目录
1、爱的捆绑的剧情简介2、谁知道这个动图出自哪个电影？
3、爱的捆绑的幕后制作
4、泰剧爱的捆绑 中文字幕
5、寻找一部电影（国产）约2000左右看的 里边有种手表叫爱的捆绑！情节是关于年轻人的事！
6、爱的捆绑的演职员表
7、爱的捆绑 UNDO怎么样
8、岩井俊二的影片风格是什么
9、日本导演岩井俊二都有哪些作品？
1、爱的捆绑的剧情简介
作家由纪夫和妻子萌宝在一间公寓里过着简单平淡的生活。由纪夫几乎整日忙于写作，两人逐渐感到了一丝隔阂与冷漠。一天，由纪夫惊奇地发现萌宝把家里的很多东西都用绳子捆绑起来。萌宝变得很不正常，甚至经常企图把自己也绑在绳中。经医生诊断，萌宝患上了一种名叫“强迫性紧缚症候群”的精神病，无法进行医学治疗。回到家中，萌宝要求把自己紧紧捆绑起来。最后，由纪夫无奈地用了无数条绳索将萌宝捆绑在墙角…… 一对年轻夫妇住在公寓楼中。妻子想要养条宠物犬，却因为公寓的规定而无法实现愿望，只得改养了乌龟。丈夫的工作越来越忙，夫妻俩共处的时间越来越少。妻子带着乌龟散步，以此来打发时间，但终因无法忍受寂寞而精神崩溃。她在织毛线的时候把自己的双手绑了起来，由此产生了要把各种各样的东西都绑起来的欲望，于是家里的书、剪刀、乌龟、甚至房门都被捆扎了起来。丈夫带妻子前去就诊，得知妻子的这种行为反映了内心的渴望——受到冷落的妻子希望丈夫能把自己绑起来。回到家后，妻子的症状越来越严重，甚至想要捆绑空气、星期六这些无法捆绑的东西。在妻子的要求下，丈夫把她紧紧地捆绑了起来，然而物理上的束缚无法满足妻子精神上的要求。终于，她离家出走……
女子莫名其妙的就患上了一种名叫强迫性紧缚症的病，她不停的用绳子绑住周围的一切，不停的绑不停的绑，从书到剪刀，从乌龟到苹果，后来是整个家整个自己。记得最清楚也是最震撼的是当她的爱人回来时发现家里的一切都被密密麻麻的用绳子捆绑着，然后他走近她，问她怎么会这样？她拿出他们的照片说我绑住了我们的爱！天哪，她终于说了，她确实害怕的，甚至是一种恐惧。她一直担心两个人的爱情会慢慢的疏离，影片里的几个细节表现了这种不安。这是一个将爱情看作全部的女人，她整个的依赖在男人的身上。男人是一个作家，当他写作的时候，她在旁边编织。她不说话只是不经意的问他你好了吗？回答都是没有，于是她继续不说话，可是我知道她的心里已经有了失望和不安。 影片的最后男人下定决心要治好女人的病，他亲自为她捆绑缠绕。把她整个纠缠在密密麻麻的绳子中，而女人一直重复着说牢牢地绑吧，这样的情境真的很不可思议。她要安全和被束缚的感觉，于是他甘心为她这样做了。出人意料的是第二天当他醒来时却发现自己整个被缚而女子已不知去向，并且再也没有回来，影片就此结束。
2、 谁知道这个动图出自哪个电影？
电影《爱的捆绑》
3、爱的捆绑的幕后制作
《爱的捆绑》是岩井俊二1994年拍摄的一部电视电影。影片通过一种特殊的精神病症讲述了现代社会中的异化现象。岩井俊二在《爱的捆绑》中用极少的对话、昏暗的灯光、狭窄的场景构筑了一个具有普遍意义的两口之家：忙于工作的丈夫、无所事事的妻子、淡漠了的感情、缺乏沟通的生活。影片中正是这种冷淡乏味的生活使女…
UNDO的含义
1.解开、松开(指结、纽扣等) 2.破坏…的结果；毁灭 3.堕落。岩井俊二将爱情附着在这个不讨好的单字上，一开始就让观众笼罩在一股窒热难耐的阴霾下，呼吸困难。爱情，一种无药的疾病综合体，几乎是以各种无法诊断的并发症缠着病患一点一滴地侵蚀自我，细胞产生抗体或病入膏肓，一切全凭不可知的运气。而爱情的经验抗体，又如同玩笑一般，绝不等于爱情灵药，下一次仍会以另一种全新的病毒卷土重来，荼毒无法幸免却甘之如饴的善男信女。
当你的另一半患有一种奇怪的爱情疾病——强迫性紧缚症，你该怎么办?
