目录
1、维也纳华尔兹-华尔兹与维也纳华尔兹有何异同？2、维也纳华尔兹-华尔兹与维也纳华尔兹有何异同？
3、威尼斯华尔兹与维也纳华尔兹是一回事吗？似乎是一回事，都是指快华尔?
4、摩登华尔兹于国标华尔兹是一样的吗
5、《死亡华尔兹》为什么“死亡”华尔兹？
6、"华尔兹"是什么?
7、"华尔兹"是什么?
8、华尔兹的舞步是怎样？（华尔兹是怎样跳的？)
1、维也纳华尔兹-华尔兹与维也纳华尔兹有何异同？
维也纳华尔滋（Viennese Waltz）由于风行在奥地利首都维也纳，以得名。难能可贵的是，历经数百年而舞风仍保持原有的风范。因节奏的快速，所以又称为“快速华尔兹”(Quick Waltz)即“快三步”舞。对应社交舞里面的快三步，是国标舞里面摩登舞的一种，舞曲配合较快的3/4拍音乐。
维也纳华尔滋和华尔滋都是起源于1780年代的维也纳，经英国皇家舞蹈协会整理成为标准舞之一。主要的舞步是左转（Reverse Turn），右转（Natural Turn），原地左转（Reverse Fleckerl），原地右转（Natural Fleckerl）以及它们之间的交接步或用脚尖或脚跟旋转来代替迈步。
。美国维也纳华尔滋（American Viennese Waltz）有更多的舞步，因为它允许闭合位置（closed position）以外的所有位置。维也纳华尔兹旋律流畅，节奏轻盈，充满朝气，显现出轻快、流利 、活泼、兴奋、也有深情感与罗曼性的的风格特点。
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2、 维也纳华尔兹-华尔兹与维也纳华尔兹有何异同？
维也纳华尔滋（Viennese Waltz）由于风行在奥地利首都维也纳，以得名。难能可贵的是，历经数百年而舞风仍保持原有的风范。因节奏的快速，所以又称为“快速华尔兹”(Quick Waltz)即“快三步”舞。对应社交舞里面的快三步，是国标舞里面摩登舞的一种，舞曲配合较快的3/4拍音乐。
维也纳华尔滋和华尔滋都是起源于1780年代的维也纳，经英国皇家舞蹈协会整理成为标准舞之一。主要的舞步是左转（Reverse Turn），右转（Natural Turn），原地左转（Reverse Fleckerl），原地右转（Natural Fleckerl）以及它们之间的交接步或用脚尖或脚跟旋转来代替迈步。
。美国维也纳华尔滋（American Viennese Waltz）有更多的舞步，因为它允许闭合位置（closed position）以外的所有位置。维也纳华尔兹旋律流畅，节奏轻盈，充满朝气，显现出轻快、流利 、活泼、兴奋、也有深情感与罗曼性的的风格特点。
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3、威尼斯华尔兹与维也纳华尔兹是一回事吗？似乎是一回事，都是指快华尔?
不是一回事，你看着他们后面三个字都是一样的，其实是错的，个舞蹈都有个舞蹈的动作形态
4、摩登华尔兹于国标华尔兹是一样的吗
首先搞清楚几个概念就知道答案了：
国标舞包括摩登舞和拉丁舞；
摩登舞有华尔兹、探戈、维也纳华尔兹、狐步和快步舞5个舞种，
拉丁舞有伦巴、恰恰、牛仔、桑巴和斗牛舞5个舞种。
华尔兹归属于摩登舞，摩登舞归属于国标舞，
所以摩登华尔兹就是国标华尔兹。
5、《死亡华尔兹》为什么“死亡”华尔兹？
因为你听起来似乎会联想到一群魔鬼在跳舞...群魔乱舞的感觉（那可是首变态曲啊）
6、"华尔兹"是什么?
华尔兹是舞厅舞中最早的、也是迄今为止生命力最强的自娱舞形式亦称圆舞。“华尔兹”一词最初来自古德文Walzer，意思是“滚动”、“旋转”或“滑动”。这倒是一语破的地抓住了华尔兹舞动作的基本成分。
7、"华尔兹"是什么?
