关于电影：现代人的创痛 如果说波兰斯基的《苔丝》是一部经典之作恐怕不会有人怀疑。影片改编自托马斯·哈代的小说《苔丝》，在这部小说里，一个追求爱情的女人的经历被描写得生动凄婉，令人唏嘘，是举世闻名的杰作之一。其次，敢于将这部宏伟巨著搬上银幕的是大名鼎鼎的罗曼·波兰斯基，他以从容的调度、大气的影像技巧展现出英国工业化时期的乡村生活，舞蹈、收割、劳作、乡村酒吧、原始铁路……都一一呈现出非凡的影像美感，弥漫着波兰斯基对宿命的无奈之情。此外，一个不可忽视的原因则是影片中苔丝的扮演者娜塔莎·金斯基浑然天成、丝丝入扣的表演。所以，这部电影是精彩原著、天才导演和出色演员等诸多优秀元素的组合，一经公映就让评论者与影迷惊艳，获得多项国际大奖。 影片《苔丝》与其说是“现代人的创痛”，不如说是“近代人的挽歌”，是近代人对古代人——后裔子孙对自己世袭贵族世家的挽歌。影片《苔丝》反映的维多利亚时代，正是英国资本主义最发达的时代，农村土地与牧场全都集中在少数农业资本家如《苔丝》中的亚历克少爷、克里克老爷之流手里。农村贫富两极分化，农民赤贫而成为资本的雇佣劳力；英国农村彻底完成了资本主义化。影片中，波兰斯基以极富美感流畅的镜头语言展现出蒸汽机广泛深入到城市乡镇的社会变化，展现出资本主义农场麦收时节夜以继日的脱粒以及穿行在城市之间的火车运输，直观的呈现出影片主人公们生活和活动的社会政治经济背景。 影片舍弃了小说本来的荒谬和神秘感反而在影像上表现得相当浪漫和唯美，但从内容和叙事上来看基本上忠实于小说原著，依然将苔丝的悲剧命运从爱情关系上来展开。两个和苔丝相关的男人，亚力克和安杰尔，前者是“资本之魔”，后者则是软弱的知识分子、空想主义者。亚力克相信资本的力量无穷，他见到苔丝的第一句话则是：“美是要付出代价的。”这句话包含着双重的意义：他深信在资本无所不能的时代，苔丝的美色一定能通过金钱买得；是对苔丝这样的乡下美丽姑娘而言，上帝既然降美色于她，又使之受穷，她就得心甘情愿为金钱而出卖美色。这双重意义皆从资本本质之“万能”而来，是资本眼中的必然逻辑。而安杰尔因追求世界的纯洁而不敢面对现实——这包括苔丝甚至连同他自己在内的到处被资本所统治、所污染的“一个损毁的星球”的现实，他虽爱苔丝并娶其为妻，却又轻易离弃之而放任不管。他离弃她的理由，暴露了他的在资本时代下的男女实际上不平等的深刻偏见。然而苔丝无畏地蔑视这种资本的统治一切的现实关系。她的反抗是美与崇高的；然而她的单个人的反抗的弱小，其结局却必然是悲剧的。 关于导演：罪恶大师 熟悉罗曼·波兰斯基的经历，读过《波兰斯基》传记的人都能轻易的作出一个结论：他就是一个不折不扣的老流氓。无论是在他作品中永远弥漫着的彻骨的冰凉、阴郁、压抑、悲观和晦涩，还是他如同电影悬念戏剧般的人生经历，将之冠名为“罪恶大师”实不为过。 波兰斯基是一个不幸的人，幼年在纳粹的集中营渡过，母亲死于毒气室，童年过着颠沛流离的生活，盛年时怀孕的妻子为邪教组织谋杀，让他经历着人生最惨痛的一刻，70年代中期在美国又因被指控诱奸未成年少女而流亡欧洲。现实的灾难比影像总是更切肤的痛彻心腑。而波兰斯基也是一个成功的人，29岁就获得了金狮奖提名，此后他的作品囊括了世界著名电影节的所有重要奖项，在《苔丝》之前《罗丝玛丽的婴儿》和《唐人街》等片已使波兰斯基倍受国际影坛的瞩目，《苔丝》一片更是为他赢得了巨大的声誉，一跃而成为国际知名大导演，并终于在2002年以《钢琴师》获得第75届奥斯卡最佳导演，最佳男主角，最佳改编剧本奖而重返好莱坞的领奖台。 波兰斯基身上独有的罪恶气息阴错阳差间似乎成为铸就他伟大作品的一个元素。《苔丝》中的女主角娜塔莎·金斯基在遇到波兰斯基之前只演过一些不起眼的小角色，与波兰斯基相遇成为她一生命运的转折点。在金斯基成为波兰斯基的情人后（当时金斯基才15岁），作为导演的波兰斯基敏锐的意识到金斯基具有独特的气质和潜能，因此送她到伦敦去学英语，以便日后进军国际影坛。这一切都仿佛命中注定一般，都使《苔丝》的拍摄成了水到渠成的事情。 波兰斯基坎坷的人生经历让他一次次审视人类的行为，他在回忆录里这样写道：当我追忆自己遥远的过去，真实与想像的界线总是那样令人失望地模糊和混乱，我生命的关键就在于此。也许它需要我一生的时间去理解，也许就是他使我饱受磨难和挑战，感到悲伤和失望，但我看到前面的大门已经打开，若不是它，也许这扇大门会紧紧关闭，直到永远。 评论