片中作家由纪夫的妻子萌实便患了这种喜欢用不同大小的绳索，把生活周遭都捆绑起来，更进而将自己的四肢以至全身紧紧地束缚住的病症，姑且不论幸或不幸，自此一个原本安静惬意的小家庭便走了样。就先让我们来观察罹患这种罕见心理疾病的前因后果，一开始似乎是甜蜜的，丈夫为了达成妻子想养宠物的愿望，又碍于居住公寓的规定禁养猫狗，因而买了两只乌龟代替，更对其中之一的龟壳钻孔绑上铁链以便可带出散步，而另一只则由于妻子的不忍而逃过一劫。逃过一劫？当这样以人类为出发点的字句出现时，隐含背后的不正是人类对控制欲的纵容，男人对物的控制，延伸至对女人的制约，丈夫仅仅透过一根缠绕在龟壳上的铁链，便在爱的理由下紧紧绑住了妻子的愿望，这似乎是两人关系第一个埋下的因。萌实的牙套，则是起动这股因果机关的钥匙，一个为追求形式美的外在束缚，当完成任务而被解除并赋予乍现的爱情泉源，却因由纪夫自私地对接吻少了一份金属的感觉而冷漠，淤塞了萌实对追求的美与爱情的池塘，由纪夫是恋物的，主动且自我地将爱依附在物的幸福之上，因此当萌实主动为爱而改变物时，由纪夫的掌握脱了手，那一份对爱情的拥抱遂变质成了欲拧碎对方的双手，停不下来。
在萌实对爱情自我压抑与挣脱并存的矛盾之下，名为“强迫性紧缚症”的果实在愈见疏离的树荫下结累了，让萌实的病态凌驾在由纪夫的平凡生活之上，她开始失序地自缚，由变相的无力的手牢牢缠住自己所能掌握的物/爱情，张开一张蜘蛛网，狠狠地保护自己的价值，以爱情之名作茧。萌实是由纪夫的一面镜子，她将由纪夫身后那张抽象的、占有的网，具体地化为现实的梦魇，由纪夫也许没有发现，他自己也卷入了这由他而起的几何螺纹的边，正被拉扯的无法呼吸，在拼命想解开萌实的束缚的同时，却更加被困得动弹不得，那张网只是在虐待与被虐之间越益沉重。
爱情，似乎就在这神经质的边缘悄悄地落了地，当由纪夫游走在崩溃边缘为了萌实的安心与快乐试图紧紧捆绑她的肉体时，他其实是在镜子前望着自己，他第一次将身后无数条欲望的线扯到眼前，眼睁睁地看着自己将线结成网，网住他所信仰的爱情，但当萌实坚毅似漩涡般的眼神一次次哀求更深陷皮肉之束缚时，“牢牢地缚吧!”在耳畔如悲伤的寺庙钟声般笼罩着由纪夫，那是最深沉的爱的乞求。最后，萌实失踪了，只剩下睁开双眼发现自己被五花大绑的由纪夫。两人终于在共鸣声里分解成无数的分子，超越了一张网的距离，以母性的姿态滋养着落了地的爱情，在被捆绑的角落开出一株异色妖艳名为爱情的花朵。爱情，终究是以另一种形式将两人缚着，抑或解开？我们只知道他们永远不会分开了。
4、泰剧爱的捆绑 中文字幕
亲。。此剧是KCFC字幕组做的。。字幕组现在就更新到13集了。。请耐心等候哦
5、寻找一部电影（国产）约2000左右看的 里边有种手表叫爱的捆绑！情节是关于年轻人的事！
《八点三十五分》
导演： 张秉坚 主演： 邢佳栋 饰 顾聪 伊春德 饰 丝蒲 上映日期： 2001 中国 《八点三十五分》: 由北京标旗文化传播有限公司和北京电影制片厂联合拍摄的影片《八点三十五分》是一部极具浪漫色彩的都市爱情题材的电视电影. 看过不多不少关于青春的电影，当然有别于青春偶像剧。印象最为深刻的是《8点35分》，剧情大概是这样：与平日里的8：35不同，顾聪在上班的路上偶然结识了一位名叫丝蒲的女孩。就像她戴着的那块意大利产的"爱的捆绑"SPOON表一样，是女孩的与众不同吸引了他。于是，以后每天与丝蒲共乘一辆出租车上班的半小时时间，成了顾聪一天最为期待的幸福时光。与经常到他家打电子游戏的女孩李萱相比，顾聪更喜欢丝蒲如白玫瑰般的恬静，这段感情在顾聪看来似乎注定会到来。而丝蒲的离去却如同她的出现一样的突然…… 那个清晨的8：35,让丝蒲兴奋不已，以至于后来的日子里，她放弃了自己驾车上班，只为了与顾聪共同拥有的半个小时。可当她发现自己的室友李萱也喜欢着顾聪时，她选择了放弃。那块心爱的SPOON表，是她送给顾聪最后的礼物。也许是因为她的先天性心脏病，也许她觉得与顾聪之间应该顺应缘分的安排。但不管怎样，丝蒲心里知道与顾聪最初相遇的那一刻，就已经爱上了他…… 影片通过男女主人公不同的视角，讲述着发生在他们之间的爱情故事。现实生活里的诸多巧合被人们称之为缘分，往往一段美好的感情，是在徘徊不前的时候擦肩而过的，而真挚的爱情也就如时光里的分分秒秒同样珍贵。
参考资料：http://baike.baidu.com/view/1270520.htm
6、爱的捆绑的演职员表
中文名：苏婉浓·孔迎
外文名：Suvanant Kongying Kob
别名：สุวนันท์ คงยิ่ง
出生日期：July 22, 1978
职业：女演员
毕业院校：Rangsit University 姓名: Stefan Tasit Sinkanawiwat(原名为Santi Visaboonchai，2009年7月改为新名Tasit Sinkanawiwat)