华尔兹是舞厅舞中最早的、也是迄今为止生命力最强的自娱舞形式亦称圆舞。“华尔兹”一词最初来自古德文Walzer，意思是“滚动”、“旋转”或“滑动”。这倒是一语破的地抓住了华尔兹舞动作的基本成分。 关于华尔兹的发源地，目前世界上有好几种说法。
德国人根据这个词来自古德文的事实提出它产生于德国。 法国人认为它最早源于法国的沃尔塔舞。 而意大利人则顺藤摸瓜地提醒法国人说，别忘了，法文的“沃尔塔”一词来源于意大利语；言下之意，不言面喻。 华尔兹一词，据考证是大约在1780年前后出现的，而3拍子“蓬嚓嚓”节奏的圆舞则很早之前就流行于欧洲，特别是在德国巴伐利亚和奥地利维也纳一带的农民中；至于华尔兹类型的舞曲，则早在17世纪就演奏于哈普斯堡的皇家舞会上。
1834年后，华尔兹传到了美国。它在美国的第一个落脚点是波士顿，随即传到了纽约和费城，传说它也曾使上流社会呆若木鸡。但不久之后，到19世纪中叶，华尔兹就在美国的社交圈子里扎下了根。 华尔兹舞的深得人心与其音乐的轻松流畅密不可分，两位奥地利大作曲家弗朗兹。
兰纳和约翰。斯特芬斯的贡献是华尔兹舞蹈史书中的一个重要部分。由他们创造的威尼斯华尔兹舞蹈史中的一个重要部分。
8、华尔兹的舞步是怎样？（华尔兹是怎样跳的？)
华尔兹的基本舞步结构，是由前进（或后退）、横移、并脚三步构成一个基本旋回。这样，第一个旋回和第二个旋回，就要出现必然的换脚变化。这是初学者必须解决的第一个障碍。在练习中，要逐步养成这样一种概念：重心是在两脚之间依次交换的，即使是并脚的舞步，重心落在双脚上的时间也是极短暂的，它只不过是一种特殊的交换重心的形式而已，这种特殊形式是为了造成“不露痕迹的交换重心的形态”。
但主观上的换脚意图却是丝毫也没有变化的。只要保持这种意图的连续性发展，就可以很容易的越过这个障碍。
第二个问题是脚跟、脚掌、脚尖的运动程序及其方法的问题。前面已经介绍了基本运步方法，现在遇到的是在升降中如何处理它们之间的关系的问题。
无论前进还是后退，在第一步重心转移完成后，都应把重心点移向前脚掌。尽管此时膝部还未伸直，但脚跟却应微微离地。向第二步发展的动力，就是由脚距离地而产生的脚掌推力引发的。第二步的横移，是运步的特殊形式，它既不是先落脚跟，也不是先落脚尖，而是近似于全脚的前掌落地，并伴随着反向的倾斜（即左横移时右倾斜，右横移时左倾斜）。
此外还应注意，并脚动作井非从第三拍才开始，而是在第二拍的后半拍就伴随着身体的上挺和倾斜。开始向并脚发展（靠拢）。此时的重心完全处在横移脚的前半脚掌上。第三拍的并脚是在完全没有重心的状态下到位的，而且直到第三拍的前半拍，重心都还在横移脚的前掌上上升，直至极限状态，并拢的脚掌才开始不露痕迹地支撑重心。
这种双脚重心状态只不过是一刹那的表现。从第三拍的后半拍开始，脚跟开始下降，而下降的重心，则主要由并拢那只脚的脚掌支撑。换言之，横移脚的脚掌完成着推动脚跟上升的重心支撑任务，而脚掌下降的重心则落在并拢脚的脚掌上。上升和下降的转折点，就是重心不露痕迹地交换时间。
这些要求对于一个初学者来说是太困难了。但假如你想跳出优美的舞步，这第二个障碍也是必须越过的。
第三个障碍是侧身与倾斜。倾斜乃是通过侧身动作的延伸，也就是肩部引导来实现的。再进一步深入地说，这一系列的上身动作，都产生于腰部的力量，而不是某一个局部的单独运动。
这虽然是最高层次的要求，但却必须从一开始就引起注意。否则一旦形成局部性用力的毛病改起来就不容易了。上述三个障碍，大家可以根据自己的具体情况灵活掌握。基础较差的初学者，可以在练习基本步的时候，一个一个的解决；有一定基础的交谊舞爱好者，则可以用这些规范来提高自己的技术能力；假如你是一个急于求成的自娱性交谊舞跳怯的爱好者，懒得在这方面花费时间和精力，也可在越过第一个障碍后，完全可以将后两个问题置之不理，而不会影响你往下学习。
不过当你的舞技进展到相当的程度后，肯定会对这些东西感兴趣的，那时候再来从头练习也无妨碍。
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