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美国的莫里斯吉布森 的资料
你最好用他的英文名字，用汉字表示的，根本重名的太多，更何况，我们国家和香港台湾的音译都不一样的。 评论
北京队莫里斯来自哪里？
两个赛季效力于亚特兰大老鹰队的中锋兰多夫-莫里斯(Randolph Morris)将在10月份前往北京鸭试训。莫里斯上赛季共为老鹰队出战28场，场均4.4分钟贡献2.2分1.4篮板，职业生涯场均1.9分1.4篮板。
兰多夫-莫里斯，身高211cm，体重125kg，1986年1月2日出生于休斯顿，毕业于肯塔基大学，他在大学生涯三个赛季场均贡献12.6分6篮板。
2007年3月23日，莫里斯以自由球员身份签约纽约尼克斯。06-07赛季出战5场，场均8.8分钟贡献0.8分1.8篮板；07-08赛季出战 18场，场均10.1分钟贡献3.1分2.1篮板。2008年7月30日，莫里斯转会至老鹰，在老鹰的首个赛季，他共出战23场，场均3.9分钟贡献 0.8分0.9篮板。
效力老鹰队的两个赛季，莫里斯共参加了6场季后赛，场均3分钟贡献0.5分0.7篮板。
评论求莫里斯的著名作品<红屋>的翻译
19世纪末，在英国著名的社会活动家拉斯金——莫里斯的“美术家与工匠结合才能设计制造出有美学质量的为群众享用的工艺品”的主张影响下，英国出现了许多类似的工艺品生产机构。1888年英国一批艺术家与技师组成了“英国工艺美术展览协会”，定期举办国际性展览会，并出版了《艺术工作室》杂志。拉斯金——莫里斯的工艺美术思想广泛传播并影响欧美各国。这就是所谓的英国工艺美术运动。
但是，由于工业革命初期人们对工业化的意识认识不足，加上当时英国盛行浪漫主义的文化思潮，英国工艺美术的代表人物始终站在工业生产的对立面，进入20世纪，英国工艺美术转向形式主义的美术装潢，追求表面效果，结果使英国的设计革命未能顺利发展，反而落后于其他工业革命稍迟的国家。而欧美一些国家从英国工艺美术运动得到启示，又从其缺失之处得到教训，因而设计；思想的发展演变快于英国，后来居上。
工艺美术运动：19世纪中叶后出现在英国的美术流派。它反对新兴的机器制品，在建筑上，它主张用浪漫的“田园风 格”来抵制机器大工业对人类艺术的破坏，同时也力求摆脱古典建筑形式的束缚。
工艺美术运动的代表性建筑有：魏布设计的莫里斯红屋和美国甘布尔兄弟设计的甘布尔住宅。
“红屋”建成后，莫里斯与几位好友建立了自己的商行——“莫里斯商行” ，自己设计产品并组织生产。这是19世纪后半叶出现于英国的众多工艺美术设计行会的发端。尽管莫里斯与别人一道设计过家具，但他主要是一位平面设计师，即从事织物、墙纸、瓷砖、地毯、彩色镶嵌玻璃等的设计。另外，在印刷、书籍装帧设计方面，他也取得了十分突出的成就，他尤其讲究版面编排，强调版面的装饰性，通常采取对称结构，形成了严谨，朴素，庄重的风格。他的设计多以植物为题材，颇有自然气息并反映出一种中世纪的田园风味，这是拉斯金“师承自然”主张的具体体现，对后来风靡欧洲的新艺术运动产生了一定的影响。
莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响，一些年轻的艺术家和建筑师，如沃赛、马克穆多和阿什比等人，纷纷效仿，进行设计的革新，从而引发了“工艺美术运动”的产生。尽管有其先天的局限，但它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”，另外，还强调设计应“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，并创造出了一些朴素而适用的作品，为全世界的设计革新运动做出了杰出的贡献
例文: 上海：红墅1858-莫里斯“红屋”设计来源
红墅1858位于松江新城英伦风貌区，属于松江新城成熟别墅圈。项目由双拼和联排别墅组成，建筑面积93665平方米，容积率0.8，绿化率：40%。周边成熟配套，9号线直达，沪杭高速便捷出入，出行方便。