艺名: Stephan Salamone
昵称: Stephan Stefan Or Fan
职业: 演员
生日: 1982/09/29
身高: 183 cm
体重：72kg
发色：棕色
眼睛颜色：棕色
语言：泰意英法
星座: 天秤座 家人：父母 兄弟三人，两个妹妹
血统：中意混血
（ 父亲为意大利人 母亲为中国人，他的instagram上说他是intalian chinese）
婚姻状况: 单身
学历:英国布里斯托大学法学系 (Law from University of Bristol)
信仰：佛教
挚友:Mathew Dean
性格：平和
爱好: 游戏机，英式足球，机车
喜欢的地方： 海边或去小岛 （如苏梅岛甲米皮皮岛等）
喜欢的音乐：摇滚
喜欢的颜色：白色
喜欢的食物：日本料理/ 红酒
喜欢的动物：猫
喜欢的明星：Johny Depp
座右铭：挑战传统
7、爱的捆绑 UNDO怎么样
7分钟的电影，从岩井俊二一贯重章叠句似的镜头叙述来说，显得有点粗糙了。大可以将这部片子理解为男女对待爱情的态度。但，虚化了剧情的讲述，更像是一部寓言。男人的礼物只是乌龟，甚至对待乌龟这样温顺的动物，男人竟残忍的在龟壳上钻孔捆上绳子。男人发现女人的牙套没了，接吻的时候很不习惯，于是男人失望了，女人说：我再戴上，一辈子都不再取下了。男人强加给女人的是禁锢的意识，女人因得不到男人最初的温存，而产生负疚，… []
8、岩井俊二的影片风格是什么
岩井俊二影片的美学分析
戴路
有唯美倾向的导演很多，也有许多要表现绝美的影片，然而岩井俊二的美是有其独特风格的。从美学角度上来说，他的影片的审美效果就是来源于对美的建构与解构。就像看到车内的美丽姑娘的一刹那，车却开动了。那是一种印象派式的余韵悠长的美感，留给人们无尽的遐想和回味。这种眼看着好不容易建构出的美还未闪光就消失的感觉，留给人们的既遗憾又惆怅，又能咀嚼其留下的甜蜜的复杂情感，打动了人们深深掩埋了的最柔弱的心弦。
一美的建构
（一）纯净之美，岩井的片子总体上给人的感觉首先就是“纯”。
1画面至纯。
导演在拍摄电影之前，曾拍摄过MTV，因此对画面的节奏、色彩、光线的把握极佳。他的每一部影片都会有几个相当经典的画面深深地印在观众的脑海中，给人以明信片般的视觉享受。而且他的画面都相当的纯净干净，没有丝毫世俗烟火气息。
具体说来，在色彩运用方面：导演偏好黑白，如《情书》以黑白两色为主，调和了温和的暖褐色与冰冷的青灰色，其中又突出了邮箱、玻璃工厂和出租车的红色，跃动而不突兀。开头和结尾中，以绵延的皑皑白雪为背景，主人公身穿黑色大衣从近到远，渐渐消失，对比之中产生了很强的感染力。《四月物语》中东京街头雪白的樱花纷飞，漫天飘舞，让人惊艳不已。樱花是在自己最美的那一瞬间飘落，而岩井正捕捉到了那个瞬间。这一片片洁白的花瓣，在他的镜头中，赋予了灰暗的大都市以亮色和诗意。在《关于莉莉周的一切》和《花与爱丽丝》中，导演都采用了DV进行拍摄，后期制作时电脑编处理后的画面色彩光鲜特别，而这正是MTV拍摄时经常采用的方法。《关于莉莉周的一切》中莲见手拿CD站在一望无垠的碧绿麦田中的场景，诗织在湛蓝的天空下放风筝的场景令人难以忘怀。
2人物至纯。
岩井的影片中几乎所有人物都是单纯简单的，就像铅笔素描，草草几笔勾勒，但又各具性格特点。而且大多数主人公都是善良且性格单纯。在他的大多数电影中，主人公都是孩子和少年。如表现现代少年困惑的影片《关于莉莉周的一切》，表现小精神病患者的《梦旅人》，表现两个女孩成长的《花与爱丽丝》，《情书》中的大段回忆是对两个中学生的描绘。《花火》的主人公也是孩子。
而且导演对纯真的十几岁的女孩子具有特殊的偏好，他影片中的女主角都不是非常漂亮的女演员，而是不懂事的中学生般的可爱女孩穿着简单朴素的校服。导演多次给她们圆润的脸颊、浑圆的胳膊大特写，表现她们无所顾忌地大吃甜食的模样，这样的孩子成为他纯美概念的载体，表现出对天然、健康的美丽的向往。
3情节至纯。
岩井的故事表现的大多是暗恋、校园生活和不含一丝杂质的强烈情感，情节都比较简单，也很容易看懂，在情节中追寻纯真的感情。
4音乐至纯。
音乐是岩井影片中的重要因素。在《关于莉莉周的一切》和《燕尾蝶》中音乐参与叙事，旋律纯美，打动人心。还有一些音乐的旋律简单，常常采用纯净的女声独唱或钢琴、小提琴的独奏，常常让人感觉不到它们的存在。这一点在《四月物语》、《情书》和《花与爱丽丝》中表现得尤为突出。在《关于莉莉周的一切》中，他提到了“苍穹音乐”（或“以太音乐”），那是一种虚空、缥缈，纯净婉转的旋律，在影片中，他创造出一个流行歌手莉莉周，用她的纯净忧伤的音乐承载了青春期的少年们的心思。他还特别提到德彪西和披头士，说他们也是苍穹音乐的代表。