《寂静岭》电影的结局是什么意思，为什么女主角最后也离开了常人的生存空间啊？结尾女孩诡异的笑容是什么意思？
楼主这是我转的我也看不明白 你想弄明白 ，请耐心的看下面的解释
首先可以区分一下寂静岭的三个世界都是什么：
1.真实世界：就是真实的世界，在这个世界中的寂静岭就是一个被废弃的小镇，即“黄澄澄”的世界，这是由于电影中多数表现真实的白天都采用了一种温暖阳光的色调。
2.“表世界”：即“灰蒙蒙”的世界，就是女主人公罗斯（Rose）在车祸醒来后发现自己身处的世界，仿佛冬天的样子，实际上是由恶魔化之后的阿蕾莎（Alessa)用邪恶的力量营造的世界，将一切“罪有应得”的人困在了里面。
3.“里世界”：即“黑漆漆”的世界，就是表世界响过警报之后不定期转化后的世界，一派血腥、肮脏的景象并有各种怪物出没，实际是阿蕾莎内心痛苦和压抑的反映并由其邪恶的力量和仇恨的情绪控制。表世界和里世界都是从《寂静岭》游戏中借鉴来的概念。
影片中就“小女孩”的角色问题，可能有人梳理不清阿莱莎、莎朗等人物的关系，参照一些公认的定论，我们可以明确有三个不同形式的“阿莱莎”存在。
1.阿莱莎：即在三十多年前被施以火刑的小女孩，就是那个烧焦的女孩，也是后来在教堂进行屠杀的“终极怪物”，从她后来的身形可以得知她一直处于生长中。
2.阿莱莎的邪恶面：即引发罗丝车祸的人影，后来一直引导罗丝追踪、解谜，以燃烧的形式消失并在医院地下室与罗丝融为一体的小女孩，以一身阿莱莎当年穿的蓝紫色校服出现。她就是阿莱莎被严重烧伤后，在医院极度的恐惧和仇恨所产生的邪恶力量幻化形象的具体化，她使阿莱莎拥有了恶魔的力量。
3.阿莱莎的善良面：即罗丝的女儿莎朗，由阿莱莎以分娩的形式产出，并由阿莱莎的邪恶面送出到真实世界的修道院，后由罗丝领养（由此得知阿莱莎的邪恶面有自由穿行于三个世界之间的能力）。有人根据阿莱莎曾被强奸过这一情节认为莎朗是阿莱莎的亲生女儿，这根本就是缺乏基本生活逻辑：以当时阿莱莎的年龄不可能有生育能力，另外以莎朗的年龄看，阿莱莎不可能怀孕二十年再生孩子，而莎朗一再梦游想回寂静岭就是受到神秘力量的召唤，回去与阿莱莎的邪恶面“结合”。
所以那个小女孩不是那个被烧的孩子所生的小孩，而是其善良面的衍生体。
之所以那些教民要烧死阿莱莎，是因为阿莱莎没有父亲，是一个私生子，被邪教首领克里斯贝拉蛊惑其教众认为她是邪恶的化身，邪教人们常在Grand Hotel集会，为了防止世界末日“天启”的到来，他们要消灭邪恶，由于认为阿莱莎就是邪恶的巫女，所以要烧死她。
影片的最后，罗丝和莎朗母女两人没有死，也回到家了，但是，她们没有回到真实世界的家，而是停留在表世界的家！！！因为阿莱莎的邪恶面已经和善良面（即罗丝的女儿莎朗）“结合”，拥有了恶魔的力量，她将原来仅限于
寂静岭的表世界延伸到了罗丝的家，所以罗丝和莎朗母女
都停留在表世界的家里，而非现实世界，这也就是罗丝的丈夫克里斯托弗感觉得到却看不到妻女的原因 评论
谁知道有什么暴力点血腥点的电影呀 谢谢咯
人皮客栈1-2 维多利亚一号 绝命派对 血肉盛宴 肢解狂魔1-3 追问：
怛罗斯之战，大唐算是失败者吗？
大唐军队与阿拉伯军队的这次大规模冲突，也是大唐帝国对外战争中的唯一的一次失利，主要是大唐军队轻敌所致，中亚每次战争都是大唐帝国先挑衅。大将高仙芝（朝鲜半岛高丽人）主动挑起战争，欺凌弱小，最后才引起阿拉伯世界的干涉。此战，阿拉伯帝国联合中亚、西亚60多个国家共计20万军队，唐朝军队3万，唐军被俘2万，只有7000人回国，阿拉伯人将中国造纸术传到西方，中国从此也开始渐渐走下坡路。当时世界上最强大的三大帝国分别是大唐帝国、阿拉伯帝国、查理曼帝国。世界史将此战定为中国由强转弱的转折点，认为中国走向衰落转折点是在唐朝而不是清朝。但中国历史教科书好并没将此战列入学习内容，并没引起国人注意，因此许多国人都不清楚此战的意义，只认为大唐由盛而衰是“安史之乱”，结果使国人造成一种唐朝疆域好象还没清朝前期宽广的错误印象，同时也让人们认为也只有元朝的蒙古骑兵曾征服过中亚和西亚的假象，其实最早在唐朝就征服和统治过中西亚，这是不争的事实。世界历史学家都如此认为的，如果没有出现强大的阿拉伯帝国，我坚信唐朝军队肯定可以横扫亚欧非三洲。 补充：
360点睛实效平台
欢乐英雄