物业类型：别墅
建筑类别：双拼 联排
开盘日期：2009-3
建筑面积：93665平方米
容积率：0.8
绿化率：40%
项目位置：松江辰塔路弘翔路路口
开发商：上海安裕置业有限公司
特色一：“红屋”设计
建筑设计借鉴艺术史上赫赫有名的威廉•莫里斯“红屋”。红屋外观保持红砖原味风貌，不做任何粉饰。建筑细节上沿袭传统手工感，处处强烈体现英伦特色英式细节，大烟囱、相框墙、手工感红砖，坡屋顶、耐用唯美。建筑高出地坪约3米的高度，别墅缓坡设计。
特色二：莫里斯红屋英式田园
莫里斯红屋的英式田园，传统、简朴，尊重生活本义。借用英伦乡野气氛灵感，以阅读、散步、园艺、下午茶为主题的英式乡村景观组团，将美景和红砖别墅深藏于簇簇树林和围篱中。中央草坪阔如绿毯，铺在散步气息的缓丘上，多处玲珑精美的田园小景。显示出英伦乡村宁静安然的情调，世袭的朴素审美，150年英伦田园风情。
特色三：可变空间设计
户型创新实用可变空间，部分更可创造约2米空间的阁楼……约170-230m2阔院双拼，三院联排别墅，强调别墅对私家庭院的占有和享受。每户赠送大面积采光地下室，2.8米层高明亮实用。联排别墅除前庭后院之外，更附送第三院——可变阳光中庭院，可根据业主的情趣，改变内部空间设计。部分房型屋顶更创造性采用透天窗，清风阳光直达客厅，起居更开阔。每户二、三层还设屋顶露台。
点评：建筑设计借鉴艺术史上赫赫有名的威廉•莫里斯“红屋”， 体现英伦特色；莫里斯红屋的英式田园，传统、简朴；户型创新实用可变空间，大面积赠送。
从建筑商用词来看,红屋应该是直接从字面上的理解,是指色彩.
可以直接写成----RED HOUSE 或者HOUSE OF RED.
追问：马库斯莫里斯和莱昂纳德那个比较有前途?
莱昂那德去马刺应该不会很快打上主力，因为马刺内线有布莱尔和邓肯，但是在波波维奇手下打球会让他迅速成长起来，正常发展的话，邓肯退役后就是他了（是指位置而不是地位）。马库斯·莫里斯在火箭会有很多机会，当然更倾向于小前锋，火箭内线人太多了，不利于莫里斯发展，而且他的模版艾尔·哈林顿也是打外线的。我更喜欢莫里斯，身手更全能，身体强壮，有特点。 追问：
简述威廉莫里斯的设计思想结合具体作品谈谈在设计史上的地位
①威廉·莫里斯（Charles William Morris，1901—？）美国哲学家，现代“指号学”创始人之一。主要著作有《逻辑实证主义、实用主义和科学的经验主义》、《符号理论的基础》、《符号、语言和行为》、《人类价值种种》、《意谓和意义》等。他把实用主义和逻辑实证主义结合起来，提出“科学的经验主义”，并创立指号学。莫里斯对指号作了广泛的理解，把“指号”说成是一切“有所指”的东西，它不仅包括语言中的指号，而且包括非语言的指号。指号学是一种关于指号及其运用的一般理论，以指号过程作为自己的研究对象。指号学可分为纯粹的、描述的和应用的这三种类型。指号包含三种类型的关系：指号与其对象的关系，指号与人的关系，指号之间的关系，并分别属于语义学、语用学和语形学的研究对象。指号学是三种学科的总括，是一切科学的“元科学”。指号由语形和意谓两方面构成，具有定位、指谓、评价、规定指号四种类型或意谓方式，他进而将指号的意谓方式与四种用法（告知的、定价的、鼓动的、系统的）加以配合，指出指号的十六种论域，其中把诗列为“评价的”（方式）和“定价的”（用法）。他指出，指号的美学应用与其它应用不同，“那些能提高科学的清楚性的方法，都会减弱指号的美学应用的可能性”。断言美学研究指谓价值的图像指号，“是一门具有语形的、语义的和语用的这些组成因素的关于指号的学科，而且关于这些组成因素的区别又给美学批评提供了一个基础。”。 ②威廉·莫里斯英国拉斐尔前派画家，手工艺艺术家，设计师。 在英国，威廉·莫里斯(1834—1896年)是一个家喻户晓的人物。对许多英国人来说，他可能是人们唯一能够脱而出的设计师。[1l(丹’然而，这位设计师有他独特的个性：他要设计的是整个世界，他所要使用的手段是传统的方式。