纯美显然能够带给人们美好的享受，但是从另一方面说，为了达到“纯”，影片中必定会有排他性，即剔除不纯、不美的东西。因此在他的影片中，人物一般比较少，台词不多，场景也简单，具有空旷清灵的特点，如《情书》中的雪山，《关于莉莉周的一切》中的麦田，《燕尾蝶》中的田野，《花与爱丽丝》中的湖畔。哪怕是人物繁多、嘈杂的地点，其他的人物、声音都被背景化、道具化了。
（二）淡然之美
岩井的影片给人的一种突出感觉就是平淡，琐碎的日常生活片断构成了整部影片，产生一种散文化的效果。其在摄影上的主要特征就是长镜头与快速剪接的结合。
平稳的抒情长镜头渲染了情绪的氛围，再加上导演经常使用的由低处缓慢上摇的镜头，把人带入纵深的情感思考和回味之中，呈现出朴实的生活化特征，清新的空灵中舒放出一种隽永的意蕴和典型的东方格调。
快速剪接则具有一定的后现代感觉，混合在流畅的抒情镜头中突显了影片的随意性。拉康认为“在精神分裂中，‘能指’和‘所指’间的一切关系，比喻性的或转喻性的都消失了，表意链完全崩溃了，留下的是一连串的‘能指’”。⑴这是是探讨精神分裂的现实性感觉的一种方法，即将这一现实看成是破碎的、零散化的能指系列。而后现代影片的主要特点就是消解、淡化文本意义，将画面拼贴成一团团的影像的碎片。于无意义中寻找一种不确定的意义，抒发一种特定的情绪效果。岩井的《爱的捆绑》可以看作现代电影象征主义和能指串的代表，而他以后的影片中尤其是《关于莉莉周的一切》则成了后现代的影像拼贴游戏。
影片并不以情节取胜，而是追寻特有的情绪和意境。将真实与虚幻、过去与现在搅混在一起组成富有诗情的画面。有些地方还有小品文一般的效果，普通生活中不经意的细节、场景却令人莞尔。像《花与爱丽丝》中爱丽丝变魔术却失败了；《情书》中藤井树替同学向心仪的男生表白。情趣盎然，看的时候往往能引人会心一笑。
但是这种淡然和下面提到的理想主义倾向往往是岩井的影片停留在表面，不免流于浅薄，这也是他迟迟不能跻身大师行列的重要原因。
（三）脆弱之美
从以上两种美引申出来，我们还能发现影片中潜藏的“脆弱美”。我们知道真正的完美是不存在的，但岩井追求的至纯、至远的美却把完美固定在某种形而上的位置，达到观念上的完美。其方法就是保持与完美事物的距离，虚化这种美。具体说来，导演是在承继日本传统文化基础上从西方电影中采集灵感的兼容并包性。
1影片大量运用了回忆、幻觉、想象。
在回忆的时候，人们都爱选择性地回想，摒弃那些不美好的记忆，只挑选喜爱的细细地回味和品尝，并且不自觉地美化，所以回忆比现实本身更美丽，它让一直潜伏和深藏的情感被小心翼翼地抽丝和剥离出来。如《情书》，全片围绕藤井树对中学时代的回忆展开，其中有一个回忆片断是藤井树在随风舞动的白色窗帘后静静看书，明亮的阳光洒满画面，是一个很唯美的场景，然而人又忽然从窗帘后消失了，稍微定定神，他竟然又在那里，似有还无，。
而幻想和想象则是对无法实现的世界的构造，电影正是把这些想象用影像表现出来手段。如《燕尾蝶》中假想的城市元都；《鬼汤》中看不见的死魂灵的世界；《花与爱丽丝》中女孩们用谎言编制出的爱情世界。岩井巧妙地将现实主义和超现实主义的手法相结合，使这些不真实的场景在亦真亦幻之间张显出童话般的魅力，“幻”和“假”在这里都呈现出冰花般半透明的美丽。
一般来说，表现朦胧不清的幻觉或梦境都会用到烟雾或黑暗来模糊画面，但岩井的镜头大多都非常清晰，这一点从他的用光中可以清楚地看出来，他通过使用一种特别的明亮透明的光线制造出纯净得宛若天堂的意境，光线中有金色的灰尘飞舞，同样是不实，比起一般的模糊，岩井采取了美得超越现实的不实，透露出理想化和希望的色彩，斧凿痕迹比较重。《花与爱丽丝》中芭蕾舞教室中的打光突出表明了这一特点。
2在纪实中掺入非纪实因素，并且大量使用了现代派的表现主义和隐喻、象征的手法
导演喜用象征，这种象征常常以绝对的形式化表现出来，他把世界格式化、符号化，他的世界里只有他所关注的事物，这样的处理一方面更有力、更容易说明问题，另一方面又略显单调浅薄。
《梦旅人》表现的是精神病患者的病态内心的外化世界，高墙象征了禁锢和束缚，而精神病院铺天盖地的苍白则暗示了人们内心世界的荒芜。《爱的捆绑》则完全是一个女人对爱情的不确定性，唯恐失去爱情的情感的病态表露，屋子里蛛网一般的绳子是她占有、控制、捆绑爱情的心态的物化。岩井俊二在此将人们梦想的爱的境界用“捆绑”这一行为展示出来，这种表面看来近“变态”的行为，正代表了人类深层次的欲念。而更进一层看，在这里揭示了现代社会中人们面对理想失落的那一瞬间内心的无助、脆弱和逼人的恐惧感。”《燕尾蝶》营造了一个并不存在的城市“元都”，表现了这个虚幻世界人们赤裸裸的欲望和希望、情感的挣扎。“在这里人被无限放大，人在理想与现实中的苦苦挣扎被细致得近乎残酷地展现在我们面前，不给我们任何躲避的机会。”⑵“燕尾蝶”喻指振翅高飞的理想，尽管要无数次的奋力挣扎，也还是要飞行，哪怕是以折翅为代价。《关于莉莉周的一切》则把青春期少年的困惑和苦闷融入到莉莉周的天籁般的歌声中。它们的共同特点就是虚无性——将绝美用虚无的形式来承载，显现出美的脆弱。
