其实这是一些心态被世俗化的成年人对80后的一种偏激的看法。但我不全部否认他们的观点，比如说80后自私，但我们细究其深层原因，就可以找到很明显的答案，自私，这本无可厚非的，因为在那个时候正赶上计划生育，都是一个孩子，却要承载父母双方的压力，比如父母养老问题，而且面临的竞争又如此激烈，所以80后的心态只有80后才能体会。那些主观的偏激的看法却恰恰披着“客观事实”的美丽伪装对这一代人的身心造成极大伤害！正因为这个社会没有给他们正确的引导，而是一味偏激的否定，这种做法不足取。这是我的个人看法。 评论
美国"垮掉的一代"代表作家和代表作品?
美国“垮掉的一代”代表作家及其作品:
《在路上》，杰克·克鲁亚克，1957年
《瘾君子》，威廉·博罗斯，1953年
《嚎叫》，艾伦·金斯堡，1956年
《裸体午餐》，威廉·博罗斯，1959年
《三分之一》，尼尔·卡萨蒂，1970年
《次要角色》，乔伊斯·约翰逊，1983年
评论杰罗姆·大卫·塞林格属于"垮掉的一代"吗?
大卫·塞林格显然不是,从文风上都与“垮掉派”作家们相差太多..
“垮掉派”作家们都愤世嫉俗,对战后美国社会现实不满,常用荒诞的举止等发泄...
当然守望者里的主人公可以算垮掉的一代..
追问：垮掉的一代..美國文學
垮掉的一代/或称疲惫的一代（BeatGeneration）是第二次世界大战之后出现于美国的一群松散结合在一起的年轻诗人和作家的集合体。这一名称最早是由作家杰克·克鲁亚克于1948年前后提出的。在英语中，形容词“beat”一词有“疲惫”或“潦倒”之意，而克鲁亚克赋予其新的含义“欢腾”或“幸福”，和音乐中“节拍”的概念联结在一起。此后，“垮掉的一代”的称谓才借助各种媒体流传开去。“垮掉的一代”实际上是“迷惘的一代”的对照。海明威在小说《太阳依旧升起》中塑造了“迷惘的一代”（Lost Generation），这个称谓来自美国著名作家斯泰因为《太阳依旧升起》题的一句辞——“你们是迷惘的一代”。“迷惘的一代”指的是第一次世界大战后成长起来的年轻人（包括海明威在内），他们之所以对生活失去信念是由于战争的创伤，但他们并未因此而失去对人性的渴望。“垮掉的一代”则不同，他们中的许多人已经丧失了对人性的最基本的理解，用“垮掉的一代”作为称谓也表达了公众对他们的失望和不满。 之所以将这样一小群潦倒的作家、学生、骗徒以及吸毒者当作“一代”，是因为这个人群对二战之后美国后现代主义文化的形成具有举足轻重的作用。在西方文学领域，“垮掉的一代”被视为后现代主义文学的一个重要分支，也是美国文学历史上的重要流派之一。 “垮掉的一代”的成员们大多是玩世不恭的浪荡公子，他们笃信自由主义理念。他们的文学创作理念往往是自发的，有时甚至非常混乱。“垮掉的一代”的作家们创作的作品通常广受争议，原因是这些作品通常不遵守传统创作的常规，结构和形式上也往往杂乱无章，语言粗糙甚至粗鄙。 “垮掉的一代”对后世的西方文化产生了深远的影响，被文化研究学者们看作是第一支真正意义上的后现代“亚文化”。 “垮掉的一代”的重要文学作品包括杰克·克鲁亚克（1922年－1969年）的《在路上》、艾伦·金斯堡（1926年－1997年）的《嚎叫》和威廉·博罗斯（1914年－1997年）的《裸体午餐》等。后两部作品由于内容“猥亵”而引起法庭的注意，但也为此类文学作品在美国出版的合法化进程做出了贡献 评论
社会上说90后是垮掉的一代 ，如何看待了一事件
90后的孩子们都有早熟的心理，为什么呢，是因为90后的孩子都比较缺乏安全感。特别是女生，90后的孩子特别是女生成熟的心理来得很快。90后其实是最不容易的了，与其说90后的孩子幸福却不懂得珍惜什么的，倒不如说以前的年代发展不够先进吧以前还重男轻女的这么严重呢，虽然现在还有这种现象但也好得多多了。应该说90后是最了不得的一代。 评论
为什么称80后为垮掉的一代？
垮掉的一代/或称疲惫的一代（BeatGeneration）是第二次世界大战之后出现于美国的一群松散结合在一起的年轻诗人和作家的集合体。这一名称最早是由作家杰克·克鲁亚克于1948年前后提出的。在英语中，形容词“beat”一词有“疲惫”或“潦倒”之意，而克鲁亚克赋予其新的含义“欢腾”或“幸福”，和音乐中“节拍”的概念联结在一起。此后，“垮掉的一代”的称谓才借助各种媒体流传开去。“垮掉的一代”实际上是“迷惘的一代”的对照。海明威在小说《太阳依旧升起》中塑造了“迷惘的一代”（Lost Generation），这个称谓来自美国著名作家斯泰因为《太阳依旧升起》题的一句辞——“你们是迷惘的一代”。“迷惘的一代”指的是第一次世界大战后成长起来的年轻人（包括海明威在内），他们之所以对生活失去信念是由于战争的创伤，但他们并未因此而失去对人性的渴望。“垮掉的一代”则不同，他们中的许多人已经丧失了对人性的最基本的理解，用“垮掉的一代”作为称谓也表达了公众对他们的失望和不满。 之所以将这样一小群潦倒的作家、学生、骗徒以及吸毒者当作“一代”，是因为这个人群对二战之后美国后现代主义文化的形成具有举足轻重的作用。在西方文学领域，“垮掉的一代”被视为后现代主义文学的一个重要分支，也是美国文学历史上的重要流派之一。 “垮掉的一代”的成员们大多是玩世不恭的浪荡公子，他们笃信自由主义理念。他们的文学创作理念往往是自发的，有时甚至非常混乱。“垮掉的一代”的作家们创作的作品通常广受争议，原因是这些作品通常不遵守传统创作的常规，结构和形式上也往往杂乱无章，语言粗糙甚至粗鄙。 “垮掉的一代”对后世的西方文化产生了深远的影响，被文化研究学者们看作是第一支真正意义上的后现代“亚文化”。 “垮掉的一代”的重要文学作品包括杰克·克鲁亚克（1922年－1969年）的《在路上》、艾伦·金斯堡（1926年－1997年）的《嚎叫》和威廉·博罗斯（1914年－1997年）的《裸体午餐》等。后两部作品由于内容“猥亵”而引起法庭的注意，但也为此类文学作品在美国出版的合法化进程做出了贡献 评论
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