过整修后，即变成共和国行政大楼，直到兴建巴西利亚。
在巴西利亚建成、联邦政府首都从里约热内卢迁到新城市以前，卡德奇宫一直是共和国历届总统的官邸。1960年，卡德奇宫遂变成共和国博物馆，并被列为国家级历史文物古迹接受保护。
世界各国如何表达爱意
英语:爱老虎油
汉语:我爱你
日语:阿姨兮带路
法语:也带吗
德语:一西里拔弟西
朝鲜:3郎还有
马来语:酒呀新塔木
希腊语:萨哈泼
尤太语:啊你偶和夫偶他系
匈牙利:塞来特可来
爱沙尼亚:米那阿马斯叹赛
芬兰:名那啦卡司谈洗奴娃
比利时:一客也有狼鸡
意大利语:提啊么
拉托维亚:一司特喂米卢
立陶宛:踏付米卢
马其顿:音红博客
波兰语:烤蛤蟆去
葡萄语:哎无啊木腿
罗马尼亚:有背4克
荷兰:啊来后范九
捷克:米卢急特
丹麦:接个爱死替个
亚美尼亚:也可思西容颜
保甲尼亚:阿斯得袄比乔木
孟加拉:啊米动吗改挖哈楼瓦寺
缅甸:起排得
柬埔寨:波斯狼酒
菲律宾:马哈吉他
北印度语:慢色爹革了地后
印度尼西亚:萨家卡寺和萨得瑞
马来语:酒也新塔木
蒙古语:比掐木谈还日太
波斯语:土司特大轮
阿拉伯语:(女生对男生)不黑不开 (男生对女生)无黑不可
泰国:前软昆
乌尔都语:(女生对男生)没吞黑婆泪卡他昏(男生对女生)没吞黑婆类卡他混
越南:(女生对男生)爱也有阿禾 (男生对女生)爱也有爱恩
新西兰毛里语:7呀后阿海
爱斯基摩:那个立即为鸡特
阿亚泰米语:踏觅2男有耐克卡后理容
里约热内卢是哪个国家的？
属于巴西，濒临大西洋 里约热内卢是巴西第二大城市，位于巴西国土的东南部,在向北伸入的瓜纳巴拉湾西岸，有长达14公里的跨湾公路大桥与东岸的尼泰罗伊市相连。1502年1月，葡萄牙航海家来到海湾，误以为这里是一条大河的入海口,随口起名"一月的河"，译音便是"里约热内卢"。里约依山傍海，风景优美，是巴西和世界著名的旅游观光胜地。主要名胜有耶稣山、面包山、尼特罗伊大桥等。里约的海滩举世闻名，其数目和延伸长度为世界之最，全市共有海滩72个，其中两个最有名的海滩是：科巴卡巴纳海滩和依巴内玛海滩。 关于里约热内卢市立剧院历史典故：里约热内卢市立剧院的建筑灵感来自巴黎歌剧院，所有建材都是从欧洲进口的。装饰表演厅、门面和内部的绘画和雕刻，都是特别订制的。剧院的布幕是画家叶力赛丹杰洛维斯恭奇特别为剧院在巴黎绘制的，题材为“艺术对人类文明的影响”，绘出几位已作古的主要艺术家，包括画家、作家和作曲家，还有巴黎的都市发展里程碑速写，如凯旋门，以及古希腊的一些艺术象征。虽然市立剧院在1909年启用，但自1930年起，剧院才有自己专属的交响乐团、合唱团和芭蕾舞团。1947年9月2日 里约热内卢条约签署 1947年9月2日，美国与拉美18个国家共同签订了“美洲国家间互助条约”，即“里约热内卢条约”。这一条约是美国自1947年初就已开始酝酿推动，自“杜鲁门主义”宣布后更进一步加紧筹划而促成的。它是在“查普特庇克议定书”基础上又进一步发展，并且多了“冷战”的背景。这一条约最主要的条款是，规定“对任何一个美洲国家的进攻都将被视为对所有美洲国家的进攻”，因而缔约国有义务对直接受害国采取援助措施，并通过适当的机构采取“集体措施”。条约所列举的可能采取的行动包括使用武力。 值得一提的是该条约援引了联合国宪章第51条关于区域性防御权利的条款，而这一条款恰好是美国方面为了使泛美体系合法化而倡议的。原来敦巴顿橡树园的议案中没有这一条款，而且规定“未经安理会授权，不得依区域安排或由区域机构采取执行行动”。“查普特庇克议定书”通过后，显然与此条款相冲突。因此在旧金山会议上，美国支持拉美国家反对这一规定。最后由范登堡提出一妥协方案，既承认安理会最高权威，又允许泛美体系发挥作用，最后即以联合国宪章第51条的形式获得通过： 联合国任何会员国受到武力攻击时，在安全理事会采取必要办法、以维持国际和平及安全以前，本宪章不得认为禁止行使单独或集体自卫之自然权利。会员国因行使此项自卫权而采取之办法应立即向安全理事会报告，此项办法于任何方面不得影响该会员国按照本宪章随时采取其所认为必要行动之权责，以维持或恢复国际和平及安全。 现在“里约”又反过来引用这一条款，其实都是美国一手操纵的。 “里约”的重要性在于它是第一个在美国领衔下的集体防务条约，为以后“北约”等一系列防务集团开创了先例。它的适用范围也不仅限于拉美国家，本来美国提出的草案含糊其词，因多数拉美国家担心为美国在世界各地区的冲突承担义务，坚持划定了范围，即包括格陵兰、阿留申岛、百慕大等地区在内的大片西半球地区。另外，在“杜鲁门主义”之后，美洲国家发生共产党领导的革命也被列入外来侵略，这也是美国积极推动该条约的目的之一。 评论
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