3在对待爱情的态度上，影片中的爱本身也带有了一种“不可实现”的虚无感。然而这爱之美，正是在这虚无中实现的。这虚无中的爱是美的，它“虚无得像一朵艳丽而濡湿的花”。⑶
虚无的爱正像花一样，爱本身就是价值，虽然它是不能实现其他目的的徒劳，然而它是美，美的价值在美本身，而不在于实现其某种功利。如果爱得到了实现，的到了某种物质生活的肯定，那它将和一切得到物质肯定的事物一样，要有一定物质的限定，要走向衰老、走向破灭，它将失去美的意义。只有和虚无相联系的美，才是一种超时空的心灵的永恒，在心灵的感知中，它永远是青春生命初绽的花朵。
在经典的《情书》中，这一点表现得尤为突出。滕井树经历的爱就是虚无的爱。结尾处她捧着书签泪流满面地微笑。这不是希望实现的微笑，而是希望失落的微笑，而失落之所以能化作微笑，是因为主人公在“虚无”的境界中感受到了一种失而复得的满足。
归根到底，这些都表现了强烈的唯美主义的情结。导演巧妙地让美如彼岸花一样在远处绽放，赋予其朦胧、不实的特点。由此可见，岩井俊二虽然是一个相当现代化的新派导演，他的美学根源依然是传统的日本式的，讲究精致、纯净、人工化。
二美的解构
他的影片中的爱情、希望都是虚幻的、刻意制造出来的美，这种美一方面维持了其持久性和余韵，另一方面又是脆弱的，不堪碰触。因此我们可以看出他的完美实际上是不完美，那是未发育完全的，没有未来、没有结局的美，带有浓重的理想主义色彩。而建筑在虚幻上的理想当然也是缥缈易碎的。
那么，为了留住这种海市蜃楼的美，导演只能采用解构美的方式。
（一） 以回忆梦幻或幻想的方式出现，让美自我解构。
例如《情书》中学时代藤井树对与自己同名的女生的美好暗恋，这种恋爱是没有结局的，于是导演在人物和情感之间建筑了鸿沟：一方面是时间的距离。让这段情感以回忆的形式出现，本身就有一种触不到的辽远感觉。另一方面，影片开头就是藤井树的葬礼，使他无论在现实还是在回忆中都成为虚无，以虚无成就这个人物无暇的带有悲剧色彩之美。正如日本所欣赏的樱花，在开的最灿烂的时候凋谢。
又如《烟花》一群少年辛辛苦苦走到灯塔的时候却发现烟花已经结束了，其中混杂了朦胧的爱恋、最初的冲动和孩子的臆想，更多的则是一种难以名状的感伤氛围。孩子们最终还是不知道烟花到底是怎样一种美，他们的追寻似乎成为虚无和徒劳，我们却在他们的追寻中看到一种至美的景象。影片始终把美放在理想化和永远无法达到的目标上，让人们要么追忆一去不复返的往事，要么去追寻美而不得。极度虚化的美处在随时都会流逝的淡淡不舍和哀伤之中。
绝对的理想化使他的影片有时候会缺少直面生活的勇气和反映现实的力度，《燕尾蝶》则在一定程度上摆脱了这种局限性，他把镜头对准了一个完全由金钱支配着的世界，表现了那里底层的人们乐观、满怀希望的生命态度。岩井影片中的确是不乏亮色的：《情书》中红色的邮箱和邮筒戴着温暖的情调；《梦旅人》中小悟死在大片绿色当中，仿佛荒漠中的植物；《四月物语》少女手中的红伞象征了爱与希望的力量。岩井也说过：“实际上我觉得自己更擅长轻快的剧作，不大喜欢认真严肃的东西，所以总想做接近喜剧的作品。”⑷而他的《花与爱丽丝》突出表现了幽默轻松的一面，从《爱的捆绑》到《花与爱丽丝》我们可以看到影片主题从毁灭到重生的改变，岩井俊二的作品在逐渐由虚幻走向踏实，又暗色走向亮色，这应该算作导演的一种自我发展。
（二） 给美注入不和谐因素
集中表现出中国戏曲“乐而不淫，哀而不伤”的特点。在前面说到岩井对意境的追求和情绪化化表达，而这种表达式有限度的，其中的明显特征就是导演刻意避免流畅和情感的陶醉。
导演采用了生活化的写实化的摄影，却避免使用景深，抒情长镜头的运用也仅仅是为了渲染情绪。他的大部分镜头都不长，甚至可以用零碎来形容，影片由片断式的场景和镜头拼接而成。这种不断转换的镜头，并不像好莱坞影片一样流畅平易，而是随意性很强的剪接。经常会有一个流畅的动作中间被剪掉几秒钟，然后再继续下去。镜头语言具有节奏感：他常常把两个反差强烈的场景交叉剪辑。
如《花与爱丽丝》中他把花对雅志的哭诉和艺术节滑稽失败的相声表演交叉剪在一起；把工作人员接电话和爱丽丝的芭蕾表演剪在一起；《关于莉莉周的一切》中莲见和不良少女的平静对话与诗织被强奸交叉在一起。一方面对比反衬，突出了表达力度，另一方面，使人很难沉浸在事件之中，呈现出间离效果。另外跳轴的运用也相当随意频繁，《四月物语》中女主角与同学在食堂的一场对话，几乎每一次变化拍摄角度都会跳轴，呈现出不和谐、不流畅的画面效果。影片中的人物沉浸在回忆、冥想等个人情感中时，一般都会被打断，《情书》藤井树在医院里想起了去世的父亲，影片采用超现实的方式表现了她回想父亲被抢救的情形，但马上有人走过来将藤井树拉回现实。导演还擅长使用手提摄影机进行跟拍，这样的画面晃动比较厉害，使观众很难融入情绪氛围之中。影片追求的情感效果不是矫情或媚俗的煽情，而是朴质、真挚、略带悲哀的情感，这种情感不需要沉浸其中，只是带有淡淡色彩的回想，是一种微妙的，点到为止的情感，这种感情氛围的营造是需要间离效果和距离感的。