(P·)他的核心思想则是恩格斯所说的“情感社会主义”。 莫里斯虽是画家，却主要是致力于工艺美术，用伯恩·琼斯的画稿，作漂亮的绒毯，从事绘画玻璃、陶器、家具、书籍装帧等各方面的工作。在从事这些工作以外，不能忘记的，是他参加拉斯金为中心的“美的社会主义运动”。据说“现代社会的矛盾，生活的丑恶，是机械文明和物质文明过度繁荣的必然结果”，要给由于物质文明而荒芜了的人们的心灵以美的东西，艺术的东西。如果人们的心灵得到滋润，社会问题也就自然而然得到解决。因此，日常的家庭用具、家具、衣服等等都必须作得价廉而物美，因此，工艺美术也就成为重要的一个方面。批评家爱德华·卡本特、诗人济慈、剧作家王尔德等都参加了这个运动，试图在整个欧洲进行宣传。 莫里斯于1834年3月24 日出身在埃塞克斯郡（Essex）的一个富商家庭。在17岁那年，他随母亲一道去参观1851年在伦敦海德公园举行的“水晶宫”国际工业博览会。这次博览会一方面全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就，另一方面也暴露了工业设计中的各种问题，从反面刺激了设计的改革。博览会的建筑——“水晶宫” 是20世纪现代建筑的先声，而“水晶宫”（图2）展出的内容却与其建筑形成了鲜明的对比，反映出一种普遍的为装饰而装饰的热情，漠视任何基本的设计原则，其滥用装饰的程度甚至超过了为市场生产的商品。莫里斯对于当时展出的展品很有反感，这件事对他日后投身于反抗粗制滥造的工业制品有密切关系。 威廉·莫里斯，这位曾决心献身于追随上帝的工作却终以艺术与设计作为毕生事业的英国人，于1896 年10月3日逝世，享年62岁。由于当初他的这一选择，这个世界少了一位也许不为人知的神职人员，却多了一位永远为后人所景仰的现代设计的伟大的先行者。 威廉·莫里斯作为英国工艺美术运动的奠基人。是真正实现约翰拉斯金思想的一个重要设计先驱。是拉菲尔前派的主要成员。（拉菲尔前派主张回溯到中世纪的传统，手工艺传统，设计的目的是诚实的艺术） 严格的来看，莫里斯并不是一个现代设计的奠基人: 因为他的探索的重点恰恰否定现代设计赖以依存的中心——工业化和机械化生产。他的目的是复兴旧时代风格，特别是以中世纪、哥特风格，他一方面否定机械化、工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚风格。他认为只有哥特式、中世纪的建筑，家具、用品，书籍、地毯等的设计才是“诚实”的设计。其他的设计风格如果不是丑陋的，也是矫揉造作的。而应该否定，推翻。只有复兴哥特风格和中世纪的行会精神才能挽救设计，保持民族的、民俗的、高品位的设计。对于他来说，无论是古典风格还是现代风格，都不足取，唯一可以依赖的就是中世纪的、哥特的、自然主义这三个来源。他强调实用性和美观性的结合，但是如何达到这个目的，对于他来说，依然是采用手工艺的方式，采用简单的哥特式和自然主义的装饰，因而，他的这个局限使他不可能成为真正现代设计的奠基人。 他反复强调设计的两个基本原则，即 1、产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动； 2、设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。 这两个原则都在后来的现代主义设计中得到发扬光大。 “红屋”的取得了很大成功，不仅仅是采用功能需求为首要考虑，部分吸取英国中世纪、特别是哥特风格细节来设计住宅建筑，从而摆脱了维多利亚时期繁琐的建筑特点，同时还在于莫里斯从统一的方案出发，设计了整个建筑的室内、家具等等。“红屋”的建成引起设计界广泛的兴趣与称颂，使莫里斯感到社会上对于好的设计、为大众的设计的广泛需求，他希望能够为大众提供设计服务，为社会提供真正的好的设计，改变设计中流行的矫揉造作方式，反对维多利亚风格的垄断，也抵御来势汹汹的工业化风格。 评论
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