他的影片中《烟花》、《梦旅人》、《爱的捆绑》和《四月物语》都是不到一小时的短篇，就是因为情节琐碎，不具有纵向的强烈故事性，突出一种垂直的情绪效果。这一点上，岩井俊二吸收了源于50年代实验电影的表现手法。美国试验电影导演梅雅•德伦最先提出个性电影的“垂直性”和叙事电影“水平性”的概念：“实验电影不在意发生了什么。而关注对‘情形的感觉’和‘意味着什么’，深挖动作的超验性内涵。”⑸
然而不同于实验影片，同样是感觉和意味，岩井所表现的不是主人公的超验性，而是观众的体验性，他的情绪并非为了自我宣泄，而是唤起观众们已有的体验。
然而，我们并不能因为岩井影片的生活性和体验性就抹煞他的个性化因素，相反，他的影片是个性化色彩相当强烈的（这一点在画面的颜色、影片的配乐等方面都有明显表现，这里就不多说了）。这里我们也可以看出岩井在主流和边缘之间游走的特点使他深受观众和专业人士两方面的好评。
（三） 菊与刀——残酷与纯美的交响曲
岩井俊二始终能够在婉约抒情与诡异强烈两种风格间自如地转换。
三岛由纪夫在《关于残酷美》一文中，以古典文学的红叶、樱花来喻血与死为例，说明“这种深深渗透到民族深层意识的暗喻，已连续了数百年。人心倾于红叶、樱花，用传统的美的形象来消化直接生理的恐怖。所以今天的文艺作品给血与死本身以观念性的美的形象，是理所当然的。”⑹虽然总的来岩井还是一位风格比较俊逸的导演，但是他的影片中却始终充斥着死亡、暴力、甚至鲜血等残酷因素，以这种残酷来解构同时建构的美好。美就像“废墟上的花朵”⑺一样绽放着。
如《关于莉莉周的一切》冲绳岛之旅全部用DV拍摄，粗糙晃动的画面没有展现出冲绳的美丽景色，而是充斥了对死亡的恐惧和青春期少年空虚的烦躁。这也是故事的转折，星野在旅行后就变得暴虐残酷，影片最终在少年的死亡和回荡天际的苍穹音乐中结束。血淋淋的情节配上了天籁般柔美的音乐；诗一般的绚丽画面中表现了令人不堪的场景，但无论如何，这种残酷与美好却和谐地交融了。
《燕尾蝶》中人们尔虞我诈，挣扎求存，社会的种种阴暗丑恶被暴露在光天化日之下，孩子的眼中依然闪烁纯真，在这两种风格的强烈对比下，突现了对生命和希望的礼赞。我们从孩子无邪的眼中看到了堕落与残酷，美与丑激烈碰撞，死亡与美丽、活力与颓废、健康与腐败这些对立的事物交织循环，完成了既纯真又华丽的另类美丽。表现美的均衡并不断打破这种均衡，全力去构造美丽然后又竭力颠覆。
残酷与美也会以怪异、不合常理的举动表现出来，为影片设置悬念，表现为病态。其民族根源有两个：日本内敛的民族性要求情感的含蓄与压抑，当被压抑的情感无处释放时，必然会以死和暴力的的方式极端的表达出来。如《爱的捆绑》中主人公的强迫症表征；第二日本人善于移情，自己的感情没有表达出来，就会让感情蕴于周围所有的事情当中。和《梦旅人》中的精神病患者，他们的病态正是来源于对空虚的绝望。
导演说“我在创意一部作品时，就很彻底地走向极端，要么唯美，要么颠覆。”⑻菊与刀的强烈冲击力和表现力体现了当代日本电影的普遍特征，在大岛渚和北野武的影片中都有体现。与其说是暴力美学，倒不如说是日本传统美学与现代社会交融的产物。
三岩井俊二影片的美学特征
1后现代化，个人化：孤独与压抑
被问及是什么促成了其影片风格的独特时，岩井俊二回答：“就像一间屋子里有很多椅子，我会去找在角落里没有被人发现的那把。我的每部作品都有自己性格的影子。”“我只不过是在影片中加入了许多非常个人化的东西”。“喜欢的人可能会从中深有感触，而有不同感觉的人则可能会十分厌恶”。⑼这与“后现代化主义总是毁弃他人已建构之物”⑽的特点是相契合的。
我想岩井的个人化主要体现在他关注的重点：现代社会人的精神状态。作为一名新生代导演，岩井俊二对现代城市中人类空虚焦虑的精神状态有着敏锐的感悟力，在他的影片中明显表露出人所在空间的巨大压力，以及在这种压力下人们空虚匮乏的精神世界。存在主义也一再强调现代社会使人产生孤独感和空虚感，人失去了精神家园，一切都成了无根的浮萍。
《爱的捆绑》将大部分戏都集中在室内，主人公的家孤岛般被隔离出来。这种空间封闭性暗示了人们隔绝的心灵。后工业时代，伴随着机器文明高度发展和科学理性思潮的是人们对感情交流的冷漠，人与人之间的疏远，即使是这样一对夫妻，距离也是越来越远。强迫性紧缚症不过是内心对这种距离感的恐惧和渴望交流的外化，以“绳子”拉近距离，以被缚获得安全感。这代表了某种普遍的心态：现代人在追求自由的同时也在暗暗地渴求一种被束缚感，追求自由是出于对日趋完备的社会文明规条与制度压抑人本能的反抗，而渴求被束缚则是人们面对人际关系越来越实用而缺乏真正温情的社会所体会到的无助，是个体的有限性与世界的无限性相碰撞时使人产生的对安全感的强烈需要。这可以说是现代人的一种两难处境。岩井俊二用一个仅四十多分钟的短片就道出了人们在空洞的都市中的那种无力感，无力得近乎悲壮。
而《燕尾蝶》则更为直接地表达了岩井俊二对在钢筋水泥的森林中穿梭的现代人的生活状态的批判意识。他在谈及拍摄这部影片的初衷时，就曾说“环顾周围事物，觉得自己得了万年无法康复的疾病……觉得东京好象是一座大医院……为这样的东京而窒息……”⑾，岩井俊二为我们展现了大都市鲜亮的外表下的另一面——一个畸形的病态的大型聚居区。人们丧失了人性和理想、终日为金钱而奔波忙碌，岩井尖锐地指出了疯狂的物欲追求对人们灵魂的腐蚀。
岩井俊二用摄影机真实地记录了一种社会面貌。他清醒地看到了在物质富足的消费时代，在城市的灯红酒绿之后，人们被异化的可悲状态和难以填补的精神黑洞。
海德格尔强调人的焦虑与烦偎，他认为人自一出生就处在一种“被抛状态”⑿。具体表现在影片中，是情节的不可预见性和人物的自由。《关于莉莉周的一切》中老师和家长如此无力，他们在孩子们的精神和思想状态中是缺失的，对他们的空虚与绝望起不到任何缓解和调节作用。《花与爱丽丝》中，两个女孩全然不顾任何约束，在她们编造的世界中恣意驰骋着。爱丽丝在大雨中舞蹈，仿佛把整个世界当成了自己心情的舞台。
影片重视敏感抒发内心情感和个人体验，情绪化、个性化，初开被遮蔽的心灵。海得格尔说：“美是真理作为无遮性而显示的一种方式。”让-弗朗索瓦在他的《后现代状态：关于知识的报告》中也提出：“后现代应当是这样一种情形：在现代的范围内表象自身的形式，使不可表现之物实现出来。……它往往寻求新的表现，其目的并非是为了享有它们，倒是为了传达一种强烈的不可表现之感。”⒀
2传统化、普遍化：痛与爱，痛与希望
当诗织像一只断线的风筝般坠落，当凤蝶在挣扎时折翼，当博子向空寂的雪山呐喊，当沙滩上的纸牌随风飘落，我们分明看到一种美。就像日本人所欣赏的樱花，如梦似幻的美丽，在美到极至的时候凋落，看到绚烂的生命走向灭亡，凄美中洋溢了痛苦和悲壮。
影片中的人物都十分感性化，都是被某种情绪控制着，处于一种岌岌可危的状态之中，并且难以通过努力改变这种状况，哪怕是平静的状态，这种状态也是相当不稳定的，可以说他们处在一种紧张美中，处于一个随时都会崩塌的世界。他们只能任凭自己的情感、命运如风中的风筝、脱轨的列车一般恣意而行，眼看着自己走向毁灭，他们缺乏稳定的信念和精神支柱和任何依靠，仿佛大海中漂流的小舟。在迷茫中找寻救赎的岛屿。这种随风的飘摇之美具有一种悲壮和秀丽，这种美在现实与虚构之中、折射在观众的心里，荡漾出圈圈涟漪。引起人们的感慨和共鸣。这种孤独、追忆、希望与绝望交织出一片绚丽的美之花。甚至可以说，影片是把这种注定走向悲剧的绝望当作美来欣赏的。萨特在他的《存在与虚无》中写道：“存在其实是一种孤独，是一种孤独的体验，存在本身就是荒谬的。”⒁
《梦旅人》就是这样的黑色寓言。在这部影片中，卷毛、可可和小悟的眼中，世界就是两个部分：墙内与墙外。墙外的世界也许很精彩，但终究是“外面的”；墙内的世界是属于他们的，但充满着种种痛苦和折磨。于是，他们选择了“墙上”行走，在边缘行走，在“体制”的边缘行走。在第一次探险中，卷毛得到了一本《圣经》，他以为自己终于可以从“信者得救”中获得救赎，但回到精神病院等待他的仍然是无法摆脱的梦魇。绝望之下他把末日当成了最后的解脱，一切都结束即是对自己的拯救。
于是他的目标便是向着末日——《圣经》印刷的日期——前进，他不需要明天，因为明天又与今天一样沉重，卷毛和可可奔向了末日——那是他们的希望。正如日本人所欣赏的斜阳之美，光明即将湮灭，是走向黑暗的最后闪光。
用梦幻、凝涩和残酷来颠覆美，却创造出另一种别具特色的美，这就是岩井俊二影片中美的结构。表现为美的实与幻的方程式：即幻美+颠覆=实美，并且以真实与梦幻这两个极端对立的因素为基础构筑其影片结构。
我们发现最终的实美是瞬间虚幻凝固而成的永恒，就像《烟花》稍纵即逝的刹那美丽。“原本烟花是结束了，可是岩井让它再次点燃，让它再次绽放在璀璨的烟花里，少年人的眼睛放着光。他们看到了一种极至的美。那些已经过往的青春年少也像烟花一样闪亮的盛开在每一个曾经年轻过的人的心里。”捕捉一瞬间的美，在时间、空间和幻想、现实之间穿梭，最终成为停驻在人心中的朴素、隽永的余韵，在这里婉约和短暂也是永恒。
这种虚无之美的内化就是一种“无心”境界。艺术上的无心是东方独特的心理体验。在无心境界中，个我获得了一种彻底摆脱意识控制的自由。日本宗教思想家玲木大拙说：“所谓‘无心’是佛教思想的中心，也是形成东洋精神文化之枢纽的重要组成部分。”⒂
这样的永恒的实美并不是直接表露出来的，而是通过影片中的暧昧和偶尔的间离使观众半沉浸于情节之中，一方面被情节深深打动，但更重要的是唤起了观众自己的情感，这种情感是深层次的、潜在的，非常微妙，以至于平时人们可能没有发现或早已忘却。导演用日本传统的微妙与细腻唤起了这种情感，因此哪怕是轻微的敲打也会对人心有相当大的震撼。往往引起人们对过往时光的追怀和对自己现状的思考，岩井的电影能让我们停下过于匆忙的脚步，静静思考自身的存在，发现一些被人忽略而本身极有价值的东西。
概而言之，岩井将个性化色彩、后现代的拍摄手法和日本传统美学相融合，创造出其独特的美的体验。他的美的流程是：建构——解构——再建构。观众站在一个旁观者角度，不是因为影片的情节而伤感，而是通过影片中演员的情绪带动自己的情绪与经历。这是更真实、更微妙的情感体验。美归根到底还是从属于心灵的，它唤起了所有又过相同体验的人们的共鸣，感情感情被精神化，渲染出深远悠长的余情之美。
9、日本导演岩井俊二都有哪些作品？
岩井俊二(Shunji Iwai)
1963年1月24日生于日本宫城县仙台市。从小爱好广泛的岩井俊二学生时代已经爱上电影、美术和音乐等多种艺术形式。1987年从横滨国立大学毕业后，他进入了日本的电视行业。此后的几年中，岩井俊二一直从事MTV、广告以及有限电视节目的导演工作。这阶段所拍摄的大量的MTV和广告对他日后电影的影象风格产生了重要的影响。
1993年岩井俊二为富士电视台的《IF……》系列节目拍摄了儿童题材的电视短片《烟花》，受到了普遍好评。由于岩井俊二出色的编导才能，日本电影导演协会破例把他评为当年的最佳新人电影导演。而1994年岩井俊二的电视短片《爱的捆绑》继续好评如潮，不但被制作成电影发行，还赢取了1995年柏林电影节的NETPAC奖。
1995年，岩井俊二推出了他的剧场电影处女作《情书》。《情书》以清新感人的故事和明快唯美的影象首先在日本国内引起了空前的轰动，而影响很快就波及到整个东南亚甚至欧美。现在，这部美丽动人的《情书》不但成为众多亚洲影迷心中的最爱，更被众多影评人视为日本新电影运动中最重要的作品之一。
紧接着的1996年也是岩井俊二创作颇丰的一年。首先，他以反映精神病患者为题材的短片《梦旅人》在柏林电影节上获得记者评审委员会奖。随后他又马不停蹄地把自己的第二部小说《燕尾蝶》搬上银幕。深刻的主题、复杂的故事情节、五百万美圆的巨额投资以及众多明星的加盟使得《燕尾蝶》成为岩井俊二至今为止最具震撼力的影片。
个人主页：http://www.swallowtail-web.com/
作品集：
1992 《鬼汤》Ghost Soap
1993 《烟花》Fireworks(Uchiage hanabi)
主演： 山崎裕太 奥菜惠 反田孝幸
1993 《无名地带(人鱼传说)》Fried Dragon Fish
主演：芳本美代子 浅野忠信
片长： 50分钟
1994 《爱的捆绑》undo
日本富士电视1994年出品
主演：丰川悦司 山口智子
1995《情书》Love Letter
主演：中山美穗Miho Nakayama -渡边博子/藤井树
丰川悦司Etsushi Toyokawa - 秋叶茂
柏原崇Takashi Kashiwabara -少年藤井树(男)
酒井美纪Miki Sakai - 少年藤井树(女)
类型：剧情/浪漫
片长：117分钟
发行：日本ヘラルド映画
上映日期：1995年3月25日
1996《梦旅人》PiCNiC
主演：卓娜Chara 浅野忠信 桥爪浩一
1996 《燕尾蝶》Swallowtail Butterfly
燕尾蝶制作委员会／Rockwell Eyes有限公司1996年联合出品
编导：岩井俊二
主演：三上博史
卓娜
Chara
伊藤步
渡步笃郎
江口洋介
许志安
山口智子
1998 《四月物语》April Story
主演：松隆子
田边诚一
石井龙也
江口洋介
摄影：篠田升
片长：67分钟
上映日期：1998年3月14日
2001 《关于莉莉周的一切》 ALL about LILY CHOU-CHOU
导演／编剧：岩井俊二Shunji Iwai
摄影：条田升Noboru Shinoda
音乐：小林武史Takeshi Kobayashi
主演：忍成修吾Oshinari Syuugo
伊藤步Ho Itoo
首映：2001年10月6日
片长：146分钟
2002 ARITA 收录于《果酱短片集》Jam Films
主演：広末凉子
2004 《花与爱丽丝》 Hana & Alice
主演：铃木杏Anne Suzuki 苍井优 相田翔子 阿部宽 郭智博 广末凉子
类型：爱情文艺
级别：R级（恐怖 ）
发行：东宝
映期：2004年3月13日
心动的瞬间剧